Η γυναίκα του Wonder Woman του Gal Gadot έχει πολλή ιππασία στους ώμους της. Εκτός από την υποχρέωση να φέρει την ευθύνη της διατήρησης της Warner Bros. ' οι ελπίδες για ζωντανή DC Extended Universe ζωντανή, η πολυαναμενόμενη ταινία στέκεται ως απρόθυμο σύμβολο όχι μόνο για ένα είδος, αλλά για ένα ολόκληρο φύλο. Σε μια εποχή όπου οι franchises υπερήρωα είναι το θεμέλιο της βιομηχανίας του κινηματογράφου, οι θέσεις των γυναικών σ 'αυτές έχουν κατά κύριο λόγο σε λιγότερο ηρωικούς ρόλους - συνήθως ως αγάπη για τον κεντρικό ήρωα. Ακόμη και οι γυναίκες υπερήρωες με μεγάλες βάσεις, όπως η Black Widow, δεν έχουν ακόμη κάνει το άλμα σε ένα σόλο έργο, ενώ πολλές ταινίες με αρσενικό οδήγησαν πράσινο από στούντιο που αναζητούν το επόμενο χτύπημα δισεκατομμυρίων δολαρίων.
Wonder Woman είναι αναμφισβήτητα η πιο διάσημη και εικονική υπερήρωη γυναίκα σε όλο το είδος, όμως έχει ληφθεί μέχρι τώρα για να οδηγήσει τη δική της ταινία, ενώ οι συνεργάτες της DC Superman και Batman έχουν απολαύσει πολυάριθμες απεικονίσεις στη μεγάλη οθόνη. Αν η Wonder Woman είναι μια οικονομική απογοήτευση, υπάρχουν φόβοι ότι η αποτυχία της θα μπορούσε να αντηχεί σε όλη τη βιομηχανία, η οποία ήδη αγωνίζεται να βάλει τις γυναίκες μπροστά και να κεντρίσει σε μεγάλες ιδιότητες tentpole. Υπάρχει επίσης η ανησυχία για το πώς μια τέτοια υποεκτέλεση θα επηρέαζε την προθυμία των σπουδαστών να παίρνουν ευκαιρίες για γυναίκες διευθυντές, δεδομένου ότι ελάχιστες ευκαιρίες υπάρχουν γι 'αυτούς στον τομέα όπως είναι (Patty Jenkins είναι μόνο η δεύτερη γυναίκα διευθυντής στην ιστορία με προϋπολογισμό άνω των 100 εκατομμυρίων δολαρίων).
Ενώ οι υπερήρωες με ανδρική ηγεσία έχουν αρκετά αξιοπρεπή επιτυχία, ειδικά στην τρέχουσα αναβίωση του είδους, οι σπάνιες περιπτώσεις όπου το Χόλιγουντ έχει πάρει την ευκαιρία σε μια γυναικεία superhero ή γυναικεία προσαρμοσμένη κόμικ προσαρμογή βιβλίων έχουν μέχρι τώρα κυμανθεί από απογοητευτικό έως απόλυτα ατρόμητο. Είναι ένα περίεργο φαινόμενο σε μια βιομηχανία που επιτυγχάνει με τους πιο φιλόδοξους τρόπους και εγείρει ένα σημαντικό ερώτημα: Πώς μπορούν τα μεγάλα στούντιο του Χόλιγουντ να είναι τόσο κακά σε κάτι που είναι φαινομενικά τόσο απλό;
Μια από τις πρώτες προσπάθειες που έγιναν σε μια γυναίκα οδήγησε σούπερ ήρωα ταινία ήταν το 1984 προσαρμογή της Supergirl, με πρωταγωνιστή την Ελένη Slater στον κύριο ρόλο. Η ταινία προοριζόταν για ένα ξεκίνημα για το franchise του Superman, το οποίο είχε χτυπήσει ένα κρίσιμο και οικονομικό μπλοκ με την τρίτη ταινία της σειράς. Αν και έχει επανεκτιμηθεί ως ένα κλασσικό στρατόπεδο, στο πιο παρατηρητό του κάθε φορά που ο Peter O'Toole είναι στην οθόνη μεθυσμένος από το μυαλό του, το Supergirl ήταν ένα κρίσιμο και εμπορικό flop, επικρίθηκε κυρίως για το υπερβολικό χρόνο λειτουργίας του και τον ασυνεπή χαρακτηρισμό του. Η Supergirl είχε ελάχιστα για να την ορίσει πέρα από το ξάδερφος του Σούπερμαν, και οι δημιουργοί δεν φαινόταν να ξέρουν τι να κάνουν με την πέρα από τη χρήση της ως αποσπασματικό αντίγραφο του πιο εικονικού ανδρικού ήρωα. Μετά την αποτυχία του Supergirl, το υπόλοιπο franchise του Superman έφτασε στο τέλος με το Superman IV: The Quest for Peace, και το είδος στο σύνολό του ήταν κολλημένο στην τηλεόραση, τα κόμικς και την υπόγεια σκηνή.
