Η «Μαρία της Ερήμου» σηματοδοτεί την πρώτη μετατόπιση όσον αφορά την επεισοδιακή παράδοση για τη Γέφυρα, η οποία καταδεικνύει πόσο καλά μπορεί να λειτουργήσει η σειρά εκτός της καθιερωμένης ζώνης άνεσής της και αν τα πιο σκόπιμα, χαρακτήρα χαρακτήρα της σειράς μπορούν να πάρουν πάρτε ένα βήμα πίσω και απλά αφήστε το οικόπεδο να πάρει τα ελάσματα για λίγο.
Στην ουσία, η αναζήτηση για τη Μαρία - ο εξαφανισμένος μετανάστης, ο οποίος έχει γίνει το τελευταίο δυνητικό θύμα του πολιτικά παρακινημένου σειριακού δολοφόνου και, στη συνέχεια, ο απρόθυμος αστέρας του Ίντερνετ - είναι στην πραγματικότητα μια ευκαιρία για τη σειρά να εκπνεύσει και να κινηθεί έξω από αυτό που έχει γίνει βαριά σειριοποιημένη φύση. Με τη βηματοδότηση του επεισοδίου με ένα στοιχείο γνήσιας αγωνίας, η «Μαρία της Έρημος» δείχνει επίσης ότι η Γέφυρα μπορεί να φέρει ιστορίες με μεγάλες συμμετοχές καθώς και την αργή καύση της αφήγησης της μέχρι στιγμής.
Και ενώ το επεισόδιο κινείται με πολύ ταχύτερο ρυθμό από τις προηγούμενες δόσεις, είναι ευτυχώς όχι μια μεταβαλλόμενη μετάβαση. Στην πραγματικότητα, η βαθιά σειριοποίηση της σειράς εξυπηρετεί πραγματικά την αλλαγή ταχύτητας αρκετά καλά, όπως το περασμένο βράδυ «Rio» (οποιοσδήποτε άλλος Duran Duran κολλήσει στο κεφάλι τους διαβάζοντας αυτόν τον τίτλο;) έκανε σπουδαία δουλειά για να καθορίσει το πλαίσιο αυτής της δόσης με τη φροντίδα οιασδήποτε απαραίτητης έκθεσης σχετικά με τη Μαρία, τον δολοφόνο και τη συνείδηση της Sonya / Marco σχετικά με την κατάσταση.
Τούτου λεχθέντος, η απεικόνιση της Μαρίας (αγωγός που έχει κολλήσει σε κάποιο οπλισμό και αναγκάστηκε να περιμένει την "έρημο να την πάει" ) ήταν κάπως ελαφριά - αν και η σκόπιμη αποκόλληση της απεικόνισής της όχι μόνο αύξησε την αίσθηση της έκθεσής της, μια κακή αίσθηση ματαιότητας εκ μέρους της επιβολής του νόμου. Εν πάση περιπτώσει, εδώ ελπίζουμε ότι η Μαρία θα αναλύσει περισσότερο τη συνεχιζόμενη έρευνα από το σημείο αυτό προς τα εμπρός, καθώς τώρα το FBI είναι πλήρως εδραιωμένο μετά το θάνατο και τον αποκεφαλισμό του πράκτορα Ralph Gedman (που πάντα καλωσορίζει τον David Meunier σε μια τραγική σύντομη εμφάνιση).
