Οι φίλοι ταινιών έχουν συνηθίσει να είναι απογοητευμένοι από τις ταινίες που επιδιώκουν να αναζωογονήσουν, να ξανακάνουν ή να επανεκκινήσουν τα αγαπημένα franchises του παρελθόντος, έρχονται να συνειδητοποιήσουν ότι η ανακατάληψη της παλιάς μαγείας είναι σχεδόν αδύνατη. Το Mad Max: Fury Road, ωστόσο, ήταν μια διαφορετική ιστορία από την αρχή. Ήταν ο Γιώργος Μίλλερ που προκάλεσε για πρώτη φορά τον Max Rockatansky και την αλλιώτικη, μεταποκάλυπτη ερημιά που περιόρισε - και ήταν ο Μίλερ που οδηγούσε τη φόρτιση κάτω από τη Fury Road για τρεις δεκαετίες αργότερα.
Το τελικό αποτέλεσμα είναι μια ταινία που ανέβασε γενικά το μπαρ για πρακτικές ακροβατικές επιδείξεις (διαβάστε την ανασκόπηση) και χρησιμοποιεί ένα εντυπωσιακό τοπίο για να παραδώσει την τελευταία ταινία δράσης με την πιο οκτανική, κομψή και ουδέτερη με βάση το φύλο δράση. Ακόμη και όταν ο Miller ισχυρίζεται ότι έχει προγραμματιστεί μια συνέχεια, αν το ζητήσει η WB, ο σκηνοθέτης λέει ότι η Blu-ray απελευθέρωση του Fury Road θα δώσει στους οπαδούς την πρώτη ματιά στην ταινία σε ασπρόμαυρη - κατά την άποψή του, την καλύτερη του έκδοση.
Αναφερόμενοι ασπρόμαυρες ταινίες στη σύγχρονη εποχή μπορούν να χωρίσουν τους casual κινηματογραφιστές από τους σκληρούς κινηματογράφους αμέσως (ακόμα και αν είναι απλά θέμα γεύσης). Τα τελευταία χρόνια, οι σκηνοθέτες όπως ο Frank Darabont (The Walking Dead, The Mist) έχουν πάει να ασχολούνται με το ασπρόμαυρο ως μια «προοριζόμενη» παρουσίαση, όπως ο Quentin Tarantino, ο Robert Rodriguez και άλλοι το έχουν χρησιμοποιήσει για να αποφύγουν τη λογοκρισία της αιματηρής βίας, ένα νεύμα στις προηγούμενες ημέρες της κινηματογραφικής παραγωγής «αρθρώσεων».
Αν το χρώμα είναι μια ένδειξη της ζωής ή του ρεαλισμού, τότε είναι λογικό ότι το πρόσφατο γκλουτ από τις μετα-αποκαλυπτικές ταινίες έχει απεικονίσει ένα μέλλον τόσο ζοφερή, η Γη έχει γίνει γκρίζα για να την αντικατοπτρίζει. Το Mad Max: Fury Road φάνηκε να ακολουθεί το παράδειγμα στο πρώιμο μάρκετινγκ, αλλά το τελικό προϊόν ήταν ένα καλειδοσκόπιο πορτοκαλιών και μπλε. Σε μια ερώτηση & ερώτηση (ευγενική προσφορά / ταινία ), ο σκηνοθέτης George Miller εξηγεί πώς αποφασίστηκε η τελική εμφάνιση της ταινίας:
"Ξόδεψαμε πολύ χρόνο στο DI (ψηφιακό ενδιάμεσο), και είχαμε έναν πολύ ωραίο χρωματιστή, τον Eric Whipp. Ένα πράγμα που έχω παρατηρήσει είναι ότι η προεπιλεγμένη θέση για όλους είναι να απο-κορεστεί μετα-αποκαλυπτικές ταινίες. δύο τρόποι να πάτε, να τους κάνετε μαύρο και άσπρο - η καλύτερη εκδοχή αυτής της ταινίας είναι ασπρόμαυρη, αλλά οι άνθρωποι διατηρούν αυτό για ταινίες τέχνης τώρα.Η άλλη εκδοχή είναι πραγματικά να πάει all-out στο χρώμα.Η συνήθης teal και πορτοκαλί Το πορτοκαλί της έρημο και ο ουρανός είναι το φλοιό και μπορούμε είτε να το αποξηραμίσουμε είτε να το στρέψουμε για να διαφοροποιήσουμε την ταινία και μπορεί να πάρει πολύ κουραστικό βλέποντας αυτό το θαμπό, απο-κεκορεσμένο χρώμα, εκτός αν βγεις έξω και το κάνεις ασπρόμαυρο."
