ΣΗΜΕΙΩΣΗ: Αυτό το άρθρο περιέχει πιθανές SPOILERS για Wonder Woman
-
Χρειάστηκε αρκετός χρόνος για να φτάσουμε εδώ, αλλά τελικά, το κριτικά διαιρεμένο Batman V Superman βρίσκεται στον καθρέφτη μας και όλα τα μάτια πέφτουν στην επόμενη επέκταση του DCEU. Αλλά ακόμη και όταν η Wonder Woman προσεγγίζει με την υπόσχεση να αποκαλύψει πώς η Diana εισήλθε για πρώτη φορά στον κόσμο του ανθρώπου, η προσοχή μετατοπίζεται προς την ενσάρκωσή της στο Justice League. Ο Zack Snyder έχει δίκιο να δηλώσει ότι η επόμενη ομάδα θα παρουσιάσει μια "εξελισσόμενη" ηρωίδα, δεδομένης της πτώσης και της λήξης της Dawn of Justice, με την Diana να επιστρέφει τελικά στο πανθεόν των υπερήρωων της Γης. Αλλά αυτά τα λόγια μας έκαναν να σκεφτόμαστε.
Από τότε που άρχισε η «εξέλιξη» στο Batman V Superman, στα χέρια του ίδιου ίδιου σκηνοθέτη, ο οποίος τοποθέτησε πολλές αναφορές στο παρελθόν της εποχής του Α 'Παγκοσμίου Πολέμου, φαίνεται πιθανό ότι η ιστορία ήταν βαθύτερη από ό, τι οι περισσότεροι παρατήρησαν. Μετά από όλα, το ήμισυ του κοινού ήταν προφανώς απενεργοποιημένο από την αισθητική του Snyder, την ιστορία, την έκδοση των ηρώων ή αμέτρητες άλλες κριτικές. Το ήμισυ ενθουσιασμένοι απλά για να δουν την Wonder Woman, από την άλλη πλευρά, ήταν πιθανό να περιείχαν τον ενθουσιασμό τους μέχρι να εμφανιστεί στο πλήρες, θωρακισμένο θέαμα. Πόσο μεγάλο μέρος της ιστορίας της μας χάσαμε ως αποτέλεσμα;
Έχουμε πάρει τον εαυτό μας να βάλουμε το τόξο της Diana κάτω από το μικροσκόπιο, να αναλύσουμε τις επιλογές του Snyder και του Gadot, τις μικρότερες λεπτομέρειες και τις αναφορές που μπορεί να έχουν γλιστρήσει και τα νήματα τόσο κυριολεκτικά όσο και εικονιστικά που μπορεί να είναι δεμένα από το σόλο ιστορία προέλευσης.
Υπάρχουν περισσότερα από όσα συνειδητοποίησαν ποτέ και ελπίζουμε ότι η ανάλυση και η ανάλυσή μας θα δώσουν στους οπαδούς ένα νέο φακό για να δουν την εισαγωγή της DCEU στην Diana, Princess of the Amazons.
Η αόρατη εισαγωγή
Τη στιγμή που η ταινία έκανε το ντεμπούτο της, υπάρχει μια καλή πιθανότητα ότι αρκετοί casual κινηματογράφοι εστιάζονταν περισσότερο στην παρουσία ενός υπεράνθρωπου όπως Wonder Woman στη μεγάλη οθόνη για να δώσουν ιδιαίτερη προσοχή στο χαρακτηρισμό ή τον διάλογο (ή, αντίθετα, της ταινίας για φροντίδα). Αλλά η εισαγωγή έδειξε τόσο πολύ για να καταδείξει τη γνώση της Diana για τον κόσμο καθώς έκανε τα συναισθήματά της γι 'αυτό. Θα καταρρίψουμε τις λεπτομέρειες που έχουν κολλήσει στην ανάγνωσή μας, ειδικά επειδή αφορούν σε αυτό που ήδη γνωρίζουμε σχετικά με τις συνθήκες της επερχόμενης ιστορίας της προέλευσης.
