Με την απελευθέρωση Fantastic Beasts: The Crime of Grindelwald, είναι σαφές ότι ο συγγραφέας και σεναριογράφος JK Rowling κινδυνεύει να γίνει ο Γιώργος Λουκάς του franchise του Χάρι Πότερ. Στα πενήντα χρόνια πριν από τα γεγονότα της ιστορίας του Χάρι Πότερ, τα εγκλήματα του Grindelwald απεικονίζουν μια προβληματική μαγεία κοινωνία, όπου η δύναμη του θλιβερού επαναστατικού Gellert Grindelwald αυξάνεται.
Το προσκήνιο αυτής της κάπως μοιρολατρικής σχέσης στα φανταστικά θηρία μιμείται την βασική ιστορία της τριλογίας του Lucas Star Wars prequel. Αυτή η σειρά έχει οριστεί δεκαετίες πριν από την αγαπημένη πρωτότυπη τριλογία, και καταγράφει την τραγική πτώση του Anakin Skywalker σε ένα πλαίσιο διαγαλαξιακής πολιτικής αναταραχής. Με βάση αυτές τις εγκαταστάσεις, τόσο οι ταινίες Fantastic Beasts όσο και τα προληπτικά Star Wars έχουν τη δυνατότητα να πουν μια εξαιρετικά μαγευτική ιστορία. Ωστόσο, για όλες αυτές τις υπόσχεση, τα εγκλήματα του Grindelwald έχουν γίνει η πιο διαίρετη ταινία που έχει τεθεί μέσα στον Wizarding World. Οι αναγνώστες αναμφίβολα θα γνωρίζουν πόσο αμφισβητήσιμα παραμένουν μέχρι σήμερα τα προληπτικά Star Wars και υπάρχουν φόβοι ότι οι πρόδρομοι του Χάρι Πότερ θα υποφέρουν από την ίδια κακοτυχημένη μοίρα.
Οι οπαδοί και οι ειδήμονες άρχισαν να αμφισβητούν το φανταστικό θηρίο συγγραφέα JK Rowling, όπως έκανε ο Γιώργος Λουκάς. Πράγματι, και οι δύο φιγούρες κατέχουν τεράστιο όγκο δημιουργικού ελέγχου πάνω σε αυτές τις ταινίες, δεδομένου ότι είναι στην πραγματικότητα οι επόπτες αυτών των sagas (ή τουλάχιστον, ο Lucas ήταν, μέχρι που πώλησε το Star Wars στη Disney το 2012). Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι η σειρά Fantastic Beasts έχει αποτύχει ή ότι θα υποστεί τα ίδια επίπεδα υαλώδους στοιβάδας με τα πρότυπα των Star Wars.
Σίγουρα, μπορούν να γίνουν πολλές συγκρίσεις μεταξύ του μακιγιάζ των Star Wars και των φανταστικών κτήνων, καθώς και των προγόνων τους. Αλλά η ιστορία μπορεί να εξηγήσει γιατί τα πρότυπα του Star Wars αποδείχτηκαν τον τρόπο που έκαναν και γιατί ο JK Rowling μεταβαίνει σε ένα είδος περίπλοκου αριθμού που έγινε ο Γιώργος Λούκας.
- Αυτή η σελίδα: Τα προβλήματα με τα φανταστικά κτήνη και τα Prequels Star Wars
- Σελίδα 2: Πώς μπορεί ο JK Rowling να αποφύγει να πηγαίνει 'Full Lucas'
Τα φανταστικά θηρία έχουν τα ίδια προβλήματα με τα Star Wars Prequels
Πρώτον, υπάρχουν περισσότερες ομοιότητες μεταξύ των φανταστικών κτήνων και των αστροναύλων, απ 'ότι οι μοναδικές ελεγχόμενες μορφές τους, και τα καρδιακά παρελθόντα του Darth Vader και του Albus Dumbledore. Αλλά για να τα παρατηρήσουμε, πρέπει να κάνουμε απολογισμό της θέσης τους στο πλαίσιο των αντίστοιχων franchises τους.