Η γρήγορη προσθήκη και αφαίρεση των Meunier δείχνει πόσο εστιασμένος και γρήγορος ρυθμός ήταν το επεισόδιο. Στην πραγματικότητα, όταν εμφανίζονται μικρές στιγμές χαρακτήρων - όπως ο διάλογος μεταξύ Σόνια και Χανκ για την αδελφή της τελευταίας αδελφής - μερικές φορές αισθάνονται ότι είναι κακοποιημένοι και λίγο αδέξιοι. Η Γέφυρα έχει μια ενσωματωμένη αιτιολόγηση για οτιδήποτε αφορά τη Σόνια που συναντάει τόσο αμήχανα, οπότε η ιδέα μιας συνομιλίας για τις επώδυνες αναμνήσεις και τα νεκρά αδέλφια, ενώ βρισκόμαστε στο δρόμο προς μια ανθρωπότητα, δεν είναι πλέον εκπληκτικό παρά, ας πούμε, ενημερώνοντας ένα περίπτερο μιας νύχτας, το δεύτερο γύρο δεν έχει τεθεί υπό αμφισβήτηση κατά τη διάρκεια της δουλειάς του. Εκτός αυτού, οι πληροφορίες για τη Sonya έχουν μειωθεί σε αυτό το σημείο της σεζόν, οπότε το ερώτημα γίνεται πραγματικά: Αν όχι τώρα, πότε; Επιπλέον, η κατάσταση της Sonya την έκανε κάπως αουτσάιντερ στο δικό της τμήμα, οπότε φαίνεται απίθανο ότι οποιοσδήποτε, εκτός από τον Χανκ, θα είχε (ή περίμενε) λεπτομέρειες για την προσωπική της ζωή, πολύ λιγότερο οικεία στοιχεία όπως το πώς κατάφερε να επεξεργαστεί το θάνατο της αδελφής της και τι ακούγεται σαν μια ιστορία που προσπαθεί να επισκεφθεί τον δολοφόνο της.
Για ό, τι γνωρίζουμε για τη Sonya (παρά τις μη συμβατικές της ενέργειες), οι εξωσχολικές δραστηριότητες του Marco Ruiz (συμπεριλαμβανομένης της προσωπικής του συνάντησης με τον Charlotte Millwright και την τρομακτική επιχειρηματική συνάντηση που παίρνει απρόθυμα με τον Fausto Galvan (Ramón Franco) μιλούν τόμους για τα στρώματα περιπλοκών που κρύβονται κάτω από αυτό που με την πρώτη ματιά φαίνεται να είναι ένας απλός οικογενειακός άνθρωπος.
Ο δίαυλος του Marco, που βρίσκεται κάτω από τη γη, λειτουργεί ως πέπλο για να αποκρύψει έναν άνθρωπο που έρχεται σε αντίθεση με τον κόσμο γύρω του και τις δικές του παρορμήσεις. Στην επιφάνεια, η απιστία του και η εξοικείωσή του με το μεξικάνικο καρτέλ τον βάζει σε αναγνωρίσιμη αντιτρομοκρατική επικράτεια, αλλά η ζεστή και γενναιόδωρη απόδοση του Bichir μέχρι στιγμής υποδηλώνει ότι είναι κάτι περισσότερο από ένα θυμωμένο ή δύσκολο άτομο που κοιτάζει απλά να κάνει μια ουσιαστική σύνδεση η ζωή του - αν μη τι άλλο, κάθε σχέση που κάνει ο Marco είναι δυνητικά νόημα.
Αλλά η αποκάλυψη αυτών των μέχρι τώρα κρυφών ή ιδιωτικών χαρακτηριστικών λειτουργεί επίσης για να ενισχύσει το επαναλαμβανόμενο θέμα της αδελφοποίησης της σειράς ή τη σύγκριση δύο αντικειμένων / ανθρώπων / τόπων που δεν απέχουν πολύ από το ένα το άλλο. Ο Μάρκος είναι ένας σύνθετος άνθρωπος που δείχνει πάθος προς τα έξω, αλλά διατηρεί όρια στην ισορροπία εργασίας / ζωής του - όπως αποδεικνύεται από την επίμονη επιείκεια της Frye για την ανατροφή της συζύγου και της οικογένειάς του πίσω στην Χουαρέζ - η οποία έρχεται σε πλήρη αντίθεση με την εντελώς αδιευκρίνιστη τόλμη Sonya Cross.
Αυτά τα στοιχεία δείχνουν πώς η παράσταση είναι προς τα έξω για έναν παραπλανητικό σειριακό δολοφόνο, αλλά καθώς η σειρά προχωράει, αποδεικνύεται επίσης με επιτυχία ότι είναι πολύ περισσότερο.
_____
Η γέφυρα συνεχίζεται την επόμενη Τετάρτη με το «The Beast» @ 10μμ στο FX.