Η πρώτη εμφάνισή της στη invite-only soiree της Lex Luthor είναι μια αξέχαστη, αλλά είναι μακριά από την είσοδο που οι περισσότεροι ανεμιστήρες superhero θα περίμενε κανείς. Το ντεμπούτο του Superman στο Man of Steel αποκαλύφθηκε στο θέαμα, και μάλιστα ο Batman έδωσε μια ψυχρή είσοδο στην Dawn of Justice, κολλημένη στην στέγη ενός εγκαταλελειμμένου κτιρίου και φεύγοντας με την ταχύτητα και την ικανότητα ενός τέρατος, όχι ενός ανθρώπου. Ενώ η Diana είναι πολύ όμορφη, η είσοδός της είναι σχεδόν άξια παρατήρησης. Η πρώτη πραγματική εμφάνισή της είναι, κρυμμένα, κρυμμένη ανάμεσα στο πλήθος πάνω από τον ώμο του Clark Kent. Αλλά η Νταϊάνα παίρνει το επίκεντρο όταν βάζει τον Μπρους Γουέιν ανάμεσα στο πλήθος - και είναι ορατό κτύπημα όταν επιστρέφει το βλέμμα. Ήθελε να σημειώσει την άφιξή του, αλλά δεν ήθελε να τον πιάσουν να το κάνει.
Η απροσδόκητη ματιά που βάζει τον τρόπο του Bruce καθώς απομακρύνεται από το πλήθος μπορεί να χαθεί, αφού έρχεται ένα δευτερόλεπτο μετά την ενοχλημένη εραλδολίμησή του στην ιστορία της Lex Luthor για την ελληνική ιστορία (συμπεριλαμβανομένου ενός οργισμένου, κακόβουλου Zeus που εκσφενδονίζει κεραυνούς). Είναι ένα λεπτό νεύμα για τους οπαδούς που γνωρίζουν ότι η Diana είναι λίγο καλύτερα γνωστή στις θεότητες του κλασσικού κόσμου από τον δισεκατομμυριούχο της Μητρόπολης. Δεν αλλάζει το γεγονός ότι έχει μόνο τα μάτια για τον Bruce, και δεν βλέπει ποτέ να μιλάει ή να αλληλεπιδρά με κανέναν. Δεν είναι αυτό που θα περίμενε κανείς από μια γυναίκα της οποίας τα «επίσημα» ρούχα εργασίας είναι κόκκινα, μπλε και χρυσά, αλλά θα επιστρέψουμε στο σημείο αυτό αργότερα.
Η διατήρηση των αλληλεπιδράσεών της στο ελάχιστο δεν δίνει απλώς μια μυστηριώδη αίσθηση, αλλά την κρατά στο χέρι στο ακροατήριο, εξασφαλίζοντας ότι είναι τόσο ανυπόφορη για εμάς όσο και για τους συν-αστέρες της. Και πληρώνει αμέσως: όπου ο Μπρους συγκεντρώνει τη μυστική νοημοσύνη με τη γοητεία και ο Κλάρκ συγκεντρώνει τον ρεπόρτερ του, οι δύο αναγκάζονται σε αδιέξοδο, επιτρέποντας στη Νταϊάνα να την κάνει να μετακινηθεί στην κινητή κίνηση δεδομένων του Μπρους χωρίς καμία παρέμβαση. Το ζευγάρι μοιράζεται μια γνωστή ματιά, αλλά αυτό που ακολουθεί είναι ίσως εξίσου σημαντική με μια ματιά στη δεξιότητα και την κατάρτιση του δίδυμου.
