Ως παιδί της δεκαετίας του '80, ένα βασικό συστατικό της εκμάθησης και της ανάπτυξης μου, ενώ μεγάλωνε ήταν μια υγιής και σταθερή δόση του Arnold Schwarzenegger. Η αγάπη μου για την ταινία, σε συνδυασμό με την ικανότητα του Schwarzenegger να παραδώσει δράση και χιούμορ μέσα από τους διάφορους ρόλους του σε μερικές από τις πιο αξιομνημόνευτες ταινίες της δεκαετίας του '80 -90, βοήθησε να διαμορφώσω ποιοί είμαι σήμερα.
Μεταξύ των οπαδών της σειράς Arnold που πήραν από τους Conan και Terminator, Commando και Predator, μια από τις πιο εξεζητημένες και αξέχαστες περιπέτειες της καριέρας του Schwarzenegger ήρθε στους κινηματογράφους μέσω του Total Recall του Paul Verhoeven (1990).
Αυτό που έκανε η Total Recall να ξεχωρίσει ως μια ξεχωριστή ταινία δράσης για μένα μπορεί να χωριστεί σε δύο κατηγορίες: τα στιγμιαία στιγμιότυπα και το ένα-liners - αλλά το σημαντικότερο, μια λαμπρά φανταστική έννοια. Για την ανανέωση του Total Recall του 2012 σύμφωνα με τις οδηγίες του Len Wiseman, είναι η έννοια που προέρχεται από τη σύντομη ιστορία του Philip K. Dick "Μπορούμε να το θυμηθούμε για το χονδρεμπόριο" που παραμένει άθικτη, τυλιγμένη σε ένα νέο, κομψό και σύγχρονο πακέτο, με τον οποίο μπορούμε όλοι να επικοινωνήσουμε.
Η επίσημη συνολική ανάκληση Σύνοψη:
Το Total Recall είναι ένα θρίλερ δράσης για την πραγματικότητα και τη μνήμη, εμπνευσμένο και πάλι από τη διάσημη σύντομη ιστορία "Μπορούμε να την θυμηθούμε για το χονδρεμπόριο" από τον Philip K. Dick. Καλώς ήρθατε στην Rekall, την εταιρεία που μπορεί να μετατρέψει τα όνειρά σας σε πραγματικές αναμνήσεις. Για έναν εργάτη εργοστασίου που ονομάζεται Douglas Quaid (Colin Farrell), παρόλο που έχει μια όμορφη γυναίκα (Kate Beckinsale) που αγαπά, το μυαλό-ταξίδι ακούγεται σαν τις τέλειες διακοπές από την απογοητευτική του ζωή - πραγματικές αναμνήσεις της ζωής ως σούπερ-κατάσκοπος μπορεί να είναι ακριβώς αυτό που χρειάζεται. Αλλά όταν η διαδικασία πηγαίνει τρομερά λανθασμένη, ο Quaid γίνεται ένας κυνηγμένος άνθρωπος. Βρίσκοντας τον εαυτό του στο τρέξιμο από την αστυνομία - που ελέγχεται από τον καγκελάριο Cohaagen (Bryan Cranston), τον ηγέτη του ελεύθερου κόσμου - ο Quaid συνεργάζεται με έναν μαχητή ανταρτών (Jessica Biel) για να βρει τον επικεφαλής της υπόγειας αντίστασης (Bill Nighy) Cohaagen. Η γραμμή μεταξύ της φαντασίας και της πραγματικότητας γίνεται θολή και η μοίρα του κόσμου της κρέμεται στην ισορροπία καθώς ο Quaid ανακαλύπτει την πραγματική του ταυτότητα, την αληθινή του αγάπη και την αληθινή του μοίρα.
Στις 9 Σεπτεμβρίου 2011, πήγα στο Τορόντο για να δούμε τι συνέβαινε στο Stage 4 (το Mega Stage) των Pinewood Studios, της μεγαλύτερης εσωτερικής ηχητικής σκηνής στη Βόρεια Αμερική. Ήταν εδώ που το μυαλό μου πήρε ένα ταξίδι στο μέλλον. Ήταν η δική μου εμπειρία "Καλώς ήρθατε στο Rekall", αν θέλετε, και για 15 ώρες διερεύνησα τα σύνολα και κουβεντιάζω με το cast και το πλήρωμα της παραγωγής αυτής της Columbia Pictures. Αλλά περισσότερα για αυτό αργότερα.
