Προειδοποίηση: Μεγάλες SPOILERS forMother! εμπρός
-
Η μητέρα του Ντάρεν Αροόνφσκι ! είναι σχεδόν βέβαιο ότι θα είναι μια από τις πιο αμφιλεγόμενες ταινίες του 2017 - εκτός αν, φυσικά, κανείς δεν καταλήγει να το δει. Έχει πολλά από την πλευρά της, ωστόσο, συμπεριλαμβανομένης της αφθονίας του φεστιβάλ buzz, μια καλά χρονολογημένη (για μια ταινία τρόμου) ημερομηνία πτώσης κυκλοφορίας, και η παρουσία της δημοφιλούς ηθοποιού ηγέτη Jennifer Lawrence στο ρόλο του τίτλου. Ενώ οι διαφημίσεις και οι πρώτες περιγραφές περιγραφών έχουν κρατήσει την πραγματική ιστορία σε μεγάλο βαθμό μυστικό, τα ρυμουλκούμενα της ταινίας έχουν σχεδιαστεί για να δώσουν την εντύπωση ότι η μητέρα! είναι κάτι σαν ένα thriller εισβολής στο σπίτι ή μια στοιχειωμένη ταινία σπιτιών (ή ίσως και οι δύο;). Πολλά ακροατήρια θα εκπλαγούν για να ανακαλύψουν ότι μοιάζει περισσότερο με μια σουρεαλιστική «καλλιτεχνική ταινία» που συνοδεύεται από μια αφηρημένη αφήγηση που φέρει συμβολισμό και μια τρομακτικώς βίαιη, καταστροφική απόκρυψη που φαίνεται να υπολογίζει να οδηγήσει το κοινό σε ένα φόβο ηθικής οργής.
Αλλά ακόμη και τα ακροατήρια που δεν περπατούν έξω από τα θέατρα που τείνουν να ζητήσουν μια τσάντα ασθενείας αέρα, τα χρήματά τους πίσω ή και τα δύο μπορεί να αναρωτιούνται ακριβώς ποια είναι η παράξενη, ανυπόφορη, εντόνως προσωπική αλλά και σκόπιμα αποφυγή ταινία του Aronofsky στην πραγματικότητα υποτίθεται ότι "σημαίνει". Και ενώ το σημείο της αφηρημένης και / ή σουρεαλιστικής τέχνης συχνά προορίζεται να αφεθεί στην ατομική ερμηνεία (και, προφανώς, μόνο ο ίδιος ο Αρονόφσκι μπορεί να μας πει ποια ήταν τελικά κάθε δημιουργική επιλογή για να μεταδώσει), υπάρχει σίγουρα μια αναγνωρίσιμη αφηγηματική διαδοχή, line και μερικά σαφώς αναγνωρίσιμα θέματα.
Η ΑΛΗΘΕΙΑ (ΠΛΗΡΕΣ SPOILERS)
Μετά από μια ανεξήγητη εισαγωγή όπου μια πυρκαγιά που περιβάλλει μια νεαρή γυναίκα που καίει ζωντανή "γυρνάει" σε μια άκαμπτη κατάσταση και φαίνεται να "δημιουργεί" τη Jennifer Lawrence κοιμάται σε ένα κρεβάτι, μπαίνουμε στην κύρια ιστορία μας. Ο Lawrence και ο Javier Bardem είναι ένα νέο (?) Παντρεμένο ζευγάρι (η έντονη διαφορά ηλικίας μεταξύ των δύο είναι σκόπιμα αξιοσημείωτη και μέρος της ιστορίας) που ζουν μόνοι σε ένα μεγάλο ρουστίκ χωριό στη μέση ενός δασικού πεδίου που περιβάλλεται άδειο πεδίο.
