Η τελευταία ταινία του Ari Aster, Midsommar, είναι μια προσεκτικά συγκαλυμμένη ταινία διάλυσης που είναι κρυμμένη στα ρούχα μιας ταινίας φρίκης. Πραγματοποιείται για περίπου μισό χρόνο, ακολουθεί φοιτήτρια Dani, η οποία, ξεδιπλώνοντας μετά τον βίαιο θάνατο της οικογένειάς της, ενώνει τον φίλο της και τους φίλους του σε ένα ταξίδι στη Σουηδία για να λάβει μέρος σε ένα φεστιβάλ του καλοκαιριού.
Η ταινία ήταν ένα συγκεκριμένο χτύπημα, κυρίως λόγω των πολύ καλά γραμμένων χαρακτήρων και της αρχικής ιστορίας και σκηνικού. Ωστόσο, ένα μέρος από αυτό που φαίνεται να παίζει στην επιτυχία της ταινίας είναι τα στρώματα και τα στρώματα λεπτομέρειας. Πολλές ταινίες θα έχουν κρυμμένες έννοιες, με σκοπό να παρατηρήσετε περισσότερα και να καταλάβετε περισσότερα για την πλοκή με κάθε προβολή. Αυτός ο κατάλογος θα εξετάσει δέκα από τις κρυφές έννοιες της ταινίας και πώς θα μπορούσαν να αλλάξουν αυτό που σκεφτόμαστε για την ταινία ως σύνολο-spoilers μπροστά.
10 Η επίδειξη θεάτρου
Το Midsommar ανοίγει με ένα αναμφισβήτητα ανατριχιαστικό ταπετσαρία που σηματοδοτεί τις αλλαγές μεταξύ χειμώνα και καλοκαίρι. Αρχικά, φαίνεται ότι η ταπετσαρία απεικονίζει το πέρασμα των εποχών με δύο τρομακτικά πρόσωπα που σηματοδοτούν τα μέσα του χειμώνα και το καλοκαίρι.
Ωστόσο, κατά την προσεκτικότερη επιθεώρηση, χαρακτήρες από την ταινία εμφανίζονται σε κάθε στάδιο της ταπετσαρίας, ενεργώντας τι θα κάνουν σε διάφορα σημεία της ταινίας. Πριν ξεκινήσει η πλοκή, μας δίνεται η αίσθηση ότι όλα έχουν προγραμματιστεί, σαν ότι όλα όσα πρόκειται να δούμε είναι τόσο φυσικά όσο η περικοπή των εποχών.
9 Καθρέπτες
Δεδομένου ότι η ταινία είναι, στον πυρήνα της, μια ταινία διάλυσης, φυσικά απαιτεί ηγετικό ρόλο, Dani, να κάνει πολύ αυτο-προβληματισμό. Ένας από τους πιο αποτελεσματικούς τρόπους που κάνει η ταινία είναι η χρήση καθρεπτών.
Αρχικά μαθαίνουμε για το θάνατο των γονιών της, βλέποντας το σώμα τους να αντικατοπτρίζεται σε έναν καθρέφτη. Επίσης, η πλησιέστερη ταινία παίρνει σε μια παραδοσιακή φοβισμένη άλμα είναι όταν ο Dani βλέπει τη σκιά κάποιου που αντανακλάται σε έναν καθρέφτη. Η ταινία ασχολείται πολύ με τη φύση της πραγματικότητας και είναι σε θέση να «δει πραγματικά» τον κόσμο γύρω μας. Φαίνεται ότι ο Aster χρησιμοποιεί καθρέφτες ως έναν τρόπο να αποκαλύψει τις αντανακλάσεις όχι από τους ίδιους τους χαρακτήρες, αλλά από τις εσωτερικές σκέψεις και τους φόβους τους. Υπάρχει σίγουρα κάτι περισσότερο που πρέπει να εντοπιστεί έτσι κρατήστε τα μάτια σας έξω για τους καθρέφτες.
8 Κορώνα λουλουδιών
Ένα από τα βασικά στοιχεία για την επιτυχία της ταινίας είναι ο τρόπος με τον οποίο καταφέρνει να δημιουργήσει μια αίσθηση φόβου και να περιμένει το χειρότερο να συμβεί. Ίσως, κατά την πρώτη προβολή, όπως και η αρχική ταπετσαρία, δεν είναι άμεσα σαφές ότι οι κύριοι χαρακτήρες μπορεί να μην έχουν τον έλεγχο των ενεργειών τους. Μετά από όλα, ο Dani θέλει πραγματικά να έρθει στο ταξίδι, επειδή ο θάνατος των γονιών της έχει αφήσει την αίσθηση του να είναι μόνος και ευάλωτος.
