[Πρόκειται για μια επισκόπηση της πρεμιέρας σειράς The Get Down. Θα υπάρξουν SPOILERS.]
-
Το 2016 ήταν ένα ανόμοιο έτος για τα τηλεοπτικά δράματα γύρω από τη μουσική - τη βιομηχανία, τη δημιουργική πλευρά ή οπουδήποτε στο μεταξύ. Το βινύλιο του HBO έσκασε σαν τυφώνας με την πρεμιέρα του Martin Scorcese, αλλά η δραματική δύναμη των προσπαθειών του σκηνοθέτη έδωσε σύντομα την ευκαιρία σε άλλα εννέα επεισόδια που κρεμόντουσαν σαν χλιαρό παρθένο και εξατμίστηκαν πριν φτάσουν στη γη. Εν τω μεταξύ, ο Showtime's Roadies πήρε το δρόμο που δεν ταξίδεψε λιγότερο - στο ότι δεν ανυψώνει ολόκληρους χαρακτήρες από τους Mad Men - στη μονόλογό του βαριά εξέταση της δυναμικής της οικογένειας πίσω από τη σκηνή, Καμία από τις σειρές δεν ήταν ή δεν έχει δεχθεί ιδιαίτερα από τους περισσότερους κριτικούς και οι αξιολογήσεις (και η επακόλουθη ακύρωση μετά την ανανέωση του Vinyl) υποδηλώνουν ότι η μαγεία της μουσικής δεν έχει μεταφραστεί σε μια υπερβατική εβδομαδιαία εμπειρία θέασης.
Το μόνο που έχει να αλλάξει όταν το Netflix πέφτει το The Get Down, μια ζωντανή, ζωντανή και συχνά άγρια υπερβολική ματιά στη γέννηση του hip-hop στα τέλη της δεκαετίας του 1970. Παρουσιάζεται σε μεγάλο βαθμό από τα μάτια του Ιεζεκιήλ (Justice Smith), ένας ερωτευμένος νέος ερωτευμένος με τον φίλο του παιδικής ηλικίας Mylene (Herizen F. Guardiola), ένας επίδοξος ντίσκο, η σειρά ακολουθεί αυτόν και τους συνοδούς του, τους αδελφούς Ra-Ra Brooks), ο Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) και ο καλλιτέχνης Graffiti Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), καθώς ανακαλύπτει ένα ισχυρό καινούργιο σημείο πώλησης για την μέχρι σήμερα μη αναγνωρισμένη δημιουργικότητα του. Αυτή η ανακάλυψη έρχεται, εν μέρει, μέσα από μια τυχαία συνάντηση με τον επίδοξο DJ Shaolin Fantastic (που παίζεται από το αστέρι Dope Shameik Moore) και μια σύντομη περιφρόνηση για ένα σπάνιο ρεκόρ που σημαίνει έναν πυροβολισμό στην αγάπη για τον Ιεζεκιήλ και μια ευκαιρία για Fantastic να μελετήσει τον τρόπο το πικάπ υπό την κηδεμονία του Grandmaster Flash (Μαμούδο Ατίι).
Το αποτέλεσμα μιας πολύ καθυστερημένης, υπερβολικά δαπανηρής παραγωγής (η σειρά προβάλλει δυόμισι χρόνια μετά την ανακοίνωσή της με μια αναγραφόμενη τιμή 120 εκατομμυρίων δολαρίων) Το Get Down ξεκινάει με ένα επεισόδιο 90 λεπτών από τον Luhrmann. Όλα τα εμπορικά σήματα του σκηνοθέτη, οι προωθητικές ακμάζουσες εκδηλώσεις, όπως ο ίδιος επιβάλλει επιρρεπή την αγωνία του για πλούσιο θέαμα σε ένα απίθανο σύνολο χαρακτήρων και ρύθμιση: μαύρο και Latino νεολαίες που ζουν στο Νότιο Bronx κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του '70. Παρόλο που τέτοιες ιδιαιτερότητες είναι μακριά από την επιχρυσωμένη προσαρμογή του σκηνοθέτη του The Great Gatsby του F. Scott Fitzgerald, πολλά από τα θεματικά στοιχεία παραμένουν τα ίδια.