Η ταινία κάνει ένα σημείο να δείξει ότι η Νταϊάνα ρέει αβίαστα γύρω από τους επισκέπτες του πάρτι και το προσωπικό, αφήνοντας τον Bruce να κοιτάζει εντελώς αδέξια συγκριτικά, αποφεύγοντας τους επισκέπτες και τα τεράστια κέικ που τον κρατούν αρκετά μακρυά για να πιάσει μια ματιά της Diana καθώς κάνει τη γρήγορη διαφυγή της. Ακριβώς για να οδηγήσει στο σπίτι το σημείο: ο Batman, ένας ντετέκτιβ που αφιερώνει δεκαετίες στη ζωή του για να τελειοποιήσει τις αισθήσεις του, το σώμα του, τις κινήσεις και τη διάνοιά του … γίνεται φανερή αδέξια από μια γυναίκα που δεν ξέρει απολύτως τίποτα. Για να είμαι δίκαιος, το μόνο πραγματικό συμπέρασμα θα ήταν ότι είχε έναν αιώνα κατάρτισης για να κάνει το ίδιο. Αδύνατο να εξετάσει, αλλά η αλήθεια του αγώνα.
Η Συζήτηση του Μουσείου
Ορισμένοι οπαδοί μπορεί να έχουν παρατηρήσει την απόφαση να εισαγάγουν μια εκδοχή της Wonder Woman που ήταν πονηρή, δόλια, και κρυμμένη πήγε ειδικά ενάντια στις προσδοκίες και με βάσιμους λόγους. Λαμβανόμενη στην ονομαστική της αξία, αυτή η έκδοση της Diana είναι κάθε τόσο αντιθετική ως προς τον πυρήνα του χαρακτήρα της, καθώς η αρχική έκδοση του Bruce Wayne είναι δική του. Ο Άλφρεντ είναι παρόν για να επιβεβαιώσει στο ακροατήριο ότι ο Bruce έχει γίνει αυτός ο "σκληρός" προβληματισμός από το Man of Steel, αλλά δεν υπάρχει τέτοια εικόνα για τη Diana … ακόμα.
Η δεύτερη εμφάνισή της προσφέρει λίγο περισσότερη σαφήνεια, παίρνοντας ακόμα μια αναβαθμισμένη συλλογή σε ένα μουσείο αρχαιοτήτων. Η σκηνή διαδραματίζεται ως εξής: ένας άνθρωπος που μαθαίνουμε να είναι ο επιμελητής του μουσείου αρπάζει ένα ποτήρι σαμπάνιας και το διαβιβάζει στη Νταϊάνα διακόπτοντας τη συνομιλία της. Η Νταϊάνα ζητά συγνώμη στους καλεσμένους τους οποίους μιλούσε (όχι ομοίως όμορφοι κοινωνικοί, αλλά ένα παλαιότερο ζευγάρι με λευκά μαλλιά που έβλεπε το καλύτερο μέρος του περασμένου αιώνα … ενδιαφέρον) και χιούμορ τον νέο συνοδού της. Η Ντιάνα ακούει κενά καθώς καυχιέται για τις δεκαετίες που χρειάστηκε για να επιτύχει το πολυτιμότερο τεχνούργημά της, πώς γνώριζε καλύτερα από τους ιστορικούς και πόσο «θριαμβευτικό» είναι να έχει τελικά το τεχνούργημα που έχει στην κατοχή του. Δεν καταφέρνει να παρατηρήσει ότι η Diana καταρρίπτει τη σαμπάνια ή ότι έχει ήδη επίγνωση ότι το στοιχείο είναι ψεύτικο.
Η συνάφεια της Diana με ένα τέτοιο τεχνούργημα, όπως και ο λόγος της συμμετοχής στο γεγονός, είναι ένα μυστήριο (για τώρα). Παρόλα αυτά, παραμένει σιωπηλός μέχρι να "πιάσει" τον Bruce Wayne (πόντους μπόνους για εκείνους που τον έβλεπαν να κρύβει, ενδεχομένως να στείλει τον επιμελητή να "φέρω" τη Diana εν αγνοία τους. Η στιγμή ξεκάθαρα πηγαίνει στο κεφάλι του Μπρους, πιστεύοντας ότι έχει το πάνω χέρι, πιέζοντας την εισαγωγή ακόμα και όταν η Ντιάνα προσπαθεί να φύγει και δεν νοιάζεται για το χέρι που τοποθετεί γύρω από το χέρι της.
