Τα απομεινάρια δεν είναι μια σειρά βασισμένη στην πίστη, αλλά η εγγύτητα της ιστορίας με την έννοια της πίστης και της οργανωμένης θρησκείας, καθώς αφορά τους θεσμούς που πολλοί αναζητούν απαντήσεις και νόημα σε έναν κόσμο ο οποίος, ως επί το πλείστον, έχει έπαψε να έχει μεγάλο μέρος είτε για το 98 τοις εκατό του πληθυσμού, θα μπορούσε να το ταξινομήσει ως πίστη-δίπλα. Για την πλειονότητα αυτών των υπολειπόμενων τίτλων, ο κόσμος έχει ήδη τελειώσει, αφήνοντας τους να αναρωτηθούν γιατί ή πώς θα μπορούσαν να εξαφανιστούν εκατομμύρια άνθρωποι σε μια στιγμή. Με ελάχιστα εμπόδια στα σκληρά, επιστημονικά στοιχεία που πρέπει να συνεχιστούν, και με τα χρόνια από το γεγονός που είναι γνωστό ως η ξαφνική αναχώρηση, η ανάγκη για πίστη παραμένει υψηλή. Η πεποίθηση ότι υπήρχε ένας λόγος ή ένας σκοπός για τις αναχωρήσεις, ότι εκείνοι που εξαφανίστηκαν βρίσκονται σε καλύτερη θέση και, βεβαίως, η πεποίθηση ότι δεν θα συμβεί ξανά, παρόλο που, όπως επισημαίνει ο Matt Jamison του Christopher Eccleston στη σειρά ' θαυμάσια πρεμιέρα της τελευταίας σεζόν, η θρησκεία είναι γεμάτη από παραδείγματα σημαντικών γεγονότων γύρω από τον αριθμό επτά.
Έτσι, όχι, τα Ημικρανία δεν είναι μια σειρά βασισμένη στην πίστη. Αντ 'αυτού, όπως και το μυθιστόρημα του Tom Perrotta που χρησίμευσε ως βάση για την παράσταση, η πίστη και η θρησκεία υπάρχουν ως ένα πλαίσιο, δίνοντας συγχρόνως και κίνητρα για τους χαρακτήρες καθώς προετοιμάζονται για μια αμφίβολη επταετή επέτειο της ημέρας ο κόσμος άλλαξε για πάντα. Ενδιαφέρον όμως είναι ότι, με την έναρξη της σειράς των τελευταίων οκτώ επεισοδίων, που έρχεται από μια εποχή της εποχής της τηλεόρασης, η έννοια της θρησκείας επεκτείνεται στα ίδια τα Ημικρατικά και το πώς θα φτάσει σε ικανοποιητικό συμπέρασμα. Αυτό οφείλεται εν μέρει στις συνθήκες της αφήγησής του και εν μέρει λόγω των διαπιστευτηρίων του συν-δημιουργού και του αναδυόμενου Damon Lindelof.
Για την πίστη του (και την ανακούφιση των συγγραφέων του χωρίς αμφιβολία), η πεποίθηση ότι το The Leftovers μπορεί να αποδώσει ένα ανταμείβοντας τέλος, παρά το γεγονός ότι υπάρχει ένα παρόμοιο, οδυνηρό, φαινομενικά αναπόφευκτο ερώτημα στον πυρήνα του, οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στο γεγονός ότι η παράσταση δεν είναι πλέον, ούτε έχει ποτέ, τιμολογηθεί ως ένα μυστήριο που κατευθύνεται προς οποιαδήποτε αποφασιστική λύση. Η Lindelof, η Perrotta και η HBO αναγγέλλονται ως έχουν με την υιοθέτηση της πίστης "Ας το μυστήριο να είναι" στην εποχή 2, μια φράση απομακρύνθηκε από τη νέα και βελτιωμένη μουσική που χρησιμοποιήθηκε στις εγκαινιάζουσες πιστώσεις. Δεν σπρώχνει το μυστήριο απελευθερώνεται από τη μία πλευρά, αλλά από την άλλη βάζει τα Ημικρανία σε μια δύσκολη θέση. ένα από τα οποία πρέπει να πετάξει την αφήγηση όσο κοντά στην έννοια της αναχώρησης και τι είναι ή δεν έρχεται στην επταετή επέτειο της εκδήλωσης χωρίς προσέλκυση οριστικών απαντήσεων - ή, ακόμα χειρότερα, δίνοντας στο ακροατήριο λόγο να το σκεφτεί.
Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι υπάρχει ένας αριθμός τηλεθεατών που ελπίζουν να απαντήσουν και ποιος θα είναι ίσως μάλλον απογοητευμένος για το τι μπορεί να είναι η έλλειψη κλεισίματος για το ποια είναι η αναχώρηση και γιατί συνέβη. Αλλά για εκείνους που στράφηκαν στο The Leftovers, πρώτα για την αρπακτική και μερικές φορές οδυνηρή πλοήγηση των περίπλοκων συναισθημάτων και των ψυχολογικών αντιδράσεων σε ένα γεγονός τραυματικό όπως αυτό που βίωσαν οι χαρακτήρες του και δεύτερον για το πόσο καλά ετοιμασμένοι και ενήργησαν αυτοί οι χαρακτήρες είναι - χάρη στις εξαιρετικές εμφανίσεις του Justin Theroux, του Carrie Coon, του Regina King, του Kevin Carroll, της Amy Brenneman και της προαναφερθείσας Eccleston, η τελευταία εποχή, διευθύνει την αφηγηματική και την πιστή εικόνα για κάτι περισσότερο ανταμείβοντας από την υπόσχεση μιας απάντησης.
Όπως έκανε μερικές φορές στην εποχή 1, και στη συνέχεια με μεγαλύτερη κανονικότητα στην εποχή 2, η τελική σεζόν βρίσκει επιτυχία στην αφήγηση της, εφαρμόζοντας μια εστίαση με λέιζερ στους χαρακτήρες της. Η μετατόπιση της προοπτικής σε επεισοδιακή βάση από τον Kevin στη Νόρα στο Matt και ακόμη και ο Kevin Garvey Sr. του Scott Glenn, δίνει στους The Leftovers μια πολύ μεγαλύτερη ποικιλία προσωπικοτήτων και τόνο για να παίξει μαζί του. Μέρος αυτού οφείλεται στη συναισθηματική πολυπλοκότητα των χαρακτήρων και στις ηχητικές αποκλίσεις των αντιδράσεών τους στην κατάσταση στην οποία ζουν όλοι, και μέρος της οφείλεται στο πόσο καλά η παράσταση εξισορροπεί τα στοιχεία αυτά με το τεράστιο μέγεθος της αφήγησης.
Όπως ανακαλύφθηκε στην εποχή 2, ένα μεγάλο κομμάτι της επιτυχίας της σωστής ισορροπίας είναι η έγχυση του χιούμορ στην επίδειξη και αφήνοντάς την να είναι περίεργη όταν πρέπει να είναι περίεργη. (Η αποστολή του Kevin σε ένα ξενοδοχείο στη μετά θάνατον ζωή, πρώτα για να δολοφονήσει την Patti και στη συνέχεια για να καραϊκεύσει το δρόμο του έξω από το καθαρτήριο είναι αρκετά περίεργο.) Παρουσιάζοντας αυτά τα στοιχεία, τράβηξε αποτελεσματικά την ακραία θλίψη της εποχής 1, παρέχοντας στους χαρακτήρες και την ιστορία περισσότερο χώρο να αναπνέει και να μετακινείται. Εξακολουθεί να υπάρχει ένα αξιόπιστο μετωπιαίο ρεύμα μελαγχολίας - είναι ιδιαίτερα παρόν στο όμορφα συναισθηματικό σκορ του Max Richter που έχει γίνει τόσο αναπόσπαστο κομμάτι του συναισθηματικού πυρήνα της εκπομπής, είναι δύσκολο να σκεφτεί κανείς ότι η σειρά θα ήταν επιτυχής χωρίς αυτό - αλλά ακόμη και μια τεράστια, δυνητικά καταστροφική στιγμή, όπως και εκείνο που απαντά στο ερώτημα του τι συνέβη με τον Jarden (γνωστός και ως Miracle, Texas) και το ένοχο Guilty Remnant μετά τα γεγονότα της φετινής σεζόν 2, δεν προσγειώνεται σαν ένα βράχο στο πρόσωπο.