Όταν οι γυναίκες προχώρησαν στις προσαρμογές των κόμικς, επέστρεψαν, ακολουθώντας την επιτυχημένη πορεία του Batman του Tim Burton, ήταν πιο κατάλληλες για το μαντιλάκι κατά του ήρωα και δεν προήλθαν από τις μεγάλες ιδιότητες του κόμικ της εποχής. Το Tank Girl του 1995 βασίστηκε σε μια λατρευτική μετα-αποκάλυπτικη κωμική σειρά από τους Alan Martin και Jamie Hewlett, ενώ το Barb Wire του επόμενου έτους βασίστηκε σε ένα ακίνητο που δημοσιεύτηκε από το Dark Horse. Και οι δύο ταινίες είναι, για να το φανεί ελαφρώς, παράξενο. Ο πρώτος είναι μια περιπέτεια ψευδο-πανκ με γενετικά τροποποιημένα ανθρώπινα καγκουρό, η Iggy Pop ως παιδεραστία και μια μαζική απόλαυση του Cole Porter's Let's fall in love σε ένα σεξ κλαμπ, ενώ το Barb Wire είναι μια φαντασίωση της Καζαμπλάνκα με πρωταγωνιστή Pamela Anderson ως κυνηγός κυνηγός γενναιοδωρία που εργάζονται στη μέση ενός πολέμου-καταστραφεί 2017 Αμερική. Καμία από αυτές τις ταινίες δεν είναι καλή, και οι δύο έρχονται με κοινό και κριτικούς, αλλά δείχνουν μερικούς από τους τρόπους με τους οποίους το Χόλιγουντ αγωνίστηκε να μετατρέψει την επιτυχία του Batman σε πραγματικότητα για τα γυναικεία έργα.
Το Tank Girl and Barb Wire δεν είναι αποφασιστικά ήρωες στις αντίστοιχες ιστορίες τους. Ταιριάζουν πιο άνετα με το αρχέτυπο αντι-ηρώων, αν και ακόμα και τότε δεν είναι εύκολο. Ούτε η ταινία πραγματικά ξέρει πώς να χειριστεί τους πρωταγωνιστές τους: Το Tank Girl είναι μανιακό και διαμαρτυρόμενο, αλλά συνεχώς έρχεται σε αντίθεση με τον τόνο της ιστορίας, ενώ το Barb Wire είναι πανηγυρικό και κοροϊδεύοντας ακόμα γυρισμένο σαν σεξουαλικό παιχνίδι, με την κάμερα να παραμένει αργά πάνω από την αποκαλυπτική δερμάτινη στολή (πλήρης, με μπότες υψηλού ύψους και βαθύ λαιμό).
Μια σέξι στολή δεν είναι αυτόματα κακό πράγμα - αν και φαίνεται να συμβαίνει συχνότερα με τις γυναίκες παρά με τους άνδρες, αρκετά αστείο - αλλά στην περίπτωση του Barb Wire, οι προσπάθειες των σκηνοθετών να μετατρέψουν τη σεξουαλικοποιημένη κατάστασή σε ενδυναμωτική ποιότητα είναι γελοία καλύτερος. Πράγματι, καταλήγει να είναι το μόνο πράγμα που την καθορίζει: Αφού ξοδέψουμε το χρόνο εκτέλεσης ως μια πολύ συγκεκριμένη μορφή καραμελών για τους άνδρες θεατές, πυροβολεί ένα μάτσο των ανδρών για την κλήση της "babe".