Στον πυρήνα του, το The Get Down θα μπορούσε να είναι μια ακόμα πιο ισχυρή απόσταξη του αμερικανικού ονείρου από ότι η αναχρονιστική, πράσινη προβολή του σκηνοθέτη με τον Leonardo DiCaprio. Οι χαρακτήρες του Luhrmann εδώ είναι υποβαθμισμένοι έφηβοι που ζουν στους εξωτερικούς δήμους, που σημαίνει ότι η προσέγγιση της σειράς για την τελική άνοδο του Ιεζεκιήλ (επιβεβαιωμένη από μια άχρηστη αρχική αλληλουχία που καθορίστηκε το 1996) του δίνει μια ελπιδοφόρα ιδιαιτερότητα που λείπει από την πιο πρόσφατη προσπάθειά του. Την ίδια στιγμή, η επιβεβαίωση της επιτυχίας τόσο νωρίς αποσύρει την ιστορία μερικών από τις συμμετοχές της, ανακατανώντας την επένδυση του ακροατηρίου στους Ezekiel και Shaolin Fantastic σε μία εστιασμένη πρωτίστως στην επιρροή του τελευταίου στην πρώτη, Ο Ιεζεκιήλ ξαναγίνει, ξαναγύρισε το ρομαντισμό με τη Μυλένη.
Η πρεμιέρα απειλεί να ωθήσει τη σειρά σε αφηγηματικό μαθηματικό έδαφος, αλλά το εκτεταμένο cast που υποστηρίζει τον Jimmy Smits ως τοπικό προγραμματιστή Francisco 'Papa Fuerte' Cruz και Giancarlo Esposito ως ο αυστηρός πατέρας του Mylene Ramon Cruz προσφέρει αρκετά με τον τρόπο των εφαπτομένων γραμμών ιστορίας οι εξελίξεις για να καλύψουν το υπερβολικό χρόνο εκτέλεσης του επεισοδίου. Το ίδιο ισχύει και για το subplot του Shaolin που δουλεύει σε ένα νυχτερινό κέντρο διασκέδασης, το οποίο εισάγει το πιο κοντινό πράγμα της σειράς σε ένα απόλυτο ανταγωνιστή στο Cadillac, που παίζεται από τον Yahya Abdul-Mateen II που περιβάλλει τον χαρακτήρα με τόσες ντροπιαστικές ντίσκο που γίνεται αμέσως η πιο μαγνητική προσωπικότητα στην οθόνη. Εν τω μεταξύ, ο Ρομπότ Τζεφς Τζόουνς του κ. Robot (παλιότερα) ως ο πατέρας των αδελφών του Kipling, ο Brandon J. Dirden των Αμερικανών ως φίλη της θείας του Ιεζεκιήλ και η Γιολάντα Ρος ως δάσκαλος της Αγγλικής κας Green εξασφαλίζουν ότι η σειρά έχει πάντα συνέχισε και οι μεγάλοι ηθοποιοί να το κάνουν, ακόμα και στην περιφέρεια.
