[Αυτή είναι μια επισκόπηση του ΟΛΟΚΛΗΡΗ House of Cards εποχή 2. Θα υπάρξουν SPOILERS]
-
Δεδομένου ότι το πρώτο σημαντικό σαλόνι στην επική δύναμη της Netflix στην περιοχή της τηλεοπτικής ψυχαγωγίας, το θεματικό τόξο του House of Cards - δηλαδή η άνοδος του Frank Underwood και η φαινομενικά ανυπολόγιστη επιθυμία του να μετατοπίσει όσους βρίσκονται στην εξουσία πάνω από αυτόν - το έκανε εύκολο να δει γιατί ο γίγαντας streaming τόσο άρρωστος άρπαξε την παραγωγή του Beau Willimon από τον David Fincher της BBC σειράς των 90s από τα αγκάθια του HBO και του Showtime. Οι πτυχές μιας ιστορίας σχετικά με την άνοδο ενός ατόμου απίθανο να είναι ένα απλό ράμμα εκτόξευσης για τις εξελίξεις των άλλων στον κύριο του δικού του πεπρωμένου και ρυθμού για το μέλλον ενός έθνους ήταν αναμφίβολα ελκυστικό για μια εταιρεία που θέλει να κάνει ακριβώς το ακριβές το ίδιο πράγμα. Και εξετάζοντας πώς καταλήγει η εποχή, τέτοιες συγκρίσεις αρχίζουν να αισθάνονται όλο και πιο έξυπνες.
Τώρα που η εποχή 2 είχε το χρόνο να καθίσει και να μαριναριστεί στους δικούς της χυμούς, υπάρχει ένα αρκετά πειστικό επιχείρημα για τους τρόπους με τους οποίους η εποχή 2 ήταν μια βελτίωση σε σχέση με την εποχή 1. Ενώ υπάρχουν plusses, η σειρά εξακολουθεί να έχει τα προβλήματά της τις αδυναμίες του, όπως την περάτωση των ιστοριών πριν φτάσουν σε ένα ικανοποιητικό συμπέρασμα, εισάγοντας νέους χαρακτήρες χωρίς να δικαιολογούν εξ ολοκλήρου την ύπαρξή τους, να ασχοληθούν με άλλους χωρίς να παρουσιάζουν πολλά στον τρόπο της λογικής και στη συνέχεια να πραγματοποιούν ορισμένους συναισθηματικά χρωματισμένους υποπληθυσμούς σχεδόν εξ ολοκλήρου μέσω έκθεσης.
Συνολικά, η εποχή 2 του House of Cards ήταν κάτι μικτής τσάντας. εδώ είναι μερικά από τα πράγματα που πήρε σωστά, και μερικά πράγματα που η εποχή αγωνίστηκε με:
-
Μια πραγματική αλλαγή του ρυθμού
Υπήρχαν πλήρη τμήματα της εποχής 1 που ήταν σίγουρα διασκεδαστικά με τον τρόπο τους, αλλά δεν είχαν καμιά σχέση με την συνολική πλοκή της σεζόν. Το ίδιο ισχύει και για τα τμήματα της εποχής 2, καθώς τα μεγάλα σημεία διαμόρφωσης έγιναν πραγματικά σημαντικά στα τελευταία τρία (ή έτσι) επεισόδια. Αλλά ένα πράγμα που μπορεί σίγουρα να ειπωθεί για την εποχή 2 είναι ότι ο ρυθμός του ήταν πιο ζωντανός, πιο ενεργητικός και πολύ πιο πρόθυμος να ωθήσει την ιστορία προς αυτά τα τελευταία κεφάλαια. Επεισόδια, όπως η πρεμιέρα της σεζόν, «Κεφάλαιο 14», έκαναν απολύτως δίπλα, παρέχοντας στους θεατές ένα απαραίτητο κίνητρο για να συνεχίσουν να παρακολουθούν την παραφροσύνη.
Εδώ βλέπουμε το πλεονέκτημα του μοντέλου παράδοσης Netflix και την κατανόηση του Beau Willimon για το πώς αυτό το μοντέλο επηρεάζει τον τρόπο που γράφει. Αν το κοινό έπρεπε να περιμένει μια εβδομάδα για το «Κεφάλαιο 15» - αντί για 20 δευτερόλεπτα - οι σκέψεις για την πρεμιέρα ίσως ήταν ριζικά διαφορετικές. Αντ 'αυτού, γνωρίζοντας τους θεατές θα περάσουν απλά, ο Willimon και οι σκηνοθέτες (με επικεφαλής τον James Foley) ακολούθησαν το παράδειγμά τους, όργωμα μέσω επεισοδίων όπως ο Frank κάνει πολιτικούς αντιπάλους και συνεργούς. Με το πρόσθετο πλεονέκτημα μερικών (επιφανειακά) βαρύτερων θεμάτων, όπως το εμπόριο με την Κίνα και μια εγχώρια ενεργειακή κρίση, η συνολική σεζόν αισθάνθηκε περισσότερο από το προηγούμενο τρέξιμο του στόλου, γεγονός που με τη σειρά του το έκανε να νιώθει πιο διασκεδαστικό.