Τα πρώτα τμήματα αυτών των σαγών - ο Χάρι Πότερ και η πρωτότυπη τριλογία των Αστροναύλων - σταθεροποιούνται όταν αναμεταδίδεται το ταξίδι του ήρωα. Από τον Han Solo στον Rubeus Hagrid, περιέχουν πολλούς αγαπημένους χαρακτήρες. Όμως, τα Star Wars και ο Χάρι Πότερ ακολουθούν τους πρωταγωνιστές τους καθώς ωριμάζουν και διαπραγματεύονται τον κόσμο του μαγεία και αυτόν τον γαλαξία πολύ μακριά. Καθώς οι Harry και Luke Skywalker μαθαίνουν τις μαγικές τέχνες και τους τρόπους της Δύναμης, αντίστοιχα, βλέπουμε τους πλασματικούς και φιλόδοξους φανταστικούς κόσμους που κατοικούν μέσα από τα μάτια τους. Ο πρωταγωνιστής χρησιμεύει τόσο ως άγκυρα για το επίκεντρο του κοινού όσο και για τον συναρπαστικό, συναισθηματικό πυρήνα των ιστοριών.
Αλλά όταν πρόκειται για τα πρότυπα του Star Wars και τα φανταστικά κτήνη, δεν υπάρχει το ίδιο είδος κεντρικής έλξης. Σίγουρα, τα prequels μας λένε πως ο Anakin ήρθε στη σκοτεινή πλευρά της Force, αλλά αυτό δεν είναι μόνο αυτά που είναι. Αναφέρουν επίσης τη διαφθορά στη Γερουσία και τους Τζένι και πώς ο Παλπατίν εκμεταλλεύεται την κατάσταση. Αντίστοιχα, τα Fantastic Beasts δεν είναι μόνο η ιστορία του Newt Scamander. Πρόκειται επίσης για την αντιπαλότητα μεταξύ Dumbledore και Grindelwald, και της Credence Barebone εύρεση της θέσης του μέσα στον κόσμο μαγεία. Άλλοι χαρακτήρες και πλευρικά οικόπεδα είναι όλα καλά και καλά, αλλά όταν αυτά προσκρούουν στον χρόνο του κύριου χαρακτήρος, η ιστορία / ταινία αισθάνεται άσκοπη και αφηρημένη.
Πράγματι, μπορεί κανείς να αντιληφθεί κανείς παραλληλισμούς στην απόδοση αυτών των περιφερικών χαρακτήρων στους Star Wars και Fantastic Beasts. Καλοπροαίρετες προσθήκες μπορεί να είναι, αλλά ο Jar Jar Binks και ο Nagini είναι ρατσιστικά ευαίσθητες δημιουργίες. Και εκείνοι που είναι επιτυχημένοι - όπως οι νεοσύστατες νεοσύστατες επαναλήψεις των mentors Obi-Wan Kenobi (Ewan McGregor) και Albus Dumbledore (Jude Law) - χάνονται στο μίγμα.
Υπάρχουν σοβαρές δυνατότητες που έχουν σπαταληθεί μέσα στα Φανταστικά θηρία και τα προληπτικά Star Wars. Οι ιστορίες για την άνοδο του Grindelwald και την πτώση της Γαλαξιακής Δημοκρατίας θα μπορούσαν να έχουν αιχμαλωτίσει τους θεατές, όπως και νέοι ή λιγότερο γνωστοί χαρακτήρες. Γιατί, λοιπόν, τείνουν να υπονομεύουν και να εμποδίζουν ακόμα και τους πιο παθιασμένους από τους οπαδούς; Λοιπόν, υπάρχουν περισσότερα για αυτό απ 'ό, τι ο Lucas και ο Rowling απλά χάνουν το δρόμο τους.
Γιατί ο Ρόουλινγκ ακολούθησε το μονοπάτι του Λουκά
Όταν ο Γιώργος Λουκάς άρχισε να γράφει και να κατευθύνει τα πρότυπα του Star Wars στα τέλη της δεκαετίας του 1990, τα πράγματα άλλαξαν από τότε που διατύπωσε την πρωτότυπη τριλογία. Ο Λούκας δεν είχε πλέον την ίδια ομάδα συνεργάτων και υποστηρικτών. Ο παραγωγός Gary Kurtz είχε μετριάσει πολλές από τις πιο εξωφρενικές ιδέες του Lucas - και συνέβαλε σημαντικά στην έννοια της Δύναμης - όμως αναχώρησε λόγω δημιουργικών διαφορών, ενώ βαθιά μέσα στην καταστροφική παραγωγή της Empire Strikes Back. Η τότε σύζυγος της Lucas, Marcia, είχε παραιτηθεί πολύ από τα Star Wars πολύ καιρό. Σήμερα, οι ικανότητές της για επεξεργασία είναι ευρέως αναγνωρισμένες ως βασικές για την επιτυχία όχι μόνο μιας νέας ελπίδας, αλλά και των δύο συνεπειών της.