Ο παιχνιδιάρικος τόνος της έχει νόημα, καθώς δηλώνει ότι, όπως και ο επιμελητής - και άλλοι άντρες της εξουσίας που κατά πάσα πιθανότητα συναντά στο παρελθόν της - δεν έχουν "φυσική τάση να μοιράζονται". Και με αυτό, το πλεονέκτημα του Bruce εξατμίζεται: έκανε λάθος να υποθέσει ότι οι πράξεις του ήταν απειλητικές, αφού ζήτησε κάτι που του είχε κλαπεί για να ξεκινήσει και, ακόμα καλύτερα, τα στοιχεία είναι ήδη στο ντουλαπάκι του αυτοκινήτου του.
Αν κάνουμε ένα βήμα πίσω, ας δούμε πιο κοντά την απόφαση να τραβήξουμε τη Diana στην άκρη για να δείξουμε ένα γοητευτικό λείψανο (αν υποτεθεί ότι ήταν γνήσιο). Τα περισσότερα μέλη του κοινού θα καταλάβουν την αναφορά στον Μεγάλου Αλεξάνδρου, τον μακεδόνα ηγεμόνα που κατέκτησε την περσική αυτοκρατορία πριν από το θάνατό του το 323 π.Χ. Η αναφορά στο σπαθί του, και συγκεκριμένα εκείνη που "έκοψε τον κόμβο της Γορδίας", μπορεί να απαιτεί μια μικρή εξήγηση - ειδικά αν ληφθούν υπόψη οι σχέσεις που μπορεί να συγκρατήσει με την ιστορία της Νταϊάνα και εκείνη του λαού της.
Για να κάνει μια μακρά ιστορία σύντομη, η πρωτεύουσα της Φρυγίας (σύγχρονη Τουρκία) στο Γκόρδιο ακολουθούσε μια προφητεία που έβαζε το μέλλον του λαού της στα χέρια του ατόμου που μπορούσε να λύσει τον κόμπο ενός καλαθιού βόδιου που καθόταν στο ανάκτορο του άρχοντα. Έμεινε για αιώνες μέχρις ότου έφτασε ο Αλέξανδρος και άρχισε να το λύει. Ενώ το πνεύμα του μύθου μπορεί να περίμενε έναν κυβερνήτη αρκετά έξυπνο για να λύσει τον κόμπο, ο Αλέξανδρος έβγαλε το σπαθί του και το έκοψε σε δύο. Μερικοί, όπως και ο επιμελητής, θα μπορούσαν να δουν την πράξη ως ένα θρυλικό «θρίαμβο» σκέψης έξω από το κουτί. Άλλοι θα το θεωρούσαν ως τη λύση ενός ωμής. Κρίνοντας από τον τόνο και τη διαφωνία της Νταϊάνα για ένα απλό "ναι", είμαστε στοίχημα ότι είναι στην τελευταία ομάδα.
Λοιπόν, τι έχει να κάνει με τη Diana; Με άλλα λόγια, γιατί αυτό το τεχνούργημα, που αναφέρεται εδώ; Λοιπόν, ανεξάρτητα από το πόσο ακριβής είναι ο μύθος του Αλεξάνδρου και του Gordian Knot, οι ιστορικοί λογαριασμοί το τοποθετούν στο έτος 333 π.Χ. στο πλαίσιο της μεγαλύτερης κατάκτησης των περσικών πόλεων και εδαφών. Και μόλις τρία χρόνια αργότερα, ο Αλέξανδρος έχει μια άλλη θρυλική συνάντηση πολύ πιο συναφή με την Wonder Woman. Περίπου το 330 π.Χ., μια μεγάλη ποικιλία φυλών και στρατευμάτων από όλη την περιοχή συγκεντρώθηκαν για να μιλήσουν με τον νέο ηγέτη τους, συμπεριλαμβανομένης μιας γυναίκας που ονομάζεται Ταλέστρης, βασίλισσα των Αμαζόνων, συνοδευόμενη από τριακόσια γυναικών πολεμιστών της. Και ήρθε με ένα αίτημα: να φέρει τον Αλέξανδρο παιδί.
