Ο Adam McKay δεν παίρνει καμιά μικρή προσοχή για την κατεύθυνση της πρεμιέρας της νέας σειράς διαδοχής HBO, μια σκοτεινή κωμική ματιά στις ζωές μιας δυσλειτουργικής οικογένειας που είναι επιφορτισμένη με ένα τεράστιο πλασματικό συγκρότημα των μέσων μαζικής ενημέρωσης. Ο McKay, ένας πρόσφατος νικητής του Όσκαρ για το καλύτερο προσαρμοσμένο σενάριο για το Big Short , ένα βραβείο που μοιράστηκε με τον συν-συγγραφέα Charles Randolph, είναι ίσως το πιο γνωστό για τις κωμωδίες Will Ferrell, όπως Anchorman, Talladega Nights και The Other Guys . Με ένα τέτοιο βιογραφικό, η εστίαση στον McKay πιθανότατα έχει πολύ νόημα από την άποψη του HBO. Μετά από όλα, το δίκτυο είναι επιφορτισμένο με την πώληση θεατών σε μια ολοκαίνουργια σειρά πλούσια περισσότερο στα τρέχοντα γεγονότα από τα ξίφη και δράκους ή ρομπότ καουμπόη τρέχουν amok.
Από τη μεριά της, η διαδοχή αφορά την οικογένεια Roy, μια μη-τόσο λεπτή κασέτα Μέρντοχ ή Ρέστονουν, που είναι επικεφαλής της Waystar-Royco, του πέμπτου μεγαλύτερου ομίλου μέσων ενημέρωσης στον κόσμο. Η επίδειξη αφορά επίσης το ερώτημα ποιο μέλος της οικογένειας θα πάρει τον έλεγχο όταν ο γηραιότερος πατριάρχης Logan Roy (Brian Cox) τελικά βγαίνει στην άκρη. Είναι θέμα και η προσεκτική δημιουργία σκούρου κωμικού τόνου συμβαδίζει με την πρόσφατη μετατόπιση του McKay από φουσκωτή φάρσα σε πιο κοινωνικά συνειδητή αφήγηση, αλλά δεν είναι ο μόνος πίσω από την κάμερα που βγαίνει σε μια ελαφρώς διαφορετική περιοχή.
Περισσότερα: Strike Back: Ο Jamie Bamber της Battlestar Galactica συμμετέχει στη σεζόν 6
Η διαδοχή δημιουργείται και η εκτελεστική εξουσία παράγεται από τον Jesse Armstrong, ο οποίος έχει ένα ιστορικό και στην κωμική κωμωδία, όπως η σειρά κολέγια του Ηνωμένου Βασιλείου Fresh Meat και η σκηνοθεσία Peep Show που προκάλεσε το πρώτο κορίτσι. Έγραψε επίσης το σενάριο για το In The Loop , η πολιτική σάτιρα του Armando Iannucci ξεκίνησε από το The Thick of It και πρωταγωνίστησε σε ένα άσχημο στόμα Peter Capaldi. Ο Armstrong έχει γράψει επίσης σενάρια για το Veep του Iannucci, κάνοντάς τον de facto μέλος της οικογένειας HBO, η οποία αποτελεί μέρος ενός ομίλου μαζικών μέσων ενημέρωσης, έτσι …
Ίσως αυτό να δίνει στην Armstrong ξεχωριστή εικόνα για τα πράγματα στα γραφεία και στις αίθουσες συνεδριάσεων του Waystar-Royco, αλλά δεν έχει σημασία. Μερικές φορές η διαδοχή χειραγωγείται χειροπιαστά σε κάτι που μοιάζει με μια μύγα στον τοίχο του είδους των μεγάλων πραγμάτων ελιγμών και διαπραγμάτευσης σε μια εταιρεία δισεκατομμυρίων δολαρίων, αλλά αυτό δεν είναι το πραγματικό της ενδιαφέρον. Ασχολείται κυρίως με τη δυσλειτουργία των παιδιών Roy. Από αυτή την άποψη, η διαδοχή είναι πιο συγκρατημένη ανάπτυξη από ό, τι η Billions, αλλά είναι και το δικό της πράγμα.