Ο χρόνος ήταν επίσης ένας παράγοντας. Η Φανταστική Απειλή τέθηκε σε παραγωγή μια δεκαετία μετά την επιστροφή των Jedi και αν και Lucas είχε συνεργαστεί σε άλλες ταινίες κατά την περίοδο αυτή, η παραγωγή του Lucas δεν είχε δοκιμαστεί από τους τελευταίους Star Wars. Ασφαλώς, ο Lucas παραδέχτηκε ανοιχτά ότι ήταν αδύναμος στο γράψιμο του διαλόγου χαρακτήρων, ιδιαίτερα για ρομαντικές σκηνές.
Για άλλους κινηματογραφιστές, αυτό ίσως δεν είχε σημασία, διότι τέτοια ζητήματα θα μπορούσαν να διορθωθούν υπό εποικοδομητική κριτική. Αλλά αυτό δεν ήταν η περίπτωση του Γιώργου Λουκά και των Αστέρων. Μεταξύ της επιστροφής του Τζένι και της Τριόγιας του Prequel, ο Λουκάς και οι δημιουργίες του έγιναν πολιτιστικές πινελιές που είχαν αλλάξει για πάντα την κινηματογραφική βιομηχανία. Δεδομένου ότι ο Lucas και η παραγωγή του αποδείχθηκαν μνημειακά εμπνευσμένοι (και κερδοφόροι), είναι σαφές ότι ούτε ο δημιουργός ούτε η δημιουργία του κρατήθηκαν υπό τον ίδιο έλεγχο όπως και πριν. Έτσι, μερικές άσχημες ιδέες που θα μπορούσαν να είχαν μπερδευτεί, είχαν τη δυνατότητα να ευδοκιμήσουν.
Οι περιστάσεις του έργου του Γιώργου Λουκά στην «Τριλογία του Prequel» είναι εξαιρετικά σημαντικές. Επιπλέον, μπορούμε να παρατηρήσουμε παρόμοια στοιχεία στο Rowling για τη δημιουργία της σειράς Fantastic Beasts. Με τον ίδιο τρόπο που ο Λούκας έχασε πολλούς κύριους συναδέλφους από την πρωτότυπη τριλογία, ο Ρόουλινγκ έχει ρίξει αντίστοιχα τις δικές του πυροβολώντας τον πρώτο λογοτεχνικό πράκτορά του, Χριστόφορο Λίτσι.
Επιπλέον, η Rowling μπορεί να έχει διατηρήσει τη στενή συνεργασία της με τον David Heyman και τον σκηνοθέτη David Yates από τις τελευταίες ταινίες του Χάρι Πότερ, αλλά είναι πιθανό ότι δεν είναι επίσης πρόθυμοι να την αμφισβητήσουν. Μετά από όλα, μέσω του Rowling, ο κόσμος των μαγεμένων έχει γίνει ένα τεράστιο μνημείο της λογοτεχνίας και του κινηματογράφου. Και ενώ ο Rowling συνέχισε να αποκαλύπτει λεπτομέρειες για το σύμπαν του Χάρι Πότερ στο Twitter, υπάρχει μια σημαντική χρονική διαφορά μεταξύ του μυθιστορήματος The Deathly Hallows και της πρώτης ταινίας Fantastic Beasts.
Σχετικά: Καθορισμός φανταστικών κτήνων 2: Κάνοντας μια κακή ταινία μεγάλη με μόλις 4 αλλαγές
Όπως και ο Λουκάς, ο Ρόουλινγκ είναι επίσης σε μειονεκτική θέση όταν πρόκειται για τη γραφή της. Μια μεγάλη μυθιστοριογράφος μπορεί να είναι, αλλά η γραφή σεναρίου είναι μια διαφορετική μορφή scripting εντελώς. Μεγάλα τμήματα του εκθεσιακού διαλόγου μπορούν να λειτουργήσουν επαρκώς στα όρια ενός βιβλίου. Αλλά όπως εξηγεί η Leta Lestrange για το οικογενειακό της δέντρο στο The Crime of Grindelwald, είναι δύσκολο να επιτευχθεί χωρίς να παρεμποδίζεται η βηματοδότηση και η δομή της ταινίας. Παρά τους ανησυχητικούς αυτούς παράγοντες, υπάρχει μια σαφής διαδρομή για τον Rowling να προχωρήσει.