-
Η αδιάκοπη ανόδου του Frank στην εξουσία
Η εποχή 1 της σειράς δημιούργησε την άψυχη δίψα της εξουσίας για την εξουσία του Φράνκ, αλλά ποτέ δεν υπήρξε τίποτα για την εξέταση της κινητήριας δύναμης πίσω από αυτή την επιθυμία και, το σημαντικότερο, για τι δύναμη σήμαινε γι 'αυτόν. Από νωρίς υπήρχαν σημαντικά στοιχεία που υποδηλώνουν την αξιοπρεπή χρήση της επιρροής και η εξουσία προορίζονταν να τον τοποθετήσουν στο ρόλο του κυρίου μαριονέτας, ενός παραπλανητικού σκεπτόμενου που εργαζόταν πίσω από τα παρασκήνια για να επιτύχει τους στόχους του, χειριζόμενος άλλους να κάνουν την προσφορά του, να αποφεύγεται ο έλεγχος του κοινού και, ιδίως, του Τύπου.
Ωστόσο, μόλις έφτιαξε ένα παιχνίδι για την αντιπροεδρία και στη συνέχεια σκότωσε τη Ζωή Μπαρνς, όλα αυτά άλλαξαν. Η καχυποψία και η ικανότητα του Frank να αποφύγει την ανίχνευση βοήθησαν να καταστεί η σχέση μεταξύ του και της Ζωής πιο πειστική. η άνοδό του σε εξέγερση ήταν εξαρτώμενη από αυτήν και η δική της ήταν πάνω του. Επιπλέον, η ίδια η σχέση εξαρτάται κυρίως από το ζήτημα του πού η ηθική και η ηθική ξεπερνούνται από τη φιλοδοξία - η οποία είναι σαν να εξετάζουμε μια σκέψη σε οποιοδήποτε θέμα, όπως το House of Cards που τοποθετείται ποτέ στην οθόνη.
Το πρόβλημα με τη διάθεση της Ζωής στις αρχές της σεζόν ήταν ότι απέσυρε τη μοναδική δυνητικά πειστική σύγκρουση με μεγάλη ευκολία. Υπήρξε ένα σημείο που έμοιαζε ότι ο Raymond Tusk του Gerald McRaney ήταν τοποθετημένος ως απειλή, αλλά ο χαρακτήρας δεν βρέθηκε πεισματικά τόσο πολύ περισσότερο από μια ενόχληση, ακόμα και όταν όλα έμοιαζαν με τον τρόπο του. Όταν κατέστη σαφές πόσο δύσκολο θα ήταν για τον Φρανκ να αποφύγει τις κάμερες ασφαλείας και να ρίξει ένα ημι-προεξέχον μέλος του Τύπου μπροστά σε μια επερχόμενη αμαξοστοιχία, η εποχή 2 δεν έπαψε ποτέ να κοιτάξει πίσω. Και από εκείνη την στιγμή, κατέστη σαφές πόσο απλό θα ήταν για τον Frank Underwood να υπονομεύσει και να απομακρύνει ένα καθιστό πρόεδρο.
-
Υποπεριοχές και υποστηρικτικοί χαρακτήρες
Ένα από τα σημαντικότερα ζητήματα με την εποχή 1 ήταν η αδυναμία για την ιστορία να δικαιολογήσει πλήρως όλα τα subplots της ή κατάλληλα τα διάφορα υποστηρικτικά χαρακτήρες που επιπλέουν γύρω. Νωρίς, η House of Cards έβαλε για μισή φορά τον φίλο της Ζωής Lucas Goodwin (Sebastian Arcelus) σε μια οργή για να εκθέσει τους δολοφονικούς τρόπους του Φρανκ, στέλνοντας την εποχούμενη δημοσιογράφο Janine Skorsky (Constance Zimmer) για τους λόφους (ή, στη συγκεκριμένη περίπτωση, ένα κοινοτικό κολέγιο). Τα πράγματα ήταν προφανώς άσχημα για τον Lucas, ο οποίος καταλήγει να καταστέλλει στη φυλακή, αφού συναντά τον Gavin Orsay (Jimmi Simpson) - ο οποίος, με το γοητευτικό του Matrix, έρχεται σε επαφή με εξοπλισμό πειρατείας, αγάπη για το χτύπημα της techno μουσικής, Cashew, έγινε ένας από (αν όχι το πιο), υστερικά φουσκωμένοι χαρακτήρες για να έχει ημι-προεξέχοντα ρόλο αυτή τη σεζόν.
