Όσοι παρακολουθούν στενά ή ακόμη και περιστασιακά τη βιομηχανία του κινηματογράφου είναι αναμφίβολα ενήμεροι για την ισχύ που κατέχει το σύστημα αξιολόγησης της MPAA: μια δύναμη που επικεντρώνεται ιδιαίτερα στη γραμμή μεταξύ PG-13 και R. Αποκλείοντας τα κέρδη από το κερδοφόρο πλήθος οι πρώτοι έφηβοι και τα παιδιά, μια ταινία που έχει βαθμολογία R χάσει το δυναμικό του box office ότι τα στούντιο γενικά επιμένουν στους τίτλους μεγάλου προϋπολογισμού να κρατούνται αυστηρά εντός της σειράς PG-13.
Ένα ιδιαίτερα άμεσο παράδειγμα αυτού είναι ο τρέχων συνεχιζόμενος αγώνας να φέρει το Deadpool στη μεγάλη οθόνη. Το σενάριο R-rated, το οποίο γράφτηκε από τους συγγραφείς Zombieland Rhett Reese και Paul Wernick, έλαβε εξαιρετικά καλά από τους οπαδούς και τους κριτικούς, αφού διαρρεύσανε online. Ο Star Ryan Reynolds είναι πρόθυμος να ξεκινήσει το έργο, όπως και ο σκηνοθέτης Tim Miller, αλλά η Twentieth Century Fox συνεχίζει να παραχωρεί πράσινο φως παρά την επιμονή του Reese και Wernick ότι η ταινία θα μπορούσε να φτιαχτεί για περίπου 50 εκατομμύρια δολάρια για να αυξηθεί πιθανό περιθώριο κέρδους.
Δεδομένης της σημασίας της γραμμής μεταξύ των αξιολογήσεων PG-13 και R, είναι περίεργο να μάθουμε ότι οι φιλικές προς την οικογένεια ταινίες μπορεί να είναι ακόμη πιο βίαιες από αυτές που προορίζονται για παλαιότερα ακροατήρια!
Ο Brad Bushman, καθηγητής επικοινωνίας και ψυχολογίας στο Πανεπιστήμιο του Οχάιο, ο οποίος έχει δημοσιεύσει στο παρελθόν αξιοσημείωτη δουλειά σχετικά με το θέμα της βίας σε βιντεοπαιχνίδια και της επιθετικότητας των νέων, έχει βρει σε μια μελέτη 945 ταινιών κορυφαίας καταμέτρησης ότι το ποσοστό της βίας στην οθόνη υπερδιπλασιάστηκε από το 1950 και ότι οι ταινίες PG-13 δείχνουν στην πραγματικότητα περισσότερη βία από ό, τι οι ταινίες με R-rated.
Το πρώτο από αυτά τα ευρήματα δεν είναι εκπληκτικό, καθώς οι ταινίες έχουν γίνει πιο ακραίες σε πολλές απόψεις από τη δεκαετία του 1950 (οι πολιτιστικές απόψεις των αποδεκτών έχουν μετατοπιστεί), αλλά η διακύμανση των τάσεων μεταξύ των αξιολογήσεων είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα. Για παράδειγμα, η βία των πυροβόλων όπλων στις κινηματογραφικές ταινίες G και PG έχει μειωθεί από το 1985 και σε κινηματογραφικές ταινίες με βαθμολογία R, το ποσοστό της βίας από όπλα έχει παραμείνει λίγο πολύ το ίδιο. Ωστόσο, στις ταινίες PG-13, το μέγεθος της βίας που ασκήθηκε από τους πυροβόλους έχει αυξηθεί σημαντικά, στο βαθμό που τα τελευταία χρόνια έχει ξεπεράσει εκείνη των ταινιών R rated.
