Ο Godzilla είναι έτοιμος να γυρίσει πίσω στα θέατρα, προσπαθώντας να σκουπίσει τη δική του αμαυρωμένη κληρονομιά στην αμερικανική κινηματογραφική βιομηχανία λόγω της ταινίας του Roland Emmerich του 1998, όπου το πραγματικό τέρας ήταν η απόλυτη βεβήλωση της κλασικής γνώσης Godzilla. Για το σκοπό αυτό, πολλοί είναι οι μάχες του σκηνοθέτη Gareth Edwards, ο οποίος προχωράει σε μια παγκόσμια επανάσταση franchise μετά την απόκτηση ειδοποίησης για εργασία στην πολύ μικρότερη (και σε πολλές περιπτώσεις πιο ελεύθερη) λωρίδα indie science fiction (τέρατα).
Κατά τη διάρκεια της συνάντησης Τύπου Godzilla στη Νέα Υόρκη, ο Edwards μίλησε στους δημοσιογράφους για το μνημειώδες καθήκον της δημιουργίας μιας «σωστής» έκδοσης του Βασιλιά των Τέρα. τις τεχνικές προκλήσεις, τις αφηγηματικές προκλήσεις και τον στόχο της τιμής της αρχικής έκδοσης Toho Film του "Gojira" του 1954.
Μπορείτε να μας πείτε για τα βλέμματα των τεράτων; Σχετικά με τη διατήρηση αυτού του βλέμματος που μεγαλώσαμε, αλλά και το να το κάνουμε εντελώς νέο και εκφοβιστικό για ένα ακροατήριο του 21ου αιώνα;
Gareth Edwards: Ναι, καλά είπαμε στους σχεδιαστές - πρέπει να προσπαθήσετε να το πλαισιώσετε με τέτοιο τρόπο ώστε να αποκτήσουμε Godzilla, αλλά προσπαθήστε και μην το χρονολογήσετε - και είπαμε: "φανταστείτε πριν από 60 χρόνια, η Godzilla είναι πραγματικό ζώο, υπάρχει πραγματικά και στη συνέχεια βγαίνει πριν από 60 χρόνια και έγινε μάρτυρας από ανθρώπους στην Ιαπωνία. Και κανείς δεν έβγαλε μια φωτογραφία, αλλά πήγαν τρέξιμο και ουρλιάζοντας πίσω στο Toho Studios και έκανε τις πρωτότυπες ταινίες και προσπάθησε να τον περιγράψει σε αυτούς. Και έφυγαν και έκαναν όλες τις ταινίες που γνωρίζουμε και αγαπάμε και στην ταινία μας θα πάμε να δούμε - η ιδέα είναι ότι θα πάρετε να δείτε το πρωτότυπο ζώο που είδαν ». Έτσι θα πρέπει να είστε σε θέση να το συσχετίσετε και να πάτε, "Ω, βλέπω από την περιγραφή πώς θα έφταναν σε αυτό το κοστούμι Gojira", αλλά αυτό θα μας έδινε κάποια άδεια για να το φέρουμε μέχρι σήμερα και να το καταφέρουμε πιο ρεαλιστικό ενδεχομένως. Και το κύριο πράγμα που προσπάθησα να κάνω ήταν να τελειοποιήσω τα σχήματα, απλά να του δώσω λίγο πιο επιθετικές γραμμές στο πρόσωπο, και μια ευθεία μορφή πιο έντονη σιλουέτα, ώστε να αισθάνεται λίγο πιο άγρια.
Μπορείτε να μιλήσετε για το casting της ταινίας; Επειδή -με τους ανθρώπους- ( γέλια ) αν είχα δει αυτό τον κατάλογο και δεν ήταν γνωστό ότι υπήρχε ένα τέρας σε αυτό, θα πίστευα ότι ήταν μια ταινία τέχνης.