Αυτό συμβαίνει μέχρις ότου οι θεατές των αετών βλέπουν μια κορώνα λουλουδιών δίπλα στους νεκρούς γονείς του Ντάνι. Εμφανίστηκε αρκετά νωρίς στην ταινία ότι το κοινό δεν έχει το περιεχόμενο και τοποθετείται αρκετά λεπτό ώστε να μπορεί να το ξεχάσει από τη στιγμή που ο Dani φτάνει στη Σουηδία. Ωστόσο, όλα επιβεβαιώνουν ότι ο θάνατος της οικογένειας του Ντάνι μπορεί να μην ήταν ατύχημα.
7 Ποτό του Χριστιανού
Πολλοί άνθρωποι θα έχουν παρατηρήσει ότι το ποτό του Χριστιανού, στην τελευταία πράξη, ήταν διαφορετικό χρώμα από όλους τους άλλους. Με εκ των υστέρων δεν θα μπορούσε να είναι σαφέστερος ο λόγος. είχε επιλεγεί για το παραδοσιακό τελετουργικό ζευγαρώματος.
Ωστόσο, κατά τη δεύτερη προβολή, το σκούρο κόκκινο χρώμα του ποτού έχει διαφορετικές έννοιες. Πολλά από τα τελετουργικά στο Midsommar περιστρέφονται γύρω από τη γονιμότητα και τον έμμηνο κύκλο. Όταν ο χριστιανός βρήκε μια ηβική τρίχα στο φαγητό του, ήταν μια προφανέστερη προειδοποίηση από ό, τι τώρα πρέπει σαφώς να θεωρηθεί ότι το αίμα ανακατεύεται στο ποτό του.
6 πρόσωπα στο δάσος
Υπάρχουν πολλά φάρμακα στο Midsommar. Φυσικά, αποτελούν μέρος της διαδικασίας της «αληθινής» φύσης του κόσμου, αλλά, ακόμη και έτσι, οι κύριοι χαρακτήρες ξοδεύουν πολύ χρόνο και παρενοχλούν. Ο διευθυντής Ari Aster παρουσιάζει τις επιδράσεις των ναρκωτικών, έχοντας τα φυτά και τα λουλούδια να κινούνται σαν να αναπνέουν και να σχηματίζουν αδύνατα σχήματα.
Ωστόσο, καθώς η ταινία εξελίσσεται, η οθόνη γεμίζει με κρυφές εικόνες ως αποτέλεσμα των ναρκωτικών. Σε μια ακολουθία στο τέλος, ένα ολόκληρο δάσος παίρνει το σχήμα ενός λαμπερού προσώπου. Όταν το παρακολουθήσετε πάλι, δείτε πόσες εικόνες μπορείτε να εντοπίσετε.
5 Χρήση υποτίτλων
Αν και βρίσκεται στη Σουηδία, το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας είναι στην αγγλική γλώσσα. Μερικοί από τους χαρακτήρες, ωστόσο, μιλούν σουηδικά, αλλά, ενδιαφέρον, οι γραμμές τους δεν είναι υπότιτλοι. Αυτή είναι μια σκόπιμη απόφαση για την περαιτέρω απομόνωση των Αμερικανών από τους ευρωπαίους οικοδεσπότες τους, αλλά έχει επίσης ένα ενδιαφέρον αποτέλεσμα για το κοινό.
Αισθανόμαστε απομονωμένοι ως κύριοι χαρακτήρες, αλλά επίσης, οποιαδήποτε ελπίδα μπορεί να έχουμε για να αποκτήσουμε κάποια γνώση για τους οικοδεσπότες καθώς αρχίζουμε να τις υποψιάζουμε, απομακρύνεται από την έλλειψη υποτίτλων. Είμαστε παγιδευμένοι, αναγκασμένοι να βλέπουμε τα γεγονότα να ξετυλίγονται καθώς συμβαίνουν χωρίς να προστατεύονται οι ίδιοι. Είναι ένας απλός αλλά αποτελεσματικός τρόπος δημιουργίας φόβου.