Αν και εντυπωσιακά φαίνεται, το σπίτι υπέστη ζημιά σε κάποιο σημείο πριν από το γάμο τους σε μια φωτιά, γι 'αυτό εργάζεται για να την ξανακτίσει, ενώ αυτός (κανείς στην ταινία δεν έχει το σωστό όνομα, επειδή είναι αυτό το είδος της ταινίας) στο γραφείο του επάνω. Ένας παγκοσμίου φήμης ποιητής, έχει μπερδευτεί από το μπλοκ του συγγραφέα (και υπονοείται, η ανικανότητα - οι συμβολικές παραλλαγές στο παιχνίδι είναι το αντίθετο του "λεπτού") και ελπίζει να αντλήσει έμπνευση από την τιμή του: ένα όμορφο κρύσταλλο άγνωστης προέλευσης, την οποία ισχυρίζεται ότι βρήκε, άθικτη, στις στάχτες της προηγούμενης φωτιάς. Είναι ευτυχισμένη, αλλά μαστίζεται από τα οράματα του ιδρύματος από τον κλίβανο υπόγειου "κινούμενο" και από ένα όργανο που μοιάζει με καρδιά χτυπάει μέσα από τα ίδια τα τείχη.
Η ηρεμία τους διακόπτεται από την ύποπτη-απρογραμμάτιστη άφιξη ενός παλαιότερου παντρεμένου ζευγαριού (Ed Harris και Michelle Pfieffer), που αποδίδονται ως «τεράστιοι οπαδοί» του έργου του ποιητή και τους οποίους καλεί να παραμείνουν ως φιλοξενούμενοι παρά την καταπληκτική και προφανή ανησυχία του χαρακτήρα του Lawrence. Παρόλο που ο ποιητής τους αρέσει η εταιρεία τους, καθώς ο επαίσχυντος ανεμιστήρας τους τον κάνει να αισθάνεται πάλι δημιουργικός, το ζευγάρι είναι αγενές και ανήσυχο, δείχνοντας αγνόηση του περιβάλλοντος και των αντικειμένων των φιλοξενουμένων τους. Τελικά, γλιστράνε στο γραφείο των γραφείων του ποιητή και τυχαία σπάζουν τον πολύτιμο κρύσταλλο του - τον εξοργίζουν και τον οδηγούν να επιβιβαστεί στο γραφείο και να τους διατάξει να φύγουν. Αντ 'αυτού, ενώνονται με τους δυσαρεστημένους τους γιους (Brian και Domnhall Gleeson), που μπαίνουν σε μια φιλονικία που αφήνει τους παλαιότερους νεκρούς από μια πληγή της κεφαλής. Αργότερα, ο χαρακτήρας του Lawrence παρατηρεί ότι το κηλιδωμένο αίμα φαίνεται να τρώνε μέσα από τις σανίδες του δαπέδου και στο υπόγειο, σχηματίζοντας ένα σχήμα σχήματος πόρτας σε έναν τοίχο που σπάζει για να ανακαλύψει μια κρυφή δεξαμενή λαδιού.
Ο ποιητής - για άλλη μια φορά με την προφανή ενόχληση της συζύγου του - επιτρέπει στο ζευγάρι και τους φίλους τους να χρησιμοποιήσουν το σπίτι για ένα αυτοσχέδιο βήμα. Κατά τη διάρκεια του αγώνα Lawrence μεγαλώνει θυμωμένος και θυμωμένος καθώς οι φιλοξενούμενοι εισβάλλουν στο χώρο της και σπάζουν τα πράγματα στο σπίτι μέχρι να ρίξει μια κραυγή και να καταφέρει να τους παραγγείλει όλους. Προσπαθεί να εγκαταλείψει τον εαυτό της, αλλά αντ 'αυτού ένας αγώνας φωνής με τον σύζυγό της οδηγεί σε ένα βίαιο, παθιασμένο σεξ. Το επόμενο πρωί ανακοινώνει ότι «ξέρει» ότι έχει μείνει έγκυος και πηδάει από το κρεβάτι και αρχίζει να γράφει ξανά - το μπλοκ του συγγραφέα του φαινομενικά θεραπεύεται μαζί με την ανικανότητά του.
