Θάνατοι Θανάτου, Καταστροφές Star, και μνημεία στη Γαλαξιακή Αυτοκρατορία. Κάθε φίλος κινηματογράφων γνωρίζει τους κακοποιούς του Star Wars για τα εικονικά σχέδια, την αρχιτεκτονική και τον στρατιωτικό αγώνα. Κακό? Απολύτως. Αλλά δεν θα ήταν τόσο αξέχαστο αν δεν ήταν επίσης … όμορφο. Και χάρη στις λεπτομέρειες των νέων-πίσω-από-σκηνές από έναν από τους ανθρώπους που δημιούργησαν αυτό το σχέδιο, οι οπαδοί μπορούν να εκτιμήσουν το σύμπαν των Star Wars του George Lucas με έναν εντελώς νέο τρόπο.
Οι νέες ιδέες έρχονται απευθείας από το Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains από τον Τσαντ Οππενχάιμ και τον Andrea Gollin, ένα νέο βιβλίο που εξετάζει προσεχώς το πιο έμφυτο «κακό αρχηγείο» του κινηματογράφου (από μια πιο αρχιτεκτονική / μηχανική σκοπιά). Ζητώντας την ερώτηση, "γιατί τα κακά παιδιά ζουν σε καλά σπίτια;" το βιβλίο περιλαμβάνει συνεντεύξεις με διάφορους σχεδιαστές παραγωγής του Χόλιγουντ, καλλιτέχνες και άλλους. Μέσα από τις αναλαμπές σε κλασσικά σχέδια, η Lair περιλαμβάνει επίσης μια ομιλία με τον Roger Christian Star Decorator Decorator, προσφέροντας νέες λεπτομέρειες σχετικά με την κατασκευή του Long Lucky Lucky, που πραγματοποιήθηκε σε έναν αδύνατο προϋπολογισμό. Αλλά που οδήγησε σε ορισμένες πραγματικά εικονικές συντομεύσεις και σχεδιασμό εφευρετικότητα ως αποτέλεσμα.
Το ίδιο το βιβλίο θα είναι διαθέσιμο στις 5 Νοεμβρίου, αλλά είμαστε σε θέση να δώσουμε στους οπαδούς της κινηματογραφικής αρχιτεκτονικής και του σχεδιασμού των σκηνών μια μικρή προεπισκόπηση, συμπεριλαμβανομένης της συνέντευξης με τον Roger Christian - περιγράφοντας πώς διαμορφώθηκε η εμφάνιση της ταινίας. Ξεκινώντας από τα κρύα, υπολογισμένα, μηχανικά σχέδια της εκφοβιστικής Αυτοκρατορίας.
Παρά τη φασιστική, βίαιη δομή της εξουσίας τους, οι ρίζες των κακοποιών Star Wars στη Ναζιστική Γερμανία συχνά δεν αποκαλύπτονται (για προφανείς λόγους). Η πολιτική του Τρίτου Ράιχ είναι της Γης και όχι ο γαλαξίας πολύ μακριά, αλλά η αρχιτεκτονική και η νοοτροπία πίσω από αυτή ήταν μια άμεση επιρροή για τον σχεδιαστή παραγωγής John Barry. Ο Χριστιανός εξηγεί:
Όταν ήρθε στο Θάνατο Θάνατος, αυτό ήταν εμπνευσμένο από την αρχιτεκτονική του Ράιχ του Albert Speer, προφανώς. Όταν κοιτάζετε τη ναζιστική αρχιτεκτονική, είναι πολύ μαύρο με κόκκινο χρώμα. Πολύ απλή και πολύ απογοητευτική - και παράξενα όμορφη. Και αυτός είναι ακριβώς ο Θάνατος Θανάτου.
Δεν υπάρχει αμφιβολία για τον έπαινο του Χριστιανού για το δυσοίωνο, πανύψηλο και ακριβείας που μεταδίδει ο σχεδιασμός της αυτοκρατορίας. Είναι εξαιτίας αυτού του εντυπωσιακού σχεδιασμού που οι περισσότεροι θεατές δεν θα παρατηρήσουν ποτέ τα τείχη που φτιάχτηκαν από φθηνά τυπωμένα πλαστικά φύλλα που συνδέονται με το κόντρα πλακέ - μόνο ένας από τους πολλούς τρόπους που οι σχεδιαστές και οι διακοσμητές αναγκάστηκαν να γίνουν δημιουργικοί με τον κομψό προϋπολογισμό τους,, αλλά ΔΥΟ κοσμικούς κόσμους στη ζωή.