GE: Καλά. ( γέλιο ) Νομίζω ότι η ιδέα ήταν ότι είναι αστείο γιατί τελειώνεις με κάθε ηθοποιό, για να είμαι ειλικρινής και ίσως να σας πω διαφορετικά, αλλά με κάθε ηθοποιό υπήρχε δισταγμός για να το κάνει επειδή υπάρχει μια έκδοση αυτή η ταινία αισθάνονται ότι δεν θα είναι μια μεγάλη ταινία. Και νιώθω σαν πολλοί ηθοποιοί, παίρνετε την εντύπωση να κοιτάζετε τα βιογραφικά τους που πηγαίνουν, "Εντάξει, θα κάνω ένα προσωπικό έργο και έπειτα θα κάνω ένα εμπορικό έργο. Και τότε θα κάνω ένα προσωπικό έργο και έπειτα θα κάνω ένα εμπορικό έργο. " Και είπα σε όλους, πρέπει να το κάνετε αυτό ως προσωπικό έργο σας. Όπως, μην το αντιμετωπίζετε σαν να είναι ένα blockbuster για popcorn. Χρειαζόμαστε μια παράσταση που είναι τόσο ισχυρή όσο ένα δράμα δόλωμα Oscar. Και όλα ανταποκρίθηκαν σε αυτό πραγματικά καλά. Και όταν διάβασαν το σενάριο, μπορούσαν να δουν ότι υπήρχε κάποιο συναίσθημα και ευτυχώς ένα άλλο στρώμα για την ταινία εκτός από μια ταινία τέρας, όλοι πήγαν στο πλοίο.
_____________________________________
Godzilla Πρόωρη Κριτικές
_____________________________________
Μπορείτε να μου πείτε πώς καθορίζεται ποια πόλη θα σκουπίζει;
ΓΕ: Ναι, ήταν ένα είδος μαθηματικού στο ότι ένιωσα ότι αυτό που κάνουμε εννοιολογικά είναι ότι παίρνουμε αυτό το ιαπωνικό εικονίδιο, franchise - όποια και αν είναι η λέξη που θέλετε να χρησιμοποιήσετε - και το φέρουμε στην Αμερική. Και όταν μιλήσαμε για το ποιο ήταν το παγκόσμιο ταξίδι της Godzilla στην ταινία, αισθάνθηκα καλά, το πιο σημαντικό είναι ότι ξεκινάει στην Ιαπωνία, η ταινία αρχίζει στην Ασία και μέχρι το τέλος της ταινίας φτάνει στην Αμερική. Και μόλις το κάνετε, κοιτάζετε την ακτή του Ειρηνικού. Έχετε το Λος Άντζελες, ξέρετε, έχετε τις μεγάλες πόλεις και ένιωσα ότι είχε το Σαν Φρανσίσκο - ήθελα μια πόλη που είχε σχέση με τον ωκεανό, ξέρετε; Και αυτό φάνηκε, ξέρετε με τον κόλπο και τέτοιες εικονικές ορόσημες, ένιωθε ότι κάτι που προέρχεται από τον ωκεανό ήταν πολύ διασκεδαστικό για να έχεις με αυτό, έναντι του Λος Άντζελες, το οποίο είναι κυριολεκτικά σαν να βήκα στην παραλία και αυτό θα να είναι αυτό. ( γέλιο ) Και έτσι το Σαν Φρανσίσκο αισθάνθηκε σαν την καλύτερη παιδική χαρά, χωρίς να τους προσβάλει. Νομίζω ότι είναι τιμή όταν ο Godzilla τραβήξει την πόλη σου.