Η ιστορία έχει αποδειχθεί περίεργη για τους ιστορικούς, αφού η ιστορία μιας βασίλισσας του Αμαζονίου φτάνει στην αναζήτηση του σεξ, μένει με τον Αλέξανδρο για δύο εβδομάδες μέχρι να είναι σίγουρη για τη σύλληψη και στη συνέχεια να εξαφανίσει τους ήχους σαν διακοσμημένο μύθο. Αλλά βασικές πτυχές της ιστορίας πράγματι συμμορφώνονται με τα ιστορικά αρχεία, ανεξάρτητα από το πόσο φανταστικό είναι το υπόλοιπο της ιστορίας. Και δεδομένου ότι ο Αλέξανδρος δεν κέρδισε κανέναν γιο από την υπόθεση, κάποιος αναρωτιέται τι συνέβη με το παιδί (αν ήταν κόρη, θα είχε φυλαχτεί από τον Θάλεστρη). Και ακριβώς έτσι, η προέλευση της Diana και των Amazons της DC γίνεται πολύ πιο ενδιαφέρουσα.
Από αυτό που γνωρίζουμε για τον αρχαίο πρόλογο της Δικαιοσύνης, η βασίλισσα Ιππόλυτα, η μητέρα της Νταϊάνα κυβέρνησε τους Αμαζόνες ως αθάνατο ακόμη και τότε. Έτσι, αν αυτή η ιστορία ανασηκωθεί στο DCEU, θα έπρεπε να είναι η ίδια, ίσως με ψευδή ονομασία, που αναζητούσε μια σύζευξη για την κόρη που θα μπορούσε να αντέξει. Έτσι, είναι η Ντιάνα η κόρη του 2.300 ετών του Μεγάλου Αλεξάνδρου, ή θα κρατήσει την κωμική εκδοχή και την διακηρύξει την κόρη του Δία;
Είτε έτσι είτε αλλιώς, καθιερώνει έναν άλλο σύνδεσμο μεταξύ της πραγματικής παγκόσμιας ιστορίας και αυτής της Wonder Woman … παρέχοντας ένα ακόμα παράδειγμα ενός διάσημου "ήρωα" που αποδείχθηκε εξίσου άπληστος με ένα μικρό αγόρι. Για να μην αναφέρω εκείνο που μπορεί πραγματικά να είναι ο κακοποιός της σόλο της ταινίας.
Η φωτογραφία
Είναι εντελώς αδύνατο να ξεχάσουμε τη στιγμή που η ιστορία της Diana αποκαλύφθηκε με οπτική μορφή, όταν ο Bruce Wayne ξεκλειδούσε τη φωτογραφία της μαζί με τους συμμάχους του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου στο Βέλγιο το 1918. Αν το ηλεκτρικό τσίλο δεν εγγυούσε τη θέση του στη μνήμη κάθε ακροατηρίου, το γεγονός ότι επαναλήφθηκε όταν η Diana μπήκε σίγουρα στη φωτογραφία. Αλλά υπάρχει μια καλή πιθανότητα ότι τα casual ακροατήρια ήταν μηδενισμένα στα ρούχα της Wonder Woman, καθώς είναι η πρώτη ματιά στην αμαζονίου πανοπλία της στην ταινία. Εν τω μεταξύ, περισσότεροι αφοσιωμένοι οπαδοί σαλιγκωτούσαν στην πρώιμη ματιά της σόλο της ταινίας, το cast και αυτό που φαίνεται να είναι μια σκηνή από την ίδια την ταινία (εκείνη τη στιγμή, κανένα τρέιλερ δεν έπρεπε ακόμα να πέσει).
