Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το παιχνίδι των Θρόνων του HBO είναι μια αξιοπρόσεχτα πιστή προσαρμογή της σειράς των τραγουδιών του πάγου και των πυροβόλων όπλων του George RR Martin,.
Ωστόσο, όπως συμβαίνει με κάθε προσαρμογή, υπάρχει σημαντική απόκλιση, αν και μόνο ως προϊόν μεταφοράς της γραπτής λέξης στο οπτικό πεδίο. Και ενώ υπάρχουν διάφοροι γενικοί τρόποι με τους οποίους οι David Benioff και Dan Weiss κατάφεραν να περιηγηθούν τα μυθιστορήματα πηγής στη μικρή οθόνη, όπως ο περιορισμός του ποσού του διαλόγου ανά σκηνή ή η συμπύκνωση του τεράστιου αριθμού χαρακτήρων (ένας επιχειρηματικός αναγνώστης πρόσφατα μετρούσε όλους τους χαρακτήρες που ονομάζονται ρητά σε ένα τραγούδι πάγου και πυρκαγιάς και ήρθε με πάνω από χίλια), υπάρχουν στην πραγματικότητα μια σειρά από πιο συγκεκριμένες τακτικές που οι εκτελεστικοί παραγωγοί έχουν απασχολήσει. Καθένα από αυτά αξίζει να αναλυθεί, καθώς όχι μόνο χρησιμεύει ως ένας θαυμάσιος οδικός χάρτης για το πώς οι μελλοντικοί showrunners μπορούν να φέρουν με επιτυχία τα λογοτεχνικά έργα στη μικρή οθόνη, αλλά αποκαλύπτει επίσης τις ειδικές οδηγίες για την αφήγηση των ιστοριών Weiss και Benioff έχουν δώσει προτεραιότητα στην αφήγηση της ψηλής ιστορίας του Μάρτιν.
Εδώ, λοιπόν, είναι οι 10 μεγαλύτερες αλλαγές από το βιβλίο στην τηλεόραση.
(Ανησυχείτε για τους spoilers, παρόλο που η σειρά έχει πλέον φτάσει στα βιβλία; Μην κάνετε!) Θα διερευνήσουμε το υλικό από τις πρώτες πέντε εποχές μόνο.)
10 υπάρχουν λιγότεροι χαρακτήρες
Αυτό ήταν εύκολα μια από τις πιο συχνά χρησιμοποιούμενες τακτικές που οι showrunners βρήκαν να επιστρέφουν ξανά και ξανά. Και είναι απίστευτα εύκολο να καταλάβεις γιατί: με ένα cast που αριθμεί σήμερα 27, συν ένα ολόκληρο σκορ δευτερευόντων χαρακτήρων, η εκπομπή ήδη πιέζει το όριο της αντοχής του ακροατηρίου της τηλεόρασης. Και αυτό δεν πρόκειται να αναφέρουμε τις δημοσιονομικές ανησυχίες για την αραίωση της χαμένης - κάθε λόγο ομιλίας χρειάζεται βεβαίως να πληρωθεί και με τους μισθούς των ηθοποιών να αυξάνονται ήδη σε ετήσια βάση, διατηρώντας όσο το δυνατόν περισσότερα αυγά σε ένα καλάθι βέλτιστων συμφερόντων των παραγωγών.
Οι επιπτώσεις μιας τέτοιας κίνησης ήταν αμελητέες στη χειρότερη και εκπληκτικά παραγωγική, στην καλύτερη περίπτωση. Όταν ήρθε η ώρα για τον Τίριον Λάινιστερ (Peter Dinklage) να γίνει το χέρι του βασιλιά, για παράδειγμα, οι showrunners αποφάσισαν να μην εισαγάγουν τον Ser Jacelyn Bywater ως την επιλογή του Imp για τον διοικητή του City Watch και επέλεξαν να χρησιμοποιήσουν το χαρισματικό sellsword Bronn (Jerome Flynn), διατηρώντας έτσι το διασκεδαστικό banter μεταξύ των δύο ζωντανών και crackling. Ο Gendry (Joe Dempsie), ο οποίος είχε ήδη εισαχθεί ως μπάσταρδος του βασιλιά Robert Baratheon (Mark Addy), έγινε βασιλικός απόγονος της Lady Melisandre (Carice van Houten) για θυσίες αντί για τα μόλις-μυθιστορήματα- οπωσδήποτε Edric Storm.
Η μόνη εξαίρεση από αυτόν τον κανόνα μέχρι τώρα; Η περίφημη αντικατάσταση της Sansa Stark (Sophie Turner) ως νύφη του Ramsay Bolton (Iwan Rheon) στο Winterfell αυτή την περασμένη σεζόν, καθιστώντας το παιγνίδι για να τον βιάσει και να βασανίσει. Αλλά δεν το είχε μισό τόσο κακό όσο ο λογοτέχνης ομόλογός της, ο Jeyne Poole, ο φίλος της παιδικής ηλικίας που έχασε πολύ καιρό η Sansa. Η έλλειψη αντιπροσωπείας της Sansa σε αυτό το αφηγηματικό νήμα εξακολουθεί , περίπου τρεις μήνες αργότερα, να συζητείται έντονα σε όλους τους περιπάτους του φάντασμα.