Υπάρχουν κάποιες ενδείξεις που υποδηλώνουν ότι το ντάμπινγκ του Lucas και της Janine μπορεί να εξαργυρωθεί με ένα endgame που περιλαμβάνει τον Gavin και την πρόσφατα εκτός τσέπης Rachel (Rachel Brosnahan). Τουλάχιστον θα περάσουν καλύτερα από την πρώην βοηθός του Πίτερ Ρούσσο, Κρίστιαν Κόννολι, Γκίλιαν Κόουλ (Sandrine Holt), ή τον κ. Connor Ellis (Sam Page) του Underwood. Η Χριστίνα κατόρθωσε να παραμείνει στο Λευκό Οίκο για λίγα επεισόδια έως ότου η απόλυση της είχε ανακοινωθεί ως κάτι παραπάνω από μια δεύτερη σκέψη, η οποία είναι τόσο πολύτιμη για τους Gillian ή τα κοντινά thread του Connor.
Εντούτοις, οι αντίστοιχοι άξονες του πλοιάρχου Freddy Hayes (Reg E. Cathey) και του φωτογράφου Adam Galloway αισθάνονται πιο ολοκληρωμένοι και ικανοί από τους άλλους. Και οι δύο φαινομενικά τραυματίστηκαν ως θύματα στον πόλεμο του Φρανκ με το Tusk, υπονοώντας ότι η εγγύτητα με τους Underwoods είναι τοξική, ανεξάρτητα από τις συνθήκες της σχέσης. Ενώ οι χαρακτήρες είχαν ονομαστική αξία στη συνολική ιστορία, οι άκρες τους τουλάχιστον κατάφεραν να αισθάνονται σημαντικές όσον αφορά την απεικόνιση του είδους της προσωπικής καταστροφής που προκάλεσε η αρπαγή της Frank.
-
Ένας αντιφατικός τόνος
Μερικές φορές οι τονοειδείς βάρδιες είναι το είδος της απόχρωσης που κάνει μια σειρά σπουδαία, αλλά το House of Cards δεν κάνει αποχρώσεις. Η επίδειξη συχνά βαφτίζει ανάμεσα στο να θέλει να είναι ένα σοβαρό πολιτικό δράμα και να παραμείνει στο είδος του θλιβερού θρίλερ Joe Eszterhaus που θα μπορούσε να έχει γράψει. Πρόκειται για μια σύγκρουση που μερικές φορές μπορεί να προκαλέσει την εμφάνιση κάποιων οριζόντιων γραμμών, είτε λίγο διακεκομμένες είτε τελείως ξεπερασμένες μεταξύ τους. Αυτό αποδεικνύεται από τις ιδιόμορφες σεξουαλικές εξορμήσεις του κινέζου επιχειρηματία Xander Feng (Terry Chen) και την ξαφνική ένταξη του πράκτορα μυστικής υπηρεσίας Edward Meechum (Nathan Darrow) στην αγάπη της Underwoods. Δεν υπάρχει τίποτα λανθασμένο με μια σειρά που σέρνεται σε μια τέτοια περιοχή - στην πραγματικότητα, σχεδόν αισθάνεται σαν μια προϋπόθεση για αυτο-διακηρυγμένα δράματα γοήτρου αυτές τις μέρες - αλλά μια τέτοια σκόπιμη και μη αναπτυγμένη πρόκληση συχνά αισθάνθηκε σε αντίθεση με το υπερβολικά αυστηρό δράμα της Ουάσινγκτον η παράσταση τόσο συχνά παρουσιάζεται ως.
Ενώ ο τόνος ήταν κατά καιρούς ασύμβατος, οι επιδόσεις ήταν γενικά πιο συνεπείς. Από την πλευρά του, ο Kevin Spacey φαίνεται να είναι πλήρως εν πλω με την εξωφρενική ενίσχυση του χαρακτήρα του ως επέκταση της παράλογης υπερβολικής μορφής έκφρασης της σειράς - την οποία παίζει χαρούμενα όταν απευθύνεται απευθείας στο κοινό. Αλλά αυτό συνήθως μεταφέρθηκε μόνο στις περιπτώσεις που ο Spacey θα μπορούσε να απολαύσει το τοπίο που μασούσε. Πολύ συχνά, ο Φρανκ θα βρισκόταν σε μια σκηνή με έναν άλλο χαρακτήρα που θα έπαιζε ίσια σαν καρφί, παρόλο που η σκηνή θα μπορούσε να εξυπηρετηθεί καλύτερα με τον ηθοποιό να αναγνωρίζει τη σκόπιμη τεχνητότητα της απόδοσης του Spacey και να κάνει τα καλύτερα του για να το ταιριάζει. Το τελικό αποτέλεσμα ήταν ένας τόνος mishmash που έκανε τη σειρά να αισθάνεται σε αντίθεση με τον εαυτό της.