Μια συναρπαστική στιγμή και μια μοναδική για κοινά σύμπαντα - αλλά αυτή που πιθανώς εμπόδισε τα ακροατήρια να εξετάσουν την ίδια τη φωτογραφία στο πλαίσιο της ταινίας, ως συσκευή που εξυπηρετεί έναν στόχο μη εμπορίας. Αν δεν ήξερα ότι ερχόταν μια ταινία Wonder Woman και οι ηθοποιοί αυτοί ήταν άγνωστοι, για παράδειγμα, η φωτογραφία θα έπαιζε εντελώς διαφορετικά. Σίγουρα, επιβεβαιώνει την ηλικία της, ή μάλλον την αθανασία της, καθώς και την παρουσία της στον Α 'Παγκόσμιο Πόλεμο. Αλλά αυτό δεν συμβαίνει όταν κοιτάζει τη φωτογραφία στην ιδιωτικότητα της αίθουσας του ξενοδοχείου της.
Εάν ο χαρακτήρας της ήταν ένας καθημερινός άνθρωπος, μια φωτογραφία όπως αυτή θα ήταν η πιο άμεση ματιά των νεότερων ημερών της, και το πρόσωπο που είχε πριν από τη ζωή και το χρόνο πήρε το φόρο. Με άλλα λόγια, ακούσιες αλλαγές που φέρουν ένα σημάδι λύπης. Αλλά για τη Νταϊάνα δεν μπορεί να συμβεί κάτι τέτοιο. Όχι, κοιτάζουμε τη γυναίκα που ήταν παλιότερα - παράγοντας την αθανασία της, κοιτάζουμε τη γυναίκα που κάποτε επέλεξε να είναι και επί του παρόντος επιλέγει να μην είναι. Και για να μην το θέσω πολύ ωραίο σημείο, αλλά αυτή η φωτογραφία είναι μια ματιά της Diana, όπως όλα όσα δεν έχει βρεθεί σε αυτό το σημείο της ταινίας.
Εξετάζοντας τις λεπτομέρειες της αντίδρασης της Νταϊάνα - όχι οι συνέπειες του Bruce Wayne που δείχνουν ότι έχει επίγνωση της αθανασίας της και του ιστορικού πολέμου - δείχνει ποια είναι η πιο σημαντική ιστορία που χτυπάει στο τόξο του χαρακτήρα της. Η γυναίκα στη φωτογραφία φαίνεται σαν ένα αληθινό Αμαζόνιο: τα μαλλιά ρέουν χαλαρά, το βλέμμα αποφασισμένο, όχι πονηρό ή εξαγριωμένο, πανοπλία και ασπίδα ορατό, καθώς υψώνεται φυσικά μεγαλύτερο από τους άντρες γύρω της. Η Νταϊάνα στην φωτογραφία ενσαρκώνει τους ανεμιστήρες της Wonder Woman από την εποχή του Παγκοσμίου Πολέμου περιμένουν: ο κλασικός ήρωας έπεσε στον σύγχρονο κόσμο, βασίλισσα, μέρος πολεμιστής … και η Νταϊάνα μείνει αμήχανα ανυπόμονα που ήταν.
Δεν είναι τυχαίο το γεγονός ότι τα επόμενα μηνύματα του Μπρους οδηγούν ακόμη πιο βαθιά στην αναισθητοποιημένη εικόνα του Diana, δηλώνοντας ότι η φωτογραφία δεν ανήκει απλώς σε αυτήν, αλλά ότι "… είσαι εσύ". Στη μυθοπλασία της ιστορίας, είναι εύλογο ότι η Νταϊάνα δεν είδε ποτέ αυτή την φωτογραφία, ίσως να την ξεχάσει, μέχρι να την ανακάλυψε ο Lex Luthor. Και μετά από έναν αιώνα που πίστευε ότι ο νεαρότερος εαυτός της ήταν αφελώς αισιόδοξος, αντί να επιβιώνει με την παρατήρησή της, εντυπωσιασμένος, βρίσκεται αντιμέτωπος με την γυναίκα που πραγματικά ήταν. Ισχυρό, ορατό, και ίσως το πιο σημαντικό, που περιβάλλεται από φίλους.