Η ταινία "Silly Female Character" της Kate Beaton, που σημαίνει μια γυναίκα με αόριστα ενδυναμωτικές ιδιότητες που εξακολουθεί να ταιριάζει με μια αρσενική επιθυμητή ιδέα της σεξουαλικότητας, τρέχει αχαλίνωτη σε όλες τις λίγες ταινίες superhero που οδηγούν οι γυναίκες. Η προσαρμογή του Aeon Flux το 2005 εντάσσεται σε πολλά από τα προαναφερθέντα προβλήματα με τέτοιες γυναικείες ιστορίες, αλλά οι πιο διακεκριμένες στούντιο που χρηματοδοτούνται από το είδος, το Elektra και το Catwoman, τις ενσωματώνουν σε ένα δυσάρεστο επίπεδο.
Η Elektra είναι μια ταινία με αρκετά καλή βολή, η οποία παρεμποδίζεται κυρίως από μια θαμπό αντιαεροπορική ιστορία, η οποία σπαταλά την πρωτοπόρο ηθοποιό της Jennifer Garner. Πρόκειται για μια αντι-ηρωική ιστορία ενός δολοφόνου που αγωνίζεται για να σώσει μια νεαρή κοπέλα, αλλά δεν φτάνει αρκετά μακριά ούτε με τις ηρωικές ή κακές γωνίες του. Είναι πολύ δύσκολο να εξερευνήσουμε τις πραγματικές επιπλοκές της Elektra, οι οποίες έχουν γίνει για την αναγκάζοντας ανάγνωση στα κόμικς. Για όλα τα ελαττώματά του, είναι τουλάχιστον μια ιστορία που δεν ορίζεται αποκλειστικά από την Elektra ως γυναίκα. Ένας άνδρας θα μπορούσε να αντικατασταθεί σε αυτή την ιστορία με μικρή αλλαγή στην ιστορία (αν και θα χρειαζόταν να ρίξει τις συνεχείς αναφορές των κακοποιών στο φύλο της). Η αποτυχία της δεν βασίζεται στο φύλο.
Το Catwoman, δυστυχώς, είναι μια καταστροφή της ανικανότητας, που καθορίζεται από τις μισογυνιστικές ιδέες της για τις γυναίκες και τις ηρωίδες. Εκτός από την απολύτως καμία σχέση με το σύμπαν Batman, το Halle Berry-starring clunker παίρνει έναν από τους πιο συναρπαστικούς χαρακτήρες του Gotham και την μειώνει σε μια κακή ντυμένη μηχανή. Η Catwoman (ή Patience, όπως είναι γνωστή εδώ) εργάζεται για μια εταιρία καλλυντικών, όπου ο κακοποιός Sharon Stone βοήθησε στη δημιουργία μιας κρέμας προσώπου που θα προκαλέσει την αποσύνθεση των γυναικών όταν σταματήσουν να τη χρησιμοποιούν.
Αφού ανακάλυψε αυτό, η Patience σκοτώνεται και στη συνέχεια αναστήθηκε από μαγικές γάτες που την θεωρούν άξια ενός ιστορικού δώρου αιλουροειδών που θα της προσδώσει δύναμη γάτας, συμπεριλαμβανομένης μιας πίεσης να τρώει τόννο από το κουτί και να τρίβει το catnip στο πρόσωπό της. Γίνεται σύντομα ένας κλέφτης, φαινομενικά να τη δεμένη με τα κόμικς, αλλά αλλιώς η ιστορία της είναι άσκοπη, θαμπό και κακώς κακή. Είναι μια ταινία που εργάζεται τόσο σκληρά ώστε να είναι όσο το δυνατόν θηλυκή (σε γενικές γραμμές θηλυκότητας που εξακολουθούν να επιτρέπουν στην Halle Berry να φορέσει ένα κομψό δερμάτινο ντύσιμο) που λείπει εντελώς από το σημείο του χαρακτήρα, δεν έχει σημασία τα ίδια τα ακροατήρια.
Η υπόθεση στο Catwoman, καθώς και πολλοί άλλοι που έχουμε συζητήσει, είναι ότι το κύριο ακροατήριο θα είναι άνδρες, οπότε τα βασικά ένστικτά τους πρέπει να εξυπηρετούνται. Οι γυναίκες τείνουν να είναι σπάνια επενδυμένες σε κωμικά βιβλία - η στολή της Elektra είναι στην πραγματικότητα περισσότερο αποκαλυπτική στα κόμικς από την ταινία - αλλά αυτό δεν αποτελεί δικαιολογία για τους σκηνοθέτες να κινηματογραφούν τις κορυφαίες γυναίκες τους σαν σεξουαλικές κούκλες. Επιπλέον, η εμμονή με τα σεξουαλικά γυναικεία υπερήρωα μπορεί να είναι ένας βασικός λόγος για τον οποίο οι ταινίες αυτές αγωνίστηκαν για να πετύχουν. μια μετα-ανάλυση 2015 από 53 διαφορετικές μελέτες διαπίστωσε ότι, τουλάχιστον όσον αφορά τη διαφήμιση, η παλιά παροιμία που «πωλεί το φύλο» αποδεικνύεται αναληθής και μπορεί να μειώσει την αποτελεσματικότητα των διαφημίσεων.