Για αρχάριους, αυτό το ενδιαφέρον για το clan Roy δεν εμποδίζει τη σειρά να πάρει μια περιστασιακή στάση εισαγγελέα, όπως φαίνεται στο έργο του McKay για το The Big Short ή ακόμα και, περίεργα, οι άλλοι τύποι. Στη διαδοχή δεν είναι τόσο φευγαλέα, αν και η σειρά δεν αποφεύγει να παίξει την ανθεκτική συμπεριφορά των εξαιρετικά πλούσιων χαρακτήρων της. Στην πρεμιέρα, ο ρωμαϊκός Kieran Culkin, ένα πεντανόστιμο άγριο παιδί, παιχνίδια με ένα νεαρό αγόρι Latino κατά τη διάρκεια του πάρτι γενεθλίων του πατέρα του, στοιχηματίζοντας ένα υπερβολικό χρηματικό ποσό για το αν το παιδί μπορεί να χτυπήσει ένα σπίτι τρέχει. Όταν το αγόρι αναπόφευκτα αποτύχει, κόβει την επιταγή που είχε γράψει ως απόδειξη της ειλικρίνειας του. Ο πατέρας του προσφέρει στο παιδί μια χειραψία και ένα κοίλο "καλά κάνει". Είναι όπως το πρόσωπο στο πρόσωπό σας, όπως παίρνει η πρεμιέρα, από την άποψη της απεικόνισης των δεινών στην ίδρυση αυτής της οικογένειας.
Ωστόσο, η διαδοχή δεν τροφοδοτείται από την ανάγκη να υπογραμμίσουμε κάθε αλληλεπίδραση μεταξύ των Roys και των "plebs" γύρω τους με τέτοιο προφανή τρόπο. Η σειρά δεν κοιτάζει από έξω τόσο συχνά όσο μπαίνει πολύ πίσω από την κουρτίνα του εσωτερικού ιερού του Roy. Αυτό δίνει στον Armstrong μια αδιέξοδο, αποδεικτική κατανόηση μιας ιδιαίτερης οικογενειακής δυναμικής, που αντιμετωπίζει την αγάπη ως ανταλλαγή συναλλαγών, κάτι που περιμένετε από μια ομάδα ανθρώπων που μεγάλωσαν κάτω από τον αντίχειρα ενός ανθρώπου όπως ο Logan.
Η σειρά ξεκινάει με το ξύπνημα του Logan στη μέση της νύχτας και την ούρηση στο πάτωμα, έχοντας θεωρήσει τον εαυτό του ότι είναι εκεί που συμβαίνει κανονικά αυτή η συγκεκριμένη συναλλαγή. Γύρισε 80 και από όλους τους λογαριασμούς είναι έτοιμος να εγκαταλείψει τον Waystar-Royco στα χέρια του Kendall Roy (Jeremy Strong), του μεγαλύτερου γιου του Logan από το δεύτερο γάμο του. Ο Kendall είναι ένας ενταφιασμένος εξαρτημένος που του αρέσει να αντλείται πριν από τις συναντήσεις, κάνοντας ραπ σε hip hop στα ακουστικά ακύρωσης του, αδιαφορώντας για το πώς φαίνεται ή ακούγεται. Αυτό συμβαίνει κυρίως επειδή η μόνη έγκριση που έχει σημασία για αυτόν είναι αυτή που δεν θα πάρει ποτέ. Αυτό το πολύ καθίσταται σαφές μέχρι το τέλος της πρώτης ώρας, όταν η ανάληψη του Kendall στον επικεφαλής της εταιρείας τεθεί σε αναμονή, καθώς ο πατέρας του καθυστερεί τη συνταξιοδότησή του, ορίστηκε Ρωμαίος σε θέση υψηλού επιπέδου και αμέσως υποφέρει από εγκεφαλικό επεισόδιο αφήνοντας μερικά σοβαρά ερωτήματα σχετικά με το ποιος είναι στην πραγματικότητα υπεύθυνος για την εταιρεία.