Το ποίημα του είναι ένα τεράστιο παγκόσμιο χτύπημα, το οποίο φέρνει τον εκδότη του (Kristen Wiig) στο σπίτι, αλλά και σύντομα ένα πλήθος αυτόγραφο (και "σοφία") που αναζητούν τους οπαδούς ότι ο ποιητής δεν φαίνεται να γυρίζει μακριά - σπάζοντας φυσικά το σπίτι για τα αναμνηστικά και επιτεθεί στον χαρακτήρα του Lawrence, χρησιμοποιώντας τις δηλώσεις "του ποιητή" για να δικαιολογήσουν τις πράξεις τους. Εκατοντάδες άνθρωποι φθάνουν και (πάνω από ό, τι φαίνεται να είναι λίγες μόνο ώρες) η συγκέντρωση γίνεται κόμμα, έπειτα ένα rave, έπειτα ένα όργιο και έπειτα μια εσωτερική μετα-αποκάλυπτικη κόλαση γεμάτη με κλουβέντες σεξουαλικούς σκλάβους, εικόνες του ποιητή (που προκαλεί την Τετάρτη της Τέρας, το Golden Calf και άλλα) και τον χαρακτήρα του Wiig που εκτελεί ανθρώπους (αιρετικούς;) με πιστόλια. Μια ομάδα SWAT επιτίθεται, σκοτώνει πολλούς αλλά δεν καταφέρνει να σώσει τον Lawrence, ο οποίος πηγαίνει στην εργασία και κρύβεται με τον ποιητή στην αίθουσα του επάνω. Γέννει ένα αγόρι, αλλά αρνείται να αφήσει τον Ποιητή να το κρατήσει από φόβο να αφήσει τους τρελούς οπαδούς του κοντά του.
Τελικά, πέφτει στον ύπνο και ξυπνά για να βρει το μωρό που τραβήχτηκε. Κάτω, ο ποιητής επέτρεψε στο ριψοκίνδυνο πλήθος να περάσει το παιδί του γύρω, αλλά είναι πάρα πολύ τραχύς μαζί του και ο Lawrence δεν μπορεί να τον φτάσει πριν ακουστούν οι ηχητικές ενδείξεις που δείχνουν ότι έχει πληγεί. Όταν φτάνει στο μπροστινό μέρος του πλήθους, ανακαλύπτει ότι οι οπαδοί έχουν σκίσει το μωρό σε κομμάτια και τρώνε τελετουργικά τα απομεινάρια για να νιώσουν πιο κοντά στον Ποιητή, φαινομενικά βασισμένο στην ευλογιά του από την προηγούμενη σκηνή. Ο Λόρενς εξόργισε πολλούς από τους δολοφόνους με ένα θραύσμα γυαλιού, αλλά χτυπήθηκε βίαια και επιτέθηκε με misogynist προσβολές - απελευθερώνοντας έναν (φαινομενικά) τηλεκινητικό σεισμό που ανοίγει το δάπεδο και του επιτρέπει να ξεφύγει από το υπόγειο, όπου χρησιμοποιεί τη δεξαμενή πετρελαίου για να ανάβουν μια τεράστια έκρηξη που καταστρέφει το σπίτι και (φαινομενικά) σκοτώνει όλους, συμπεριλαμβανομένου του ποιητή και του εαυτού του.
Αλλά μετά την πυρκαγιά, βρίσκουμε τον Ποιητή - εντελώς άδικο - που φέρει το καυμένο αλλά ακόμα ζωντανό σώμα του επάνω στο γραφείο του. Ρωτάει ποιος (ή τι) είναι, παίρνοντας μόνο κρυπτικές απαντήσεις και ασαφείς δηλώσεις ότι αισθάνεται τύψεις, αλλά είναι Δημιουργός και "πρέπει να δημιουργήσει". Λέει ότι χρειάζεται ένα ακόμα πράγμα από την - την αγάπη της - και τον προσκαλεί να το πάρει. Αφαιρεί την καρδιά της από το στήθος της, σκοτώνει την και συμπιέζει την καρδιά μέχρι να γίνει κρυστάλλινη ακριβώς όπως αυτή από πριν. Καθώς το τοποθετεί στο χώρο της τιμής του πρωτότυπου, ξεκινά ξανά η επίδειξη "επανεμπλοκής φωτιάς" από την αρχή, προκαλώντας έτσι μια νέα γυναίκα να "αναγεννηθεί" στο κρεβάτι. Το τέλος.
Σελίδα 2: Τι σημαίνει όλα αυτά;
1 2 3