Το επόμενο μήνυμα του Bruce μοιάζει να (εν αγνοία) θέτει τη Diana με μια επιλογή που αποφεύγει: «Ποιος είσαι;» Αυτό που ακολουθεί είναι μια αναπαράσταση των metahuman ευρημάτων που στέλνουν τη Diana τρέχοντας, σαφώς δεν είναι σε θέση να ασχοληθεί με τα stimulae. Αλλά από την οπτική γωνία του ακροατηρίου, ο δρόμος που αποκλίνει μπροστά της πρέπει να είναι ξεκάθαρος: συνεχίζουν να υπάρχουν μυστικά ή, αφού έχει αποδειχθεί η ισχυρή γυναίκα με δυνατούς φίλους που ήταν τότε, δέχονται τη θέση του Μπρους ότι "είναι της". Και αν μπορεί να αντιμετωπίσει την πρώην, έχει μια λίστα από ισχυρούς φίλους που περιμένουν να βρεθούν.
"Έχω σκοτώσει πράγματα από άλλους κόσμους πριν"
Μπορεί να είναι η πιο άσχημη γραμμή του γυναικείου μαχητή στο χρόνο λειτουργίας της ταινίας, που απορρίπτεται ως απλό σημείο της πραγματικότητας, και όχι η υπερηφάνεια ότι θα μπορούσε να είναι από τα χείλη ενός πολεμιστή που επικεντρώνεται περισσότερο στην εικόνα. Όταν η μοναδική ικανότητα της Doomsday να τροφοδοτεί με ενεργειακές επιθέσεις εξηγείται από το γεγονός ότι είναι από έναν άλλο κόσμο, η Diana αποκαλύπτει ότι έχει συναντήσει άλλους διαπλανητικούς ταξιδιώτες … και τους σκότωσε. Και όσο αμφιβάλλουμε για τον ισχυρισμό της, αξίζει να σκεφτούμε ότι η πραγματική οικοδόμηση του κόσμου επιτυγχάνεται με αυτή τη μοναδική γραμμή διαλόγου. Ειδικά θεωρώντας τις θεωρίες μας για την περιπέτεια που ξεκίνησε πριν απομακρυνθεί από τον κόσμο για έναν αιώνα.
Η χρήση της φαντασίας προσφέρει τη απλή εξήγηση ότι οι απειλές έφτασαν στη Γη πολύ καιρό πριν οι άνθρωποι τους είχαν συνειδητοποιήσει - απειλές που έστειλαν οι αρχαίοι Αμαζόνες ή ίσως ακόμη και οι πιο σύγχρονες (που θα ήταν … οι ίδιοι, υποθέτουμε). Τώρα τα θηρία που αντιμετωπίζουν οι Αμαζόνες είναι συνήθως μυθικά ή θρυλικά, σε αντίθεση με τον εξωγήινους, οπότε δεν είναι ένα σχόλιο που είναι τόσο εύκολο να βουρτσιστείς όσο οι περισσότεροι μπορεί να σκεφτούν. Και μας δίνει δύο εξηγήσεις, αν ληφθούν στο επίπεδο της επιφάνειας: Είτε η Νταϊάνα έχει μάχεται το είδος των αλλοδαπών ποδοπαγίδων που κάποτε έπεσε σε μια συμμαχία των ανθρώπων, των Αμαζόνων και των Ατλάντων, ή ο κακοποιός που έχει θέσει να νικήσει στην ατομική της ταινία δεν είναι του κόσμου αυτού.
Οι Parademons του Apokolips εμφανίζονται τεχνικά στο Batman V Superman και είναι σίγουρο ότι θα βρεθούν πίσω στο League Justice (ίσως ακόμη και στον πρόλογο), οπότε θα ήταν χρήσιμο να έχεις ένα μέλος της ομάδας που χρησιμοποιούσε για να πολεμάς τους Darkseid. Αλλά η γνώση ή οι γνώσεις για τους στρατιωτικούς στρατιώτες του Apokoliptian αναμένονταν να προέρχονται από τον Cyborg, καθώς οφείλει τη ζωή του (και την ικανότητα να διασυνδέεται με την Apokoliptian tech) σε ένα Mother Box. Είναι ακόμα δυνατό, αν είναι περίεργο, ότι τα μέρη που θα διερευνήσουν θα έρθουν στη Γη για να αντιμετωπίσουν τις Αμαζόνες απευθείας κατά τη διάρκεια των χιλιετιών, αλλά δεν είναι η πιο ενδιαφέρουσα ανάγνωση.