Παρόλο που η απάντηση στη μελέτη μπορεί να είναι η δημιουργία συνδέσμων μεταξύ πυροβολισμών στην οθόνη και πραγματικής βίας από πυροβόλο όπλο, είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι οι εθνικές στατιστικές δεν παρουσιάζουν κανένα είδος συσχέτισης που να το υποστηρίζει. Στην πραγματικότητα, υπήρξε σταθερή μείωση της αμερικανικής βίας κατά των νέων και της εγκληματικότητας από όπλα από τις αρχές της δεκαετίας του 1990, με συλλήψεις για βίαια εγκλήματα μεταξύ των νέων που σήμερα βρίσκονται σε χαμηλό επίπεδο ηλικίας 32 ετών. Παρ 'όλα αυτά, ο Bushman ολοκληρώνει τη μελέτη του με το επιχείρημα ότι η προβολή της βίας στην οθόνη μπορεί να αυξήσει την επιθετικότητα των νέων σε πραγματικό κόσμο.
Αυτό που κάνει και η μελέτη είναι να ανοίξει εκ νέου το πολύ ενδιαφέρον ερώτημα για τον τρόπο με τον οποίο το MPAA βαθμολογεί ταινίες και μερικά από τα διπλά πρότυπα που υπάρχουν στο σύστημα διαβάθμισης. Η βία, για παράδειγμα, είναι πολύ λιγότερο ταμπού από το φύλο και τόσο το φύλο όσο και η βία υπάρχουν σε μια τεράστια, συγκεχυμένη και διακλαδισμένη κλίμακα μεταξύ του τι θεωρείται προσβλητικό και τι δεν είναι. Το εξαιρετικά μυστικοπαθές και, κατά τη γνώμη ορισμένων δημιουργών, άδικα προκατειλημμένο σύστημα του MPAA αποτέλεσε το θέμα του ντοκιμαντέρ του 2006 με τίτλο "Το Κινηματογραφικό Τίμημα δεν έχει βαθμολογηθεί", το οποίο εξέθεσε μερικές από τις παρανοήσεις και τις αντιφάσεις στον τρόπο με τον οποίο βαθμολογούνται οι ταινίες.
Στην περίπτωση της βίας σε ταινίες, φαίνεται ότι η βία με το όπλο είναι απλούστερη για να ξεφύγει. Ο πιο άμεσος λόγος για αυτό είναι η εγγύτητα. οι κινηματογραφιστές μπορούν να δείξουν ότι πολλοί κακοί παίρνουν γεμάτοι σφαίρες όπως τους αρέσει, αρκεί η κάμερα να μην φτάνει ποτέ αρκετά κοντά για να δει τα λευκά των ματιών τους (ή πιο συγκεκριμένα το κόκκινο του αίματος). Αντίθετα, ένας χαρακτήρας που έχει αποκοπεί το δάχτυλό του σε μια ταινία φρίκης κοντά δεν μπορεί να είναι τόσο θανατηφόρος πράξη, αλλά είναι πολύ πιο φρικτή. Πάνω απ 'όλα, αυτά που δείχνουν αυτά τα αποτελέσματα είναι ότι η βία πωλεί, ακόμα και αν πρέπει να βρει κενά στο σύστημα αξιολογήσεων για να φτάσει στο ακροατήριό της.
Η μελέτη του Bushman είναι μια ενδιαφέρουσα ματιά στο πώς οι ταινίες έχουν αλλάξει με την πάροδο των ετών και πως η βία στην οθόνη κρίνεται από το MPAA, αλλά είναι απογοητευτικό το γεγονός ότι μεγάλο μέρος του εγγράφου συνίσταται σε προσπάθειες να δημιουργηθεί μια σύνδεση με τη βία πραγματικού κόσμου, (η εισαγωγική παράγραφος, για παράδειγμα, αναφέρει ότι ο σκοτεινός ιππότης αυξάνει τον πυροβολισμό του James Holmes στην Aurora το περασμένο έτος) και προηγούμενες εργαστηριακές μελέτες επιθετικότητας που στερούνται εξωτερικής εγκυρότητας. Εάν η αυξημένη βία από πυροβόλα όπλα στις κινηματογραφικές ταινίες έχει οδηγήσει σε γενική αύξηση της βίας και της επιθετικότητας μεταξύ των νέων, τότε γιατί δεν εμφανίζεται στο ραντάρ;
_________________