Αυτά τα ερωτήματα βασίζονται κυρίως στα άλλα παιδιά του Roy, συμπεριλαμβανομένου του Alan Ruck ως Connor, ο παλαιότερος Roy από τον πρώτο γάμο του Logan, ο οποίος ζει στο Νέο Μεξικό για λόγους που γίνονται προφανείς τόσο περισσότερο γνωρίζουμε τον χαρακτήρα. Περιλαμβάνει επίσης τον Siobhan ή τον «Shiv» (Sarah Snook) πολιτικό σύμβουλο, ο οποίος χρονολογεί τον Τομ του Ματθαίος Μακφαγιέν, έναν φιλόδοξο ορειβάτη στην οικογενειακή επιχείρηση και επίσης το μισό της σκοτεινά κωμικής καρδιάς της παράστασης.
Στο τμήμα κωμωδίας, ο Macfayden εντάχθηκε από τον Nicholas Braun, όπως ο Greg, ο ανιψιός του Logan. Ο Greg παίρνει περήφανα το κεντρικό σκηνικό σε αυτό που είναι σίγουρα η πιο ασταθής εισαγωγή του χαρακτήρα στη σειρά. Με πέτρες, ενώ εργάζεται ως μασκότ σε ένα από τα θεματικά πάρκα της εταιρείας, ο Γκρεγκ πολιοποιείται από μια ομάδα παιδιών υπερβολικών και στη συνέχεια αρχίζει να χάνει το γεύμα του. Το αποτέλεσμα είναι μια (κατά πάσα πιθανότητα) αγαπημένη φιγούρα της ψυχαγωγίας των παιδιών που σπρώχνει ένα χείμαρρο του εμετού μέσα από τα γελοιογραφικά μεγάλα μάτια του. Λίγο καιρό αργότερα, ο Greg σκοντάφτει με τους δισεκατομμυριούχους συγγενείς του και δέχτηκε τον Tom (που εκμεταλλεύτηκε πλήρως τη δυναμική μιας δυναμικής που δεν τον βρίσκει στο κάτω μέρος της τροφικής αλυσίδας) προτού του δοθεί μια θέση εισόδου στο η εταιρία. Αν δεν υπάρχει τίποτα άλλο, η διαδοχή έχει μια μεγάλη λαβή για την ικανότητα ορισμένων ανδρών να συνεχίζουν να αποτυγχάνουν προς τα πάνω.
Με τη δυναμική της καριέρα και την ικανότητά της να κουνιέται άγρια από ένα σκοτεινό δράμα στις τάφρους των πολέμων σε αίθουσες συνεδριάσεων σε δισεκατομμύρια δολάρια σε μια σχεδόν σατυρική ματιά στην πικρή απογοήτευση του ενός τοις εκατό, η διαδοχή είναι κάτι περισσότερο από μια έκθεση για τους βρώμικους πλούσιους και ισχυρούς. Καθώς η σειρά εξελίσσεται, γίνεται σαφές ότι η οικογένεια Roy δεσμεύεται μαζί περισσότερο από το χρήμα και τη φιλοδοξία και την καπιταλιστική ανάγκη να γίνουμε μεγαλύτεροι, να καταναλώσουμε περισσότερο. δεσμεύονται από μια ξεχωριστή ανάγκη να κερδίσουν την έγκριση και την αγάπη ενός πατέρα που δεν απλά παρακρατεί τέτοια πράγματα, αλλά μπορεί απλά να μην ενδιαφέρεται για την παροχή τους. Αυτό δημιουργεί μια τρέλα θλίψης στην παράσταση και προσθέτει μια άλλη διάσταση στο δράμα και στις σκούρα κωμικές πτυχές επίσης. Η πραγματική αξίωση της διαδοχής στη φήμη μπορεί να μην ανήκει στην απεικόνισή της για τους πλούσιους, αλλά στη μαύρη απεικόνισή της για οικογενειακή δυσλειτουργία.