-
Η ιστορία της Claire
Η ερμηνεία του Robin Wright ως Claire Underwood δεν είναι μόνο η καλύτερη για τη σειρά, αλλά ο χαρακτήρας κατάφερε να καταστεί έκπληκτος ο καρπός του House of Cards . Ενώ ένα τμήμα του υποστρώματος της σχετικά με μια επίθεση στο παρελθόν στα χέρια του στρατηγού Dalton McGinnis - το οποίο, στη συνέχεια, μετατράπηκε σε μια προσπάθεια να βοηθήσει στην πρόληψη και την καλύτερη αντιμετώπιση του συνεχιζόμενου προβλήματος της σεξουαλικής κακοποίησης στο στρατό - χειρίστηκε ως επί το πλείστον εκτός οθόνης, ήταν η βελτίωση του τόξου Claire και Megan (Libby Woodbridge). Σπρώχνοντας τον δράστη στο περιθώριο και εστιάζοντας στην προσπάθεια της Claire να παράγει ουσιαστική, ουσιαστική αλλαγή, ενώ ταυτόχρονα απεικονίζει την περιστασιακή κακομεταχείριση του απίστευτα εύθραυστου Megan, παραχώρησε στην εποχή του τις πιο σημαντικές στιγμές.
Ευτυχώς, ο Willimon και οι παραγωγοί φαινόταν να αναγνωρίζουν αυτό το γεγονός, καθώς η Wright είχε μια ήρεμη σκηνή αργά την εποχή όπου η Claire πρέπει να αντιμετωπίσει τις συνέπειες που είχε ο πολιτικός της ρόλος και η αντιμετώπιση μιας νεαρής γυναίκας τόσο μακριά έξω από την πολιτική σφαίρα, πλανήτης. Το αποτέλεσμα είναι καταστροφικό, αλλά όχι μόνο για τον τραυματισμένο. Η Claire το αισθάνεται και για μια σύντομη στιγμή, ο πόνος και η αγωνία που μένει κρυμμένος κάτω από το φλοιό της, καταφέρνει να σέρνει μέσα, με αποτέλεσμα μια στιγμή τόσο ισχυρή όσο οτιδήποτε παράγει το House of Cards .
-
Η ποσότητα του Story σε τίποτα;
Μπορεί να υπήρχε ένα μεγαλύτερο σημείο που η House of Cards προσπαθούσε να κάνει σχετικά με την κατάσταση της αμερικανικής πολιτικής, και αν ήταν ότι ο πρόεδρος είναι ουσιαστικά μια αδύναμη οντότητα, δεμένη από τους εκπροσώπους των ομάδων συμφερόντων και τους πλούσιους, τότε υπάρχουν σίγουρα κάποια από αυτά στην εποχή 2. Αλλά πραγματικά δεν έχει νόημα ότι αυτή ήταν η πρόθεση της σειράς, ή τι σημαίνει κάτι πέρα από την επιβεβαίωση των πεποιθήσεων πολλών ανθρώπων για την αναποτελεσματικότητα και τη διαφθορά εκείνων στην κυβέρνηση. Πολύ συχνά, η σειρά τείνει να χαθεί σε μια στροβιλισμένη κυνισμό, όπου όλοι οι πολιτικοί, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, θεωρούνται ως διεφθαρμένοι ή, τουλάχιστον, δυνητικά κατεστραμμένοι. Αυτή είναι μια μάλλον μονοδιάστατη άποψη του αμερικανικού πολιτικού συστήματος και παρόλο που είναι κάτι το οποίο ενθαρρύνει σαφώς την προσοχή από την κουρσάρα, δεν λέει αναγκαστικά κάτι ενδιαφέρον ή απαλό για το σκηνικό της έκθεσης ή τους χαρακτήρες της. Για πολλούς, αυτό φαίνεται να είναι μια χαρά, δεδομένου του αριθμού των ανθρώπων που breezed μέσα από όλα τα 13 επεισόδια στο πρώτο Σαββατοκύριακο.
Με λίγη τύχη, όμως, τώρα που το House of Cards επέτρεψε στον Frank Underwood να ασκήσει την εξουσία που τόσο έντονα κυνηγούσε, η εποχή 3 θα το δει να εξελίσσεται μακριά από τόσο απλές και προφανείς μηχανισμοί για να εξερευνήσει τις πιο πολύπλοκες (και δυνητικά ανταμείβοντας) πτυχές μιας κυβέρνησης με απαισιοδοξία και διαφθορά.
___________________________________________________
Το House of Cards Season 3 έχει προγραμματιστεί να γίνει πρεμιέρα κάποτε το 2015 στο Netflix.
Φωτογραφίες: Nathaniel Bell / Netflix