Η σειρά είναι γεμάτη στο χείλος, που απειλεί να υπερχειλίσει ανά πάσα στιγμή. Με δεδομένη την τάση του σκηνοθέτη για περίσσεια, δεν εκπλήσσει το γεγονός ότι το The Get Down μπορεί να το παρακάνετε, ακόμα και στις πρώτες περιόδους. Μεταξύ των σχεδίων του Παπά Φουέρτ για την οικοδόμηση οικονομικά προσιτής στέγης για την κοινότητα του Λατίνος, το όραμα του αδελφού του εναντίον των ονείρων του Μυλέν και της προφανής πράξης εφηβικής εξέγερσης, και ένας πόλεμος μεταξύ μιας συμμορίας λατίνων και της επιχείρησης ναρκωτικών επικεφαλής του Cadillac και της μητέρας του στο νυχτερινό τους κέντρο, υπάρχουν τόσα πολλά που συμβαίνουν τα πρώτα 90 λεπτά που το ifThe Get Down δεν αγκυροβολήθηκε στις προσπάθειες του Ιεζεκιήλ να αποδείξει τα λόγια του bona fides, θα μπορούσε να τελειώσει άσχημα σε έναν ωκεανό πιθανών γραμμών ιστορίας. Δηλαδή, η εκπομπή είναι διάσπαρτη κατά το μεγαλύτερο μέρος του πρώτου επεισοδίου και, για μια σειρά σχετικά με τη γέννηση του ραπ, υπάρχει εκπληκτικά λίγα από αυτά - ή υπαινιγμός για αυτό - στα πρώτα 90 λεπτά. Αυτό δημιουργεί μια γνωστή ερώτηση για έναν άλλο διευθυντή κινηματογραφικών ταινιών που στρέφει την προσοχή τους στη σειριακή τηλεόραση και πώς οι διαφορές μεταξύ κινηματογράφου και τηλεόρασης παρουσιάζουν μερικές μοναδικές προκλήσεις στο γεγονός ότι με τόσες πολλές ώρες για να γεμίσει η αφήγηση απειλεί να γίνει υπερβολικά διάχυτη.
Σε αυτή την περίπτωση, ίσως ήταν πιθανό ο Luhrmann να ξεπεράσει το μοντέλο ρολογιών Netflix, το οποίο μετατρέπει τα πρωτότυπα προγράμματα streaming γίγαντας σε ταινίες 8 έως 13 ωρών περισσότερο από ό, τι οι τηλεοπτικές σειρές. Όμως, καθώς το The Get Down κινείται από την πρεμιέρα του στα πρώτα 6 από τα 12 προγραμματισμένα επεισόδια (το δεύτερο μισό αναμένεται να μειωθεί το 2017), η σειρά αποδεικνύει μια εκπληκτική προθυμία να παίξει το παιχνίδι επεισοδίων. Αυτή η απομάκρυνση από την υπερβολική σειριοποίηση δεν δίδει μόνο στις μεταγενέστερες δόσεις την ευκαιρία να επικεντρωθούν σε μικρότερες, πιο εύχρηστες ιστορίες γραμμής. κάνει το μικρόφωνο του Ιεζεκιήλ να πέφτει στο τέλος της πρεμιέρας πολύ πιο ικανοποιητικό συμπέρασμα για το ανοιχτήρι μήκους χαρακτηριστικών από ό, τι αν το επεισόδιο 2 είχε πάρει αμέσως μετά.
Υπάρχει ακόμη αρκετό περιθώριο για την εξέλιξη της επίδειξης και για να διερευνήσει τη σχέση της όχι μόνο με τους κεντρικούς χαρακτήρες, τη γειτονιά τους και τις κοινωνικοοικονομικές συνθήκες, αλλά και με την ιδιοσυγκρασία της ίδιας της σειράς. Παρακολουθώντας το The Get Down μπορεί μερικές φορές να αισθανθεί κανείς ότι η σειρά δεν είναι τόσο επικεντρωμένη στο βασικό στοιχείο όσο θα μπορούσε να είναι - προσκρούει λίγο υπερβολικά στην προαναφερθείσα προειδοποίηση του 1996 ως δικαιολογία γι 'αυτό - αλλά ταυτόχρονα, ο Lurhmann, μαζί με το Grandmaster Flash και ένα θαυμάσιο σύνολο νέων ηθοποιών, δημιούργησε μια τόσο ζωντανή, ζωντανή ατμόσφαιρα στο κέντρο αυτής της άγριας νέας σειράς, είναι δύσκολο να αμφισβητήσουμε τις μεθόδους του.
Στο τέλος, το The Get Down μπορεί να είναι ένα χάος κατά καιρούς, αλλά είναι ένα χάος με κάποια σοβαρή φιλοδοξία. Είναι δύσκολο να βλάψω μια σειρά για να είσαι χαοτικός όταν επιδιώκει να κάνει κάτι τόσο διασκεδαστικό όσο αυτή είναι η σειρά.
-
Τα Get-Down επεισόδια 1-6 είναι διαθέσιμα στο σύνολό τους στο Netflix.
