[Προειδοποίηση: Αυτό το άρθρο περιέχει δευτερεύουσες SPOILERS για Mad Max: Fury Road]
-
Το Mad Max: Fury Road είναι ένα τρελό, ολονύκτιο, διάρκειας δύο ωρών κυνηγητό μέσα από την κόλαση γεμάτη με κάθε γελοία και φοβερή ιδέα που ο σκηνοθέτης George Miller κατάφερε να ονειρευτεί μέσα σε τρεις δεκαετίες. Είναι επίσης, ανάλογα με το ποιον ακούτε, είτε μια διασκεδαστική ταινία φεμινιστικής δράσης είτε μια ύπουλη φεμινιστική προπαγάνδα που αποσκοπεί να προσελκύσει τους άντρες με την υπόσχεση των ανεμοστρόβιλων πριν την πλύση εγκεφάλου τους να υποβληθούν σε γυναικεία καταπίεση.
Το πρώην αίτημα προέρχεται από τον θεατρικό συγγραφέα και τη φεμινίστρια Eve Ensler, που εργάστηκε στην ταινία ως σύμβουλος. Ο τελευταίος ισχυρισμός προέρχεται από ένα «blog για ετεροφυλόφιλους άντρες», σε μια θέση που προειδοποιεί τους κινηματογραφιστές για τους κινδύνους να παρασυρθεί από τα ένδοξα, ένδοξα ρυμουλκούμενα Mad Max: Fury Road.
Αξίζει να σημειωθεί ότι ο συγγραφέας αυτής της ανάρτησης ιστολογίου παραδέχεται ότι δεν έχει δει το Mad Max: Fury Road και επίσης δεν φαίνεται να έχει δει καμία από τις άλλες ταινίες της σειράς. Αυτό δεν αναφέρεται ρητά, αλλά αναφέρεται στο franchise ως "ένα κομμάτι της αμερικανικής κουλτούρας" (είναι πάρα πολύ Αυστραλιανό), επιμένει ότι "κανείς δεν γαβγίζει εντολές στο Mad Max" (στην πραγματικότητα, πολλοί άνθρωποι κάνουν) και φαίνεται για να πιστέψουμε ότι οι ταινίες Mad Max ήταν πάντα ένας προπύργιος της heteronormativity (δύο λέξεις: assins chaps).
Αυτή η συγκεκριμένη σύνταξη έχει ήδη γελοιοποιηθεί από άλλες αγορές, αλλά η περιγραφή του Mad Max: Fury Road ως φεμινιστική ταινία - είτε χρησιμοποιείται ως έπαινος είτε ως προσβολή - δημιουργεί το ενδιαφέρον ερώτημα για το τι ακριβώς αποτελεί μια «φεμινιστική» ταινία; Υπάρχει μια λίστα ελέγχου; Υπάρχει αλγόριθμος; Υπάρχει διοικητικό όργανο που αποφασίζει αυτά τα πράγματα;
Ένα από τα ζητήματα που περιγράφουν κάθε δημιουργικό έργο ως «φεμινιστική» ή «μη φεμινιστική» είναι η εγγενής υπόθεση ότι κάθε ταινία θα πρέπει να δώσει ένα οριστικό thumbs-up ή thumbs-down. Δεν είναι απλώς δύσκολο να εγκατασταθεί η προσέγγιση thumbs-up-or-thumbs-down, δεδομένου ότι οι φεμινίστριες με διακεκομμένη διάθεση διαφωνούν μεταξύ τους, είναι επίσης εξαιρετικά ευγενική.
Οχι πραγματικά. Από όλους τους συναρπαστικούς τρόπους με τους οποίους η φεμινιστική ανάλυση μπορεί να εφαρμοστεί στην ταινία, διεγείρει το κατά πόσο περνάει μια αυθαίρετη «φεμινιστική ή όχι»; η δοκιμή είναι βαρετή και ανούσια από τη σύγκριση. Είναι σχεδόν τόσο θαμπό και άσκοπο όσο οι συζητήσεις για το κατά πόσο το Marvel είναι καλύτερο από το DC ή αν το PlayStation είναι καλύτερο από το Xbox. Δυστυχώς, όπως και αυτές οι συζητήσεις, μερικοί άνθρωποι δεν φαίνεται να βαριούνται από την εμμονή τους.
Είναι ο Mad Max: Fury Road Fury;
Ο Mad Max: ο νεώτερος γυναικείος ηθοποιός της Fury Road είναι ο Coco Jack Gillies, ο οποίος ήταν περίπου 8 χρονών κατά τη στιγμή της μαγνητοσκόπησης, και το παλαιότερο θηλυκό αστέρι του είναι η 78χρονη Melissa Jaffer. Περίπου το ήμισυ της γυναικείας συμμετοχής είναι πάνω από την ηλικία των 50 ετών. Είναι το είδος της ποικιλομορφίας που σπάνια βλέπουμε στο είδος δράσης και είναι ένα από τα πράγματα που κάνουν την προσέγγιση του Mad Max: Fury Road σε τόσο σπάνιο και πρωτοποριακό φύλο.