Όταν μπήκα στην τεράστια κρεμάστρα που ήταν το Στάδιο 4 του Pinewood, τα μάτια μου περιπλανιόταν από τη γωνία στη γωνία, καθώς κοίταξα όχι μόνο ένα μεγάλο κομμάτι, αλλά πολλαπλό. Υπήρχαν πράσινες οθόνες παντού. Ένα αστραφτερό μοντέρνο κτίριο με ένα φουτουριστικό ελικόπτερο κρέμεται ως κεντρικό τεμάχιο, ενώ ένα συγκρότημα από περίεργες δομές που έμοιαζαν με το περίεργο ξεκίνησε έναν μεγάλο χώρο στα αριστερά. Υπήρχαν πλήρωμα και τεχνολογία παντού και αυτό ήταν μόνο ένα soundstage αρκετών, επισημαίνοντας το τεράστιο ποσό των πρακτικών αποτελεσμάτων και τα σύνολα που χρησιμοποιούνται για αυτό το σουτ.
Στα πλακόστρωτα διαμερίσματα γύρω από το κτίριο υπήρχαν πολλά άλλα στάδια, ένα από τα οποία περιείχε ένα τεράστιο τοίχο καλυμμένο σε πράσινες οθόνες και καλώδια όπου ο Colin Farrell είχε κάνει μερικές ακροβατικές ημέρες πριν. Ένα άλλο κτίριο φιλοξένησε μια πολυεπίπεδη δομή που είχε επαναπροσανατολιστεί για αρκετές σκηνές της ταινίας που έλαβαν χώρα στη Νέα Ασία.
Νέα Ασία, ρωτάτε; Η ιστορία που παρουσιάστηκε στο σενάριο του Kurt Wimmer και του Mark Bomback για την Total Recall, ενώ είναι οικεία στους οπαδούς του αρχικού - και σίγουρα παρόμοιας από μια προοπτική χαρακτήρα - είναι πολύ διαφορετική. Ο Gone είναι ο Άρης, η μεταλλαγμένη ιστορία και η εξωγήινη τεχνολογία, και στη θέση του είναι μια ιστορία που βασίζεται σε μια πιστή και ανάλογη μελλοντική έκδοση της Γης, όπου η γη έχει γίνει ο πιο πολύτιμος πόρος.
Στο μέλλον, που απεικονίζεται στην συνολική ανάκληση του Len Wiseman, η ρύπανση έχει προκαλέσει χάος σε μεγάλο μέρος της γήινης επιφάνειας, έτσι το έδαφος έχει γίνει ένας από τους πιο πολύτιμους πόρους. Ως αποτέλεσμα, υπάρχει μια αίσθηση κατακόρυφης στις πόλεις. Η Νέα Ασία, για παράδειγμα, χαρακτηρίζει στρώματα σε στρώματα αστικής δομής. σε ένα από τα άλλα στάδια υπήρχε ένα πολυστρωματικό σύνολο που διπλασιάστηκε τόσο ως το κάτω μέρος (όπου γεμίζουν το κατώτερο επίπεδο με το νερό) όσο και ως τα κορυφαία στρώματα ενός τμήματος της πόλης - όπου όλα τα καταστήματα μετατράπηκαν σε διαφορετικό σετ.
Ο Doug Quaid (Colin Farrell) είναι και πάλι ο πρωταγωνιστής και αυτή τη φορά διαπραγματεύεται τις κατασκευαστικές εργασίες για μια δουλειά στη γραμμή συναρμολόγησης σε ένα εργοστάσιο που κατασκευάζει ρομπότ. Τα Legacy Effects του Stan Winston δημιούργησαν τα ρομπότ, που ονομάζονται "Synths" (σύντομη για τη συνθετική αστυνομία), τα οποία υπογραμμίζουν και πάλι την εστίαση της ταινίας στη χρήση πρακτικών αποτελεσμάτων. Οι ρομπότ ηθοποιοί πυροβολήθηκαν κινούνται σε διαφορετικά ποσοστά καρέ για να κάνουν τις κινήσεις τους να φαίνονται πιο «ρομποτικές». Περπατώντας γύρω από τα σετ, συναντήσαμε (και φάγαμε το μεσημεριανό γεύμα) με τους στρατιώτες και την αστυνομία, τόσο ανθρώπους όσο και συνθετικά που θα ενισχυόταν αργότερα από την CG. Ένας από αυτούς ήταν ακόμη αρκετά καλοί για να θέσει μαζί μου για γρήγορη βολή πίσω από τα σκηνικά.