Πολύ πριν ξεκινήσει η ταινία Wonder Woman, υποτίθεται ότι η Ντιάνα θα πολεμούσε τον Ares, τον Θεό του Πολέμου, κατά τον ένα ή τον άλλο τρόπο. Παρόλο που η ρύθμιση του WWI σημαίνει μια ομάδα χημικών όπλων κάτω από τον υποτιθέμενο κακοποιό (που παίζεται από τον Danny Huston) είναι η πραγματική απειλή, το τρέιλερ φάνηκε να αποκαλύπτει έναν πιο υπερφυσικό χαρακτήρα. Εν ολίγοις: αυτός ο κακόβουλος σχεδιαστής όπλων είναι στην πραγματικότητα Ares, προετοιμάζοντας να κατεβεί ο κόσμος στη μεγαλύτερη ένοπλη σύγκρουση που ήταν γνωστή ποτέ. Υποθέτουμε ότι η Ντιάνα δεν θα έχει άλλη επιλογή από το να την νικήσει στον αγώνα και ο Άρης δεν φαίνεται σαν το είδος της θεότητας να παραδοθεί και να φύγει ειρηνικά.
Όχι, η Νταϊάνα μπορεί να χρειαστεί να τον σκοτώσει στην σόλο της ταινία - η οποία εγείρει το ερώτημα: είναι οι Έλληνες θεοί των DCEU όχι θεϊκές μορφές, αλλά κάτοικοι άλλου κόσμου; Μπορεί να ακούγεται σαν ένα βήμα προς μια "αρχαία θεωρία αστροναύτη", αλλά δεν είναι τόσο μεγάλο άλμα από τη μυθολογία DC Comics. Στη μυθοπλασία, οι «Νέοι Θεοί» επέζησαν από το θάνατο των «Παλών Θεών» όταν καταστράφηκε ο αρχικός «κόσμος» τους. Η ζημιά είχε ως αποτέλεσμα ένα "Godwave" που εξαπλώθηκε σε ολόκληρο τον Κόσμο DC, προσφέροντας όντα με θεϊκές ικανότητες (συμπεριλαμβανομένου του ελληνικού Πάνθεον) προτού ανασηκωθεί από τις άκρες του χώρου, δημιουργώντας τις δυνατότητες για υπεράνθρωπους, ταχύτητα και ούτω καθεξής.
Είναι μια έξυπνη εξήγηση για να συνδέσετε όλες τις μυθικές θεότητες και τους θεούς της ανθρώπινης ιστορίας με τους υπερήρωες της Γης και τους ανθρώπους του Darkseid και ως καλή βάση για το DCEU. Αλλά αν ο Άρης (και ο Δίας και η Ήρα κλπ.) Είναι όντα από άλλο κόσμο προικισμένο με θεϊκές δυνάμεις με τους οποίους μπορεί να μπερδευτεί με τους ανθρώπους και τους Αμαζόνες, είναι η γραμμή της Wonder Woman στην Αυγή της Δικαιοσύνης μια άμεση αναφορά στην ακόμη- κυκλοφόρησε σόλο ταινία; Μπορεί να μπει στον πειρασμό να σκεφτούμε ότι είναι σκοπίμως διφορούμενος, αλλά όταν ο Zack Snyder περιελάμβανε ένα μήνυμα από το μέλλον Flash και ένα όραμα της καταστροφής της Γης από το Darkseid, υποθέτουμε ότι είναι λίγο πιο συγκεκριμένο.
Έτσι, καλά νέα: η Νταϊάνα μπορεί να καταφέρει να σκοτώσει τον Άρη, και η γυναίκα των θαυμάτων μπορεί να εξηγήσει την προέλευση των Αμαζόνων και των ελληνικών θεών. Τα κακά νέα: Αυτός ο πόλεμος άφησε το σπίτι της πίσω σε μια προσπάθεια να σταματήσει; Λοιπόν … συνέβη.