Ο Μίλερ δεν φαίνεται να έχει κάποιον ιδιαίτερα υπεύθυνο, αφού οι "άνθρωποι" που βλέπουν μια ταινία χωρίς χρώμα ως «artsy» μπορούν να βρεθούν στο στούντιο σύστημα και στο μαζικό κοινό. Αλλά η πεποίθησή του ότι το μαύρο και άσπρο κομμάτι είναι η καλύτερη έκδοση του Fury Road δεν είναι απλώς μια χειρονομία: ζήτησε να περιληφθεί μια άχρωμη περικοπή της ταινίας στην απελευθέρωσή της από μπλε-ray μαζί με μια σιωπηλή έκδοση, συνοδευόμενη μόνο από την μουσική βαθμολογία.
Συνήθως, μια τέτοια απόφαση (όπως ομολογεί άμεσα ο Μίλερ) γίνεται αντιληπτή ως «καλλιτεχνική», αναδεικνύοντας σιωπηρά την ταινία και την ιστορία της στην «καθαρότερη» μορφή της - με τίμημα το οπτικό θέαμα και την απόλαυση για τους απλούς θεατές. Αλλά όσοι έχουν δει την Fury Road μπορούν να δουν πώς τα εξωφρενικά σύνολα, τα οχήματα και οι σύνθετες αλληλουχίες δράσης είναι, κατά καιρούς, δύσκολο να απορροφηθούν στο σύνολό τους (πέρα από τις επανειλημμένες προβολές). Ως αποτέλεσμα, η αφαίρεση του χρώματος ώστε να επικεντρωθεί στη φυσική αφήγηση μπορεί να θεωρηθεί ως πρόσθετη κίνηση, όχι ως «απώλεια».
Δεν είναι μια νέα ιδέα ούτε για τον Μίλερ. χρονολογείται από την εμπειρία του, βλέποντας 'slash dupes' - τις ασπρόμαυρες εκτυπώσεις χαμηλότερης ποιότητας που παραδοσιακά χρησιμοποιούνται από τους συνθέτες για να συνδυάσουν τη μουσική τους με την δράση στην οθόνη. Όταν παρακολούθησε τη διαδικασία κατά τη διάρκεια της μετα-παραγωγής στο The Road Warrior (1981), ο Miller συνειδητοποίησε ότι ήταν η καλύτερη έκδοση της ταινίας, εξηγώντας ότι "απλά το μειώνει σε αυτό το πραγματικά γοητευτικό high-con ασπρόμαυρο - πολύ, πολύ ισχυρό."
Μια εκδοχή της ταινίας χωρίς διάλογο φαίνεται πιο εφικτή από το συνηθισμένο, με τον ήρωα τίτλου της ταινίας να λέει μόνο μια χούφτα γραμμών, και ο κακός του που εκτελεί με το στόμα του να εμποδίζεται από την αρχή μέχρι το τέλος. Αυτό δεν σημαίνει ότι ο διάλογος της Fury Road είναι ξεχασμένος, αλλά η εμπιστοσύνη του Miller στη λεπτομέρεια, όχι η έκθεση για την παγκόσμια οικοδόμηση του, θα μπορούσε να είναι πιο εύκολη από ό, τι άλλα σύγχρονα μπαστούνια.
Είναι αυτονόητο: όταν η ταινία σας περιλαμβάνει ένα υπερκινητικό «Doof Warrior» που παίζει κιθάρα φλογοβόλων σε θερμικές πιτζάμες, ο ρεαλισμός έχει εξαφανιστεί σε μεγάλο βαθμό από το παράθυρο. Ανεξάρτητα από το γούστο σας, η επιμονή του Μίλλερ στο να δίνει στους θεατές τη δυνατότητα να δουν την ταινία όπως σκέφτεται καλύτερα είναι ένα πρόσθετο επίδομα. Εάν αυξάνει την οπτική αφήγηση ή απλά παίρνει το Fury Road ένα βήμα μακρύτερα σε παρανοϊκές παραφροσύνη, θα πρέπει να αξίζει να παρακολουθήσετε.
Θα παίρνετε το Fury Road σε blu-ray για να δείτε αν έχετε την ίδια γνώμη με τον Miller; Είστε περίεργοι να μάθετε εάν μια πρόσθετη έμφαση στη μουσική βαθμολογία, όχι πυροβολισμούς και εκρήξεις έχει ένα πρόσθετο αποτέλεσμα; Μοιραστείτε τις σκέψεις σας στα σχόλια.
Mad Max: Η οδός Fury βρίσκεται τώρα σε θέατρα.