Παρά το γεγονός ότι είναι σε θέση να περπατήσει μέσα από σκηνικά και να περιηγηθεί στα σκηνικά, τα οχήματα, τους χαρακτήρες και τα όπλα που χρησιμοποιήθηκαν στην ταινία - για να κατανοήσουμε καθαρά τον κόσμο το 2084, επισκεφθήκαμε το τμήμα τέχνης με τον Patrick Tatopoulos,. Ο Τατόπουλος έχει εργασιακή σχέση με τον σκηνοθέτη Len Wiseman, έχοντας συνεργαστεί μαζί του με την Ημέρα της Ανεξαρτησίας (1996) και Godzilla (1998) και πάλι στις τρεις πρώτες ταινίες του Underworld, όπου κάθισε στην καρέκλα του σκηνοθέτη για το prequel, Underworld: Rise των Λυκάνων.
Περπατήσαμε και εξετάσαμε έναν τοίχο της ιδέας της τέχνης όπου ο Τατόπουλος χαρακτήρισε τους δυτικοπωλικούς μελλοντικούς κινηματογραφιστές που θα βρεθούν να εξερευνούν στο ταξίδι τους με τον Quaid. Εξετάσαμε επίσης την πρόοδο της τεχνολογίας και τις αλλαγές στο φυσικό τοπίο του κόσμου, οι οποίες σε αυτό το μέλλον, έχουν χωριστεί σε δύο μαζικά κράτη: τη Νέα Ασία, όπως αναφέρθηκε παραπάνω (όπου κατοικεί ο Quaid) και η πιο εξελιγμένη Ηνωμένη Ομοσπονδία της Βρετανίας (UFB), όπου ο Quaid ταξιδεύει για εργασία.
Το UFB, όπως και η Νέα Ασία, είναι επίσης μια πόλη με πολλαπλά επίπεδα, αποτελούμενη κυρίως από τεράστιους ουρανοξύστες που περιλαμβάνουν ένα συνδυασμό σύγχρονης τεχνολογίας με βικτοριανή αίσθηση, που χαρακτηρίζεται ως "νεοκλασικός" ευρωπαϊκός (εικόνα κατωτέρω). Ο σχεδιασμός των περιβαλλόντων UFB βρίσκεται σε πλήρη αντίθεση με την πλούσια, πιο σκοτεινή αισθητική και καταπιεσμένη ατμόσφαιρα που εκπέμπεται από το κέντρο της Νέας Ασίας.
Όπως και η αναφορά των μειονοτήτων του Steven Spielberg (2002) - που βασίζεται επίσης σε σύντομη ιστορία του Philip K. Dick και πρωταγωνιστεί στον Colin Farrell, οι λεπτομέρειες στα σχέδια της φουτουριστικής ζωής είναι πολύ πιστευτές και γειωμένες στην πραγματικότητα. Όπου η Έκθεση για τις Μειονότητες περιλάμβανε αυτοματοποιημένα αυτοκίνητα και αυτοκινητόδρομους, για παράδειγμα, το Total Recall διαθέτει αυτονομία δύο δρόμων, όπου - σε μια προσπάθεια να αυξηθεί η αποτελεσματικότητα - τα αυτοκίνητα ταξιδεύουν πάνω και κάτω από τους αυτοκινητόδρομους και τα λεωφορεία αυξάνονται ώστε να μπορούν να ταξιδεύουν στην κανονική κυκλοφορία.
Η τέχνη της επίδειξης απεικόνιζε τη μοναδική αισθητική, την αρχιτεκτονική, την τεχνολογία και την ενδυμασία των πολιτισμών που κατοικούσαν και στις δύο πόλεις, αλλά ήταν κάτι περισσότερο από την έννοια της τέχνης που έχουμε να δούμε όλη την ημέρα. Από το ρυμουλκούμενο Total Recall, έχετε δει τα αυτοκίνητα hover (παραπάνω) που εμφανίζονται σε ενέργειες και ακολουθίες κυνηγίου. Οκτώ από αυτά τα οχήματα ήταν πραγματικά κατασκευασμένα για χρήση και τελικά σπάστηκαν σε κομμάτια κατά τη διάρκεια της λήψης των κύριων ακολουθιών δράσης.
Συνεχίζοντας με το θέμα των πρακτικών αποτελεσμάτων, αυτά τα οχήματα ήταν πραγματικά λειτουργικά αυτοκίνητα, και για να δημιουργήσουν το αποτέλεσμα της αιωροποίησης, το καθένα απαιτούσε δύο οδηγούς. Ένας οδηγός οδήγησε το όχημα κανονικά, ο άλλος οδήγησε τον αγωνιστικό χώρο. Μία ακολουθία που είχε τραβηχτεί νωρίτερα στην παραγωγή περιελάμβανε τη χρήση αυτών των οχημάτων σε πραγματικό αυτοκινητόδρομο με τους ηθοποιούς στα οχήματα - χωρίς αποτελέσματα CG.