Αυτό που αξίζει τον κόπο για το Mad Max: Fury Road δεν είναι ότι διαθέτει ισχυρούς θηλυκούς χαρακτήρες. Πολλές ταινίες δράσης έχουν κάνει αυτό, είτε σε εικονικούς ρόλους όπως η Ellen Ripley και η Sarah Connor, είτε σε συμβολικές προσπάθειες για την ισότητα των φύλων δίνοντας το γαμώτο αγάπη ενδιαφέρον (και μόνο προεξέχον γυναικείο χαρακτήρα) μια σκηνή στην οποία κλωτσάει τον κώλο και τον άνδρα πρωταγωνιστή την κοιτάζει, προσωρινά χαζομένη από τη δύναμη της grrrl.
Εν ολίγοις, οι περισσότερες ταινίες δράσης ενισχύουν τους θηλυκούς τους χαρακτήρες δίνοντάς τους μερικά παραδοσιακά αρσενικά χαρακτηριστικά, προσφέροντας μια δόση επιφανειακής στάθμης φαινομενικής ισότητας, ενώ ταυτόχρονα δεν διαταράσσουν την ιδέα ότι τα παραδοσιακά αρσενικά χαρακτηριστικά είναι καλά και παραδοσιακά θηλυκά χαρακτηριστικά είναι κακά. Για παράδειγμα, σκεφτείτε το κορίτσι της Hit Girl, "πάρτε το ταμπόν σας έξω, Dave" στο Kick-Ass 2, ή οποιαδήποτε ταινία στην οποία ένας θηλυκός χαρακτήρας ψεύδεται έναν αρσενικό χαρακτήρα αποκαλώντας τον ένα "σκύλα" ή ένα "μουνάκι". Είναι ένα περίεργο είδος ενδυνάμωσης που βασίζεται στη χρήση της θηλυκότητας ως προσβολή.
Αντίθετα, το Mad Max: Fury Road εξουσιοδοτεί τους πολυάριθμους θηλυκούς του χαρακτήρες μέσω ενός θετικού πλαισίου των παραδοσιακά θηλυκών χαρακτηριστικών. Ολόκληρος ο λόγος για τη μακρά εκστρατεία της απερήμωσης της ταινίας είναι η αποφασιστικότητα του Immortan Joe να ανακτήσει την «περιουσία» του: γυναίκες που είναι υποδουλωμένες αλλά και σεβαστές για την ικανότητά τους να δημιουργήσουν νέα υγιή ζωή.
Φυσικά, ο Τζο δεν νοιάζεται για τις συζύγους του ως ανθρώπους. Ο ίδιος εκτιμά την αναπαραγωγική του λειτουργία μόνο και θεωρεί ότι είναι κάτι παραπάνω από αντικείμενα (αυτή η στάση δεν εφαρμόζεται μονοσήμαντα στους θηλυκούς χαρακτήρες, ο Max ο ίδιος ξοδεύει την πρώτη πράξη της ταινίας ως "τσάντα αίματος"), αλλά οι γυναίκες παίρνουν τον έλεγχο του σώματός τους καταλήγουν να οπλίζουν τις μήτρες τους. Προστατεύονται από τη γνώση ότι οι μαχητές του Immortan δεν τους βλάπτουν, επειδή είναι πολύτιμο φορτίο. Σε ένα σημείο το άγριο Angharad χρησιμοποιεί πραγματικά την πολύ έγκυο κοιλιά της ως ασπίδα για να προστατεύσει Furiosa.
Ακόμη και τα παραδοσιακά θηλυκά χαρακτηριστικά που έχει ελάχιστα υπόψη ο Immortan έχουν κρίσιμη αξία. Η ικανότητα των συζύγων για έλεος και συμπόνια τους οδηγεί στη διάσωση της ζωής του ασθενούς, αδέσποτου War Boy Nux, ο οποίος με τη σειρά του παίρνει τη βοήθειά του στη διαφυγή. Τα θέματα αναπαραγωγής μπαίνουν ξανά στο παιχνίδι όταν οι σύζυγοι συναντούν τη φυλή Vuvalini και τον φύλακας των σπόρων, μια γυναίκα που προσπαθεί πεισματικά να πάρει τα φυτά να αναπτυχθούν στην ξινή, δηλητηριωμένη γη του μετα-αποκάλυπτου μέλλοντος.