Όλες οι ταινίες που αναφέρθηκαν προηγουμένως απέτυχαν να αποδώσουν κέρδος και δεν έχουμε δει μια γυναίκα να οδηγεί μια σούπερ ήρωα από τότε που η Catwoman έπληξε τα θέατρα πριν από μια δεκαετία. Τούτου λεχθέντος, η παρουσία γυναικών σούπερ ηρώων σε κινηματογραφικές ταινίες έχει αυξηθεί (αν και με έναν εντυπωσιακά αυξανόμενο ρυθμό), και έχει σημειωθεί πρόοδος στην τηλεόραση χάρη στην επιτυχία των εμφανίσεων όπως το Supergirl της CW. Ο καπετάνιος Marvel είναι επίσης στο δρόμο, αν και δεν έχει ανακοινωθεί διευθυντής και το έργο αυτό εξακολουθεί να ωθηθεί πίσω για να κάνει δρόμο για μια άλλη ταινία Spider-Man. Η DC ανακοίνωσε μάταια μια ταινία Gotham City Sirens, η οποία θα ακολουθούσε το μαντιλάκι κατά του ήρωα που ορίστηκε από το Suicide Squad με μια ομάδα κατοίκων που περιλάμβανε την Harley Quinn, την Poison Ivy και την Catwoman. Η αντιπροσώπευση αυξάνεται, αλλά οι γυναίκες υπερήρωες εξακολουθούν να αποτελούν μόνο ένα μικρό κλάσμα των οτιδήποτε άλλο συμβαίνει στα ημερολόγια Marvel και DC Universe. Σαφώς, ο φόβος εξακολουθεί να υπάρχει.
Οι λίγες λίγες ταινίες υπερήρωων που οδήγησαν σε γυναίκες έχουν μέχρι στιγμής αποτύχει, αλλά το καθένα απέτυχε με πολύ διαφορετικούς τρόπους: το Supergirl ήταν ένα bore-fest που προσπάθησε να παραβιάσει τη σχέση του με τον Superman. Το Tank Girl ήταν πάρα πολύ από το τείχος για τα μεγάλα ακροατήρια, αλλά όχι αρκετά συνεπές για τα πλήθη της λατρείας. Το Barb Wire δεν είχε καμία ταυτότητα έξω από τα αφιερώματα της Καζαμπλάνκα και αγωνίστηκε να καθορίσει τον πρωταγωνιστή του. Η Elektra είναι πολύ συγκρατημένη στην εξερεύνηση του περίπλοκου χαρακτήρα της. και η Catwoman είναι τόσο γελοία κακή που τα ελαττώματά της δεν μπορούν να κρατηθούν σε μια απλή πρόταση.
Μερικές φορές αυτές οι ταινίες απέτυχαν επειδή οι σκηνοθέτες ή οι συγγραφείς προσπάθησαν πάρα πολύ σκληρά για να τραβήξουν την ισχυρή ανεξάρτητη γυναικεία γωνία, αλλά άλλες φορές το φύλο ήταν άσχετο και η ταινία ήταν απλά κακή. Φαίνονται φοβερές ταινίες, αλλά δεν τείνουν να είναι σε βάρος των ανδρών ήρωων, των αστέγων τους ή των σκηνοθετών τους. Ο Batman και ο Robin είναι ένας αδερφός για τις ηλικίες, αλλά συνεχίζουμε να παίρνουμε Batman Begins οκτώ χρόνια αργότερα. Η αποτυχία ενός ανδρικού φιλμ δεν χρησιμοποιείται ως ραβδί για να νικήσει το υπόλοιπο είδος με. Κανένας δεν αποφάσισε ότι το flop του Green Lantern θα τερμάτιζε όλες τις αρσενικές ταινίες superhero. Η κόλαση, δεν τελείωσε ακόμα τη σταδιοδρομία του Ryan Reynolds και δεν θα έπρεπε, αλλά είναι προφανές ότι υπάρχει ένα διπλό πρότυπο.