4 Ταπετσαρία από δεξιά προς αριστερά
Σε μια σειρά, η κάμερα κοιτάζει από τα δεξιά προς τα αριστερά καθώς οι κύριοι χαρακτήρες εξερευνούν το περιβάλλον τους. Ο πυροβολισμός τελειώνει καθώς περνάει μια σειρά ταπετσαριών που απεικονίζουν μια τελετουργία. Οι ταπετσαρίες απεικονίζουν το καθένα μια πτυχή του τελετουργικού που παίζει έξω σαν να ήταν σε ένα κόμικ. Ωστόσο, είναι επίσης κρεμασμένα και ως εκ τούτου παρουσιάζονται από δεξιά προς αριστερή σειρά ανάγνωσης, υποδηλώνοντας ότι σε αυτό το μέρος ο χρόνος μπορεί να μην είναι αυτό που φαίνεται.
Οι επισκέπτες είναι ήδη μπερδεμένοι από το πόσο αργά ο ήλιος παραμένει έξω, και τα αποτελέσματα σαν αυτό είναι μόνο ένας από τους πολλούς τρόπους που η ταινία παίζει με μια μη γραμμική προοπτική του χρόνου.
3 Αριθμοί (8 & 9)
Ένας άλλος τρόπος με τον οποίο η ταινία δημιουργεί μια αίσθηση του προκαθορισμένου και μη γραμμικού χρόνου είναι η επαναλαμβανόμενη χρήση των αριθμών 8 και 9. Αναδιπλωμένο στην πλευρά του, ο αριθμός 8 κάνει το σύμβολο για το άπειρο και υπάρχει σε μεγάλο μέρος της αρχιτεκτονικής στη σουηδική χωριό. Επίσης, σε μια σύντομη εξήγηση, ένας από τους οικοδεσπότες διευκρινίζει τα στοιχεία του πολιτισμού τους, ιδιαίτερα την ιδέα ότι βλέπουν τη ζωή τους να χωρίζεται σε τέσσερα κύρια τμήματα - όπως οι εποχές - που αποτελούνται από πολλά χρόνια που είναι όλα πολλαπλά του 8. Ο θάνατος έρχεται στους χωρικούς στους 72, ο αριθμός που παίρνετε όταν πολλαπλασιάζετε 8 με 9, και η τελετή που βλέπουμε συμβαίνει μία φορά κάθε 90 χρόνια.
2 Επαναλαμβανόμενη χρήση συμβόλων
Το πιο προφανώς επαναλαμβανόμενο σύμβολο στην ταινία είναι το σχήμα 8. Εμφανίζεται στα κτίρια, αλλά και στο σχεδιασμό ενός μεγάλου τραπεζίου. Ενώ υπάρχουν και άλλα σύμβολα, το καθένα έχει το ίδιο αποτέλεσμα. Πρέπει να εννοήσουν κάτι, αλλά δεν έχουμε καμία ένδειξη για το τι.
Αντίθετα, είμαστε αναγκασμένοι να βρούμε τις δικές μας εξηγήσεις χρησιμοποιώντας αυτές τις κρυφές λεπτομέρειες για να εξηγήσουμε άλλες κρυφές λεπτομέρειες που έχουμε εντοπίσει (όπως τον αριθμό 8 ή τις αντανακλάσεις στον καθρέφτη). Είναι ένα εξαιρετικά αποτελεσματικό τέχνασμα για να διατηρήσουμε το μυαλό μας σε επαφή με την εικασία, αλλά είμαστε ακόμα στο σκοτάδι όταν πρόκειται για το τι θα μπορούσε να συμβεί στη συνέχεια.
1 Δύο τύποι θανάτου
Ο Ari Aster το περιέγραψε ως ταινία διάλυσης και συνήθως σημαίνει ότι βλέπεις κάποιον να ζει μέσα από μια αποσύνθεση και να βγει από την άλλη πλευρά. Ο τρόπος με τον οποίο λειτουργεί αυτό είναι πολύ παρόμοιος με τις παγανιστικές στάσεις απέναντι στον θανάσιμο θάνατο. αυτό ήταν βασικά η ιδέα ότι κάποιος πεθαίνει, τότε το σώμα του πρέπει να προετοιμαστεί για τη νέα ζωή του στην κοινωνία των νεκρών, στην πραγματικότητα πεθαίνουν δύο φορές.
Λαμβάνοντας υπόψη ολόκληρη τη δομή της ταινίας, βλέπουμε αυτή την ιδέα να διαδραματίζεται σε δύο πολύ διαφορετικούς θανάτους. ο βίαιος θάνατος της οικογένειας του Ντάνι και ο τελετουργικός θάνατος των φίλων της που σηματοδοτούν την αρχή και το τέλος μιας αλλαγής στη ζωή του Ντάνι.