Η ανάκαμψη στην αίσθηση ελευθερίας της εκπομπής είναι επίσης παρούσα σε πόσο χρόνο περνάει η τρίτη σεζόν μετατοπίζοντας την ιστορία στην Αυστραλία, δημιουργώντας μικρά μυστήρια στην πορεία. Είναι εκεί στην πίστη του Ματ ότι ο Κέβιν είναι μάλλον μια μεσσιανική φιγούρα ή στην εμμονή του Kevin Sr. με την ιστορία του Νώε και την πεποίθησή του ότι μια μεγάλη πλημμύρα είναι στο δρόμο του. Αλλά και εκείνη την εποχή ο Lindelof και οι άλλοι συγγραφείς αφιερώνουν να πάρουν φαινομενικά απορριφθέντα, εφάπαξ νήματα και να τους δώσουν νέα ζωή (όσο σύντομη είναι) ως μέσο να καταστήσει την εμπειρία των Ημικρανιών συνολικά πολύ πιο ικανοποιητική από μια ιστορία της αφήγησης. Είναι μια αίσθηση που διέρχεται σχεδόν όλη την εποχή - οι κριτικοί έλαβαν τα πρώτα επτά από τα οκτώ επεισόδια της τελευταίας σεζόν - καθώς η σειρά κατασκευάζει μια περίπλοκη, θεματικά πλούσια αφήγηση γύρω από τη συνεχή αναζήτηση ενός ομίλου για ένα σύστημα (οποιοδήποτε σύστημα) πίστης και επιθυμία για κλείσιμο όταν δεν είναι δυνατόν.
Ενώ η σειρά δεν μπορεί να οδηγήσει σε μια τυπική αίσθηση κλεισίματος, η πρεμιέρα φέρνει μια σειρά από ιστορίες - μερικές ακόμα πιεστικές και άλλες ίσως πολύ ξεχασμένες - στο τέλος με απόλυτη βεβαιότητα. Μετά από μια αρχική ακολουθία που έχει ως στόχο να ακολουθήσει τα βήματα της μεγάλης προϊστορικής εισαγωγής της σεζόν 2 και που έχει ένα μουσικό σύνθημα φαινομενικά προσαρμοσμένο για τα ίδια τα Leftovers, η σειρά βάζει ένα γρήγορο, αποφασιστικό τέλος στο Meg, Evie και το ερώτημα για το τι συνέβη σε Jarden αφού το GR το μεταμόρφωσε σε Sodom και Gomorrah. Οποιαδήποτε άλλη παράσταση και μια απεργία για να εξαλείψει μια περιθωριακή ομάδα που υποκινεί μια ταραχή θα φαινόταν μακριά, αλλά εδώ είναι μια κατάλληλη υπενθύμιση του πόσο έχει αλλάξει ο κόσμος και πόσο εκτενώς το βιβλίο κανόνων έχει ξαναγραφεί.
Το ίδιο ισχύει και για την απροσδόκητη επιστροφή του Dean του σκύλου του Michael Gaston, της θεωρίας του ότι τα σκυλιά διεισδύουν στην κυβέρνηση στα υψηλότερα επίπεδα και τον τελικό θάνατό του προσπαθώντας να δολοφονήσει τον Κέβιν. Δεν είναι ένα τέλος που αναμενόταν, ή ακόμα και ένα που ήταν απαραίτητο για να συνεχιστεί η αφήγηση. Αντίθετα, δείχνει πόσο επίγνωση της σειράς είναι ότι αυτό είναι το τέλος και ότι ο Damon Lindelof και ο Tom Perrotta θα καταλήξουν σε ένα ή τον άλλο τρόπο τη σύναψή τους, έστω και αν, όπως και ο τερματισμός μιας ηλικίας Νόρας που ζει στο εξωτερικό υπό το υποτιθέμενο όνομα υποδεικνύει ότι η τελική σεζόν θα περιλαμβάνει ακόμη περισσότερα μυστήρια που το κοινό ίσως χρειαστεί απλά να αφήσει να είναι.
Η εποχή Leftovers 3 airs Κυριακή το βράδυ @ 9μμ στο HBO.
Φωτογραφίες: Ben King / HBO