Σε μια πρόσφατη ερώτηση και ερώτηση, η Patty Jenkins δήλωσε ότι η "πραγματική πρόκληση" της δημιουργίας μιας ταινίας Wonder Woman ήταν η αμφισβήτηση της πεποίθησης ότι οι ιστορίες των γυναικών είναι απλώς αναλογικές για τις γυναίκες, ενώ οι ιστορίες των ανδρών είναι καθολικές. Ο σκηνοθέτης εξήγησε ότι όταν είδε για πρώτη φορά τον Superman του Richard Donner, είχε μεγάλη συμπάθεια για τους νέους Clark Kent. «Ήμουν Superman», θυμάται ο Jenkins. "Ήμουν εκείνο το μικρό αγόρι, πήρα αυτή τη βόλτα και το ταξίδι". Έτσι, όταν έλαβε τελικά την ευκαιρία να κάνει μια ταινία Wonder Woman, ο στόχος της ήταν να δημιουργήσει έναν χαρακτήρα που θα μπορούσαν να αφορούν τα κορίτσια και τα αγόρια.
"Καταλήγει να είναι αστείο γιατί αυτό το σεξισμό έρχεται στο προσκήνιο, επειδή περπατάει το 1918 και αγνοεί εντελώς … Και έτσι καταλήγει να είναι τυχαία σχόλια γι 'αυτό, αλλά επίσης πήγα σε αυτό δεν κάνει μια ταινία για μια γυναίκα σε μια ταινία για την Wonder Woman, την οποία αγαπώ, η οποία για μένα είναι ένα από τα μεγάλα υπερήρωα και γι 'αυτό την αντιμετωπίζω απλώς σαν ένα καθολικό χαρακτήρα, αυτό νομίζω ότι είναι το επόμενο βήμα, όταν είμαστε μπορεί να το κάνει όλο και περισσότερο και τα στούντιο έχουν εμπιστοσύνη να το κάνουν αυτό."
Η ιδέα ότι οι ταινίες με γυναικεία μόδα μπορούν να προσελκύσουν μόνο γυναίκες έχουν απολυθεί πολλές φορές. Από τα Παιχνίδια Πείνας μέχρι το Resident Evil to Underworld, τα franchises των γυναικών έχουν κάνει σοβαρά χρήματα και έχουν κρατήσει ακροατήρια όλων των φύλων που συρρέουν στα θέατρα, ενώ ηθοποιούς όπως ο Scarlett Johansson και ο Charlize Theron χαράζουν νέα στάδια της σταδιοδρομίας τους ως παλιά σχολική δράση ηρωίδες. Το ανανεωμένο franchise του Star Wars είναι ήδη δύο-για-δύο όταν πρόκειται για ταινίες με γυναικεία ταινία που επιτυγχάνουν επιτυχία σε δισεκατομμύρια δολάρια. Είναι σαφές ότι αυτό είναι κάτι που θέλουν τα ακροατήρια και, δεδομένου ότι οι γυναίκες αποτελούν την πλειοψηφία των κινηματογραφιστών στην Αμερική, φαίνεται σαν μια χαμένη ευκαιρία να μην προσφέρουμε περισσότερες ηρωίδες σε αυτές τις μεγάλες ιδιοκτησίες. Η πολιτική στην άκρη, είναι απλά κακή επιχείρηση.
Η επιτυχία της Wonder Woman με το κοινό θα εξαρτηθεί σε μεγάλο βαθμό από την επιτυχία της στη δημιουργία ενός συναρπαστικού κεντρικού χαρακτήρα. Μέχρι στιγμής τα ρυμουλκούμενα είναι ενθαρρυντικά και ο σκηνοθέτης και το αστέρι φαίνεται να έχουν καλή αντίληψη για αυτό που κάνει τη Diana τόσο ελκυστική και μοναδική. Εάν δεν ανταποκρίνεται σε αυτές τις υψηλές προσδοκίες τότε υπάρχει ένας πραγματικός κίνδυνος ότι οι γυναίκες στο σύνολό τους θα υποφέρουν γι 'αυτό στην κινηματογραφική βιομηχανία, αλλά δεν πρέπει να είναι το τέλος τέτοιων ιστοριών. Έχουμε περιμένει αρκετά για τις γυναίκες να σώσουν την ημέρα και μια φορά δεν θα είναι αρκετή.