Είδατε είκοσι οκτώ ταινίες Toho Godzilla . Ποιες συγκεκριμένα - υπήρχαν εκείνες που χρησίμευαν ως έμπνευση περισσότερο από άλλες; Ή τι βλέπεις στις διαφορετικές είκοσι οκτώ ταινίες για να εμπνεύσεις την ταινία;
ΓΕ: Ο κύριος λόγος για τον οποίο συζητήσαμε πάντα ήταν η πρωτότυπη, η ασπρόμαυρη ταινία του 1954. Για πολλούς ανθρώπους που δεν γνωρίζουν την Godzilla ή έχουν μεγαλώσει σε μερικές από τις πιο φιλικές προς το παιδί εκδόσεις, είναι έκπληξη το να βλέπεις το πρωτότυπο γιατί είναι πραγματικά μια πολύ σοβαρή μεταφορά για τη Χιροσίμα και το Ναγκασάκι και πιστεύω οι Ιάπωνες θα μπορούσαν να έχουν κάνει μια ταινία ακριβώς για τη Χιροσίμα που θα είχαν. Αλλά εκείνη τη στιγμή υπήρχε πολλή λογοκρισία από τη δύση μετά τον Β Παγκόσμιο Πόλεμο και δεν μπορούσαν να κάνουν ταινίες για τον Β Παγκόσμιο Πόλεμο ή την εμπειρία τους και έτσι το έκρυψαν κάτω από το ραντάρ με το πρόσχημα μιας ταινίας τέρας.
Έτσι είχε αυτό το σοβαρό βάρος, έτσι ώστε να ήταν το είδος του δείκτη αναφοράς μας, αλλά προσωπικά - χωρίζουν τις ταινίες Godzilla μέχρι τις εποχές και η εποχή Showa, η οποία είναι η εποχή της δεκαετίας του '60, είναι αυτή που μου αρέσει περισσότερο. Έχω μεγάλη ανεκτικότητα για κάθε είδους επιστημονική φαντασία από την εποχή εκείνη. Και απλά αγαπώ πράγματα όπως 'Destroy All Monsters' και άλλα. Αγαπώ την ιδέα του νησιού Monster και πολλαπλά πλάσματα. Όπως το παιδί μέσα μου, αυτό είναι. Το είδος των ταινιών δεν θα έδειχνα κατ 'ανάγκη σε έναν φίλο και να πω "θα αγαπήσετε αυτό." Νομίζω ότι είναι ένα ιδιαίτερο γούστο που αποκτάτε, αλλά σίγουρα με επηρέασε σίγουρα στην παραγωγή αυτής της ταινίας.
Πώς κάνατε το τέρας; Ήταν η απόδοσή της, ψηφιακή; Τι είδους συνδυασμός;
ΓΕ: Ω, ναι. Ήταν κυρίως κινούμενα σχέδια, κινούμενα σχέδια βασικών καρέ. Είχαμε για ένα σύντομο χρονικό διάστημα προς το τέλος όταν εμπλέκονταν ο Άντι Σέρκης και η ομάδα του. Και αυτό ήταν περισσότερο επειδή ο ταχύτερος τρόπος για να φτάσετε σε κάποιο αποτέλεσμα, όπως και ο ηθοποιός, είναι όταν κάποιος παίζει τον χαρακτήρα. Μπορείτε να πάρετε ένα αποτέλεσμα μιας αντίδρασης ή μιας συγκεκριμένης κίνησης να μοιάζει. Έτσι το κάναμε για ένα σύντομο χρονικό διάστημα προς το τέλος, αλλά κατά κύριο λόγο ήταν όλα τα κινούμενα σχέδια βασικών καρέ.
Αρχικά εξετάσαμε εκατοντάδες κλιπ συμπεριφοράς των ζώων, όπως τα ντοκυμαντέρ για την άγρια φύση, και η πρώτη μου προσέγγιση θα ήταν να προχωρήσουμε απλώς στην αντιγραφή της φύσης και πρόκειται απλά για αυτό το ζώο. Είδαμε τις αρκούδες να αγωνίζονται και όλα τα διαφορετικά πράγματα. Και τότε βρήκαμε το πρόβλημα με αυτό που μόλις περάσετε στη μέση ενός προγράμματος για την άγρια φύση και παρακολουθείτε δύο ζώα, δεν ξέρετε τι είναι η κόλαση. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο αφηγούνται πάντα αυτά τα πράγματα, επειδή είναι πολύ συγκεχυμένη τι ζώο-όπως είναι θυμωμένος ή φοβισμένος. Δεν μπορείτε να πείτε τίποτα. Έτσι έπρεπε να καλέσουμε σιγά-σιγά τα ζώα και περισσότερο προς μια ανθρώπινη παράσταση, γι 'αυτό και ο Andy εμπλέκεται στο τέλος. Ήταν πραγματικά η Moving Picture Company και η Double Negative, οι οποίες ήταν οι δύο κύριες εταιρίες ψηφιακών εφέ -
Μπήκε πραγματικά σε κοστούμι Godzilla, Andy; Αυτό συνέβη;
GE: Όχι, όχι.