Ο Χριστιανός εξηγεί πώς ο Λουκάς καθιέρωσε το χάσμα μεταξύ του ζεστού, οργανικού κόσμου του Λουκά στην Τατουόνη και εκείνης της αφύσικης, ψυχρής Αυτοκρατορίας στο διάστημα (μια διχοτόμηση ανάμεσα στο δυτικό και το Sci-fi τέλεια ενθυλακωμένη από τις δύο ταινίες Lucas έδειξε στο πλήρωμα να αποδείξει το σημείο του: Κάποτε μια φορά στη Δύση, και το 2001: Μια Οδύσσεια Διαστήματος). Αλλά για τον Barry, ήταν άλλη μια ευκαιρία να χρησιμοποιήσετε τη μυθοπλασία του σταθμού μάχης μεγέθους σεληνιακού κινηματογράφου για να κάνετε τα σύνολα εφικτά:
Με τον Γιώργο, [2001: Μια διαστημική οδύσσεια] ήταν πολύ sci-fi όπως για αυτό που είχαμε κατά νου για τους Star Wars. Επιπλέον, ο John Barry … είχε αρχιτεκτονική εκπαίδευση, έτσι στο σενάριο, όπου είπε ότι ο Θάνατος του Θάνατος είχε τεράστιους, μακριούς διαδρόμους, η συμβουλή του ήταν: "Ας τα κάνουμε καμπυλωτά επειδή είναι Θάνατος Θάνατος, είναι πλανήτης μεγέθους". Αυτό το έκανε πιο ενδιαφέρον, νόμιζα. Σχεδίασε επίσης το στρογγυλό τραπέζι όπου καθόταν ο Vader και οι αξιωματικοί της αυτοκρατορίας και αυτό σήμαινε ότι θυμίζει τη στρογγυλή τράπεζα του Βασιλιά Αρθούρου … Αυτό που ήταν ξεκάθαρο για εμάς ήταν ότι δεν θέλαμε ένα είδος James Bond εσωτερικό κακοποιό. Θέλαμε κάτι πολύ πιο σκοτεινό. Το Θάνατος Θάνατος ήταν ο τόπος λατρείας του, αν θέλετε, οπότε έπρεπε να είναι εικονικός.
Το πράγμα με την επιστημονική φαντασία είναι ότι δεν έχετε τίποτα να αναφέρετε. Όταν κάνετε μια ταινία εποχής μπορείτε να πείτε, "Ω, είναι η δεκαετία του 1840", και γνωρίζετε τα σωστά ρούχα και έπιπλα. Με τους Star Wars, δεν υπήρχε τίποτα. Μόνο οι περιγραφές του Γιώργου στο σενάριο σαν αυτό το κακό κόσμο. Αρκετά απλό. Αλλά οι πρωτότυπες ζωγραφιές του Ralph McQuarrie περιλάμβαναν έναν διάδρομο Star Death και ένα όμορφο σκίτσο του Darth Vader με μια φώτα, αγωνίζονται. Αυτοί μας έδωσαν το κλειδί σε αυτό.
Όσοι ενδιαφέρονται για την πλήρη συνέντευξη με τον Christian, καθώς και για λεπτομερείς αρχιτεκτονικές αναζητήσεις στο Death Star και σε άλλα εικονικά hangouts, μπορούν να προ-παραγγείλουν το Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains ή να το αναζητήσουν στο τοπικό κωμικό κατάστημα και βιβλιοπωλείο στις 5 Νοεμβρίου 2019.
Από την Ατλαντίδα στον The Spy Who Loved Me στην υπερ-μοντέρνα κατοικία του Nathan Bateman στην Ex Machina, οι κακοποιούς μεγάλης οθόνης συχνά ζουν με αρχιτεκτονική μεγαλοπρέπεια. Από τη σκοπιά του σχεδιασμού, το κυνήγι του κακοποιού, όπως δημοφιλή σε πολλές από τις αγαπημένες μας ταινίες, είναι μια εκπληκτική, εκλεπτυσμένη, φλογερή έκφραση των στρεβλωμένων κινήσεων και επιθυμιών του κατόχου της. Lair: Τα ριζοσπαστικά σπίτια και τα κρησφύγετα των ταινιών Villains, γιορτάζει και θεωρεί διάφορα εικονικά κακοποιούς από την πρόσφατη ιστορία του κινηματογράφου.