Επιπλέον, ακόμη και όταν ο Mad Max: Fury Road γιορτάζει φαινομενικά παραδοσιακά αρσενικά χαρακτηριστικά, όπως η βία και η επιθετικότητα, τα καταδικάζει και σε καμιά υπερβολικά λεπτή οδό. Ένα από τα μάντρα των συζύγων είναι "Ποιος σκότωσε τον κόσμο;" - μια αναφορά στο γεγονός ότι ο πόλεμος και η απληστία που κατέστρεψαν την πατρίδα τους ήταν ορατοί από τους άνδρες - και όταν ο φύλακας των σπόρων λέει με υπερηφάνεια ότι ο Dag έχει σκοτώσει κάθε πρόσωπο που γνώρισε ποτέ με headshot, ο Dag δεν εντυπωσιάζεται. «Σκέφτηκα πως κατά κάποιο τρόπο εσύ τα κορίτσια ήταν πάνω απ 'όλα αυτά», λέει ψευδώς.
Αποτελεί ένα μόνο επίτευγμα ότι όλο αυτό το μοναδικό, προκλητικό και αποσυντονισμένο σχόλιο σχετικά με τη θηλυκότητα και την αρρενωπότητα μεταφέρεται μέσα σε μια ταινία που έχει περισσότερες εκρήξεις από το διάλογο. Ένα στοχαστικό όραμα για τους ρόλους των δύο φύλων σε μια κοινωνία μετά τον πολιτισμό βρίσκεται άνετα δίπλα σε μια κινητή ροκ μπάντα και μια σκηνή στην οποία οι κάτοικοι της ερήμου σε μοτοσυκλέτες εκτελούν πηδάλια για να πετάξουν χειροβομβίδες στην κουκούλα του πολεμικού πηνίου του Furiosa.
Ενώ η αρχική ανταπόκριση των φεμινιστών συγγραφέων ήταν σε μεγάλο βαθμό θετική, πιθανότατα δεν θα είναι πολύ καιρό πριν αρχίσουν να αντιπαραβάλλονται οι αντίθετες απόψεις. Οι καταργητές του φύλου ενδέχεται να τσιμπήσουν με τον τρόπο που ο Mad Max: Fury Road φλερτάρει με ιδεώδη ιδεαλιστικά φύλα. Οι διατομεακές φεμινίστριες μπορεί να θρηνήσουν την περιορισμένη ποσότητα φυλετικής ποικιλομορφίας στο cast. Ακόμα άλλοι μπορεί να αντιταχθούν στη μερική εξάρτηση των συζύγων από τους άνδρες χαρακτήρες για να βοηθήσουν στην επίτευξη του στόχου τους απελευθέρωσης. Όλα αυτά τα σημεία συζήτησης είναι απόλυτα έγκυρα και αξίζει να μιλήσουμε.
Θα μπορούσε να υποστηριχθεί ότι μερικές από τις πιο ενδιαφέρουσες συνομιλίες για το φεμινισμό και το φύλο στον κινηματογράφο έχουν ανθίσει από το θεμελιώδες ερώτημα του «φεμινιστικού ή όχι;» Ωστόσο, είναι σημαντικό να θυμόμαστε ότι η ίδια η ερώτηση δεν χρειάζεται πραγματικά να απαντηθεί. είναι απλώς ένα από τα πολλά κρίσιμα νυστέρια που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τη διόρθωση ενός κειμένου. Η υπερβολική συσσώρευση σε διαμάχη πάνω από μια βαθμολογία "thumbs-up" ή "thumbs-down" οδηγεί απλώς σε συζητήσεις που τελικά δεν πηγαίνουν πουθενά.
Πάρτε, για παράδειγμα, τη θλιβερή κακή εφαρμογή της δοκιμής Bechdel - ένα κατά τα άλλα χρήσιμο εργαλείο για τη μέτρηση των γενικών τάσεων της εκπροσώπησης των φύλων στη βιομηχανία του κινηματογράφου - ως μέσο μέτρησης του εάν οι μεμονωμένες ταινίες χαρακτηρίζονται ως φεμινιστικές ή όχι. Ακόμη και η δοκιμασία Mako Mori, μια εναλλακτική λύση που προτάθηκε μετά την απελευθέρωση του Pacific Rim να προσπαθήσει να αντισταθμίσει τις αδυναμίες του τεστ Bechdel, αντιμετωπίζει το φεμινισμό στην ταινία σαν να ήταν ποσοτικοποιήσιμο και όχι υποκειμενικό. Δεν υπάρχει συντόμευση για τη συζήτηση αυτή ούτε πρέπει να υπάρχει.
Το Mad Max: Fury Road μπορεί να θεωρηθεί το φετινό Gone Girl: μια ταινία που δεν φοβάται να παίξει με τις έννοιες του φύλου και να προχωρήσει στον συνεχή διάλογο σχετικά με τις απεικονίσεις τόσο ανδρών όσο και γυναικών στο Χόλιγουντ. Αυτό είναι που δείχνει η κινηματογράφηση δράσης όταν οι χαρακτήρες δεν είναι γραμμένοι ως αρσενικά από προεπιλογή.
Mad Max: Η οδός Fury βρίσκεται τώρα σε θέατρα.