Τι έκανε, λοιπόν;
GE: Υπήρξε κάποια σύλληψη κίνησης που συνέβη, και έπειτα το βίντεο και τα πράγματα. Και ήταν αυτός και η ομάδα του - έχει μια ομάδα ανθρώπων. Και χρησιμοποιήθηκε κυρίως ως αναφορά για τους εμψυχωτές, επειδή έχουμε μια τόσο στενή χρονική περίοδο για να μετατρέψουμε τα πάντα και να τα χρησιμοποιήσουμε σωστά. Ήταν περισσότερο σαν αναφορά - είναι πιο γρήγορο να μιλάς με έναν ηθοποιό και να πάρετε αυτή την απόδοση από ό, τι μερικές φορές με κινούμενα σχέδια. Μπορεί να είναι αναποτελεσματική επειδή διαρκεί πολύ περισσότερο και απλά προς το τέλος δεν είχαμε χρόνο, έτσι αποφασίσαμε να προσπαθήσουμε να χρησιμοποιήσουμε τον Andy για να βοηθήσουμε να επιταχύνουμε τα πράγματα. Αλλά ήταν σίγουρα animators που ήταν στα χέρια της απόδοσης μετά από αυτό.
Είμαι περίεργος, τι δεν έκανε στην οθόνη που νιώθεις λίγο αναστατωμένος;
GE: Υπάρχουν πολλά, για να είμαι ειλικρινής μαζί σου. Όταν κάνετε μια ταινία υπάρχουν πολλές, πολλές σκηνές και πολλές από τις αγαπημένες μου μικρές ιδέες ή πλάνα δεν είναι στην ταινία γιατί πρέπει να το σκεφτείς στο σύνολό της. Από συναισθηματική άποψη, από την άποψη της αγάπης μου για το Godzilla , το πιο δύσκολο πράγμα ήταν η Akira Takarada, η οποία βρισκόταν στις πρωτότυπες ταινίες, μας έφερε ένα καμέο την πρώτη μέρα. Και αισθάνθηκε πολύ κατάλληλη την εποχή εκείνη επειδή έπαιξε έναν αξιωματικό μετανάστευσης που καλωσορίζει τον χαρακτήρα του Ααρών στην Ιαπωνία και γι 'αυτό ήταν σαν αυτή η τέλεια μέρα - μία πρώτη βολή. Και τότε, όταν κατασκευάσαμε την ταινία, όπως όλα, βασικά υπήρχε μεγάλη πίεση να προχωρήσουμε με την περιπέτεια και να φτάσουμε στο τέρας, ξέρεις, το συντομότερο δυνατό και τέτοια πράγματα, και έτσι βγήκαν πολλά πράγματα από εκείνο το μέρος της ταινίας, πολλά και πολλά, και εγώ κρεμασμένο σε αυτό μέχρι το τελευταίο δευτερόλεπτο και ήταν ακόμα θεωρείται από τις προβολές, όταν το δοκιμάσαμε ότι έπρεπε να το πάρει πιο σύντομη. Και έτσι κατέληξε να πρέπει να φύγουμε. Ποια είναι πιθανώς η μεγαλύτερη μου λύπη.
Και τα σχόλιά του για να μην είναι στην ταινία πια; Ακούσατε από αυτόν;
ΓΕ: Έγραψα σε αυτόν, ναι. Και έκανε μια εκπομπή chat πιστεύω, και είναι ένας πραγματικός κύριοι, έτσι νομίζω ότι ήταν κατανόηση. Αλλά είναι μόνο ένα από αυτά τα φρικτά πράγματα σχετικά με τη διαδικασία.
-