9 μια λιγότερο αναπτυγμένη Dorne
Σε μια σειρά που κάνει πολλά πράγματα καλά, υπάρχουν ορισμένα πράγματα που γλιστρούν μέσα από τις ρωγμές και αποτυγχάνουν να παραδώσουν. Ολόκληρη η βασίλισσα της Dorne, η οποία είναι αγαπημένη στον κόσμο της πάγου και της φωτιάς , είναι αυτή η πλήρης και ολική απώλεια από την εποχή πέντε.
Είναι διδακτικό να δούμε γιατί συνέβαινε αυτό. Σε χαρτί, οι μεταβολές και οι απλουστεύσεις που χρησιμοποιούνται χρησιμοποιούνται σαν όλοι οι άλλοι που εμφανίζονται σε όλες τις άλλες πτυχές της αφήγησης του Game of Thrones (όπως το προαναφερθέν αδυνάτισμα των χαρακτήρων σε έναν πιο εύχρηστο αριθμό). Και τα δύο παιδιά του Prince Doran Martell (Αλέξανδρος Σίδτιγγος), οι Arianne και Quentyn - που είναι εφαπτομενικές αλλά και σημαντικές προσωπικότητες στην παγκόσμια σκηνή του Martin - κόπηκαν, με τη συνωμοσία της Arianne να στέλνει τη Myrcella Baratheon (Nell Tiger Free) (Indira Varma) και μεταμορφώθηκε σε σχέδιο δολοφονίας της νεαρής πριγκίπισσας. Αντίθετα, οι οκτώ κόλποι Sand - κόρες του πρίγκιπα Oberyn Martell (Pedro Pascal) από πολλές διαφορετικές μητέρες - είναι μόνο περιφερειακοί χαρακτήρες, οι οποίοι λειτουργούν σχεδόν αποκλειστικά στο παρασκήνιο. Κόβοντας τους αριθμούς τους στο μισό και κάνοντάς τους το κύριο όχημα της ιστορίας Dornish φαινόταν φυσικό, δεδομένης μάλιστα της προϋπάρχουσας σύνδεσης με την Ellaria - λιγότερες εισαγωγές, λιγότερες εκθέσεις, περισσότερος χρόνος προβολής για ανάπτυξη χαρακτήρα και σχεδίου.
Εκτός από την εκτέλεση, δεν υπάρχει καμία πραγματική ανάπτυξη στο νοτιότερο βασίλειο, χάρη κυρίως σε αυτό το άλλο πολυετές πρόβλημα οπτικής προσαρμογής, έλλειψης χρόνου. Επιπλέον, ο χρόνος που περνάει με τους χαρακτήρες δίνεται κυρίως σε κακές χορογραφικές ακολουθίες αγώνων και μερικές παράξενες σεξουαλικές σκηνές.
8 λιγότερο Εξαιρετικά χαρακτηριστικά
Ο Tyrion Lannister, στην παράδοση του Μάρτιν, είναι ένας απίστευτα συμπαθητικός χαρακτήρας, αλλά δεν είναι απαραιτήτως ένας συμπαθής χαρακτήρας. έχει τους ανθρώπους να δολοφονήσουν αν θέτουν απειλή, γλιτώνει τα αδελφά του φάρμακα για προσωρινή ανικανότητά της και μάλιστα ερωτεύεται μια πόρνη που προφανώς δεν έχει κανένα ενδιαφέρον γι 'αυτόν και φροντίζει μόνο για το χρυσό και τα κοσμήματα που το οικογενειακό του όνομα την προσφέρει (μια πολύ διαφορετική Shae [Sibell Kekilli] από ό, τι φαίνεται στην παράσταση). Είναι, εν συντομία, η ίδια η ενσάρκωση ενός γκρίζου χαρακτήρα.
Η Cersei Lannister (Lena Headey) είναι εξίσου πιο αδίστακτη και κακοήθη στα μυθιστορήματα, και κυρίως επειδή το κοινό έχει πρόσβαση στις εσωτερικές σκέψεις της, οι οποίες αποκαλύπτουν μια μάλλον ζοφερή, αλαζονική και βάναυση κοσμοθεωρία. Κερδίζει βάρος καθώς η ιστορία εξελίσσεται, σε μικρό μέρος εξαιτίας του συνεχώς αυξανόμενου αλκοολισμού της. κοιμάται με τους άνδρες για να τους κάνει να υποβληθούν, είτε πρόκειται για κατασκοπεία στον αδελφό της, για τη δολοφονία του συζύγου της είτε για ψευδείς κατηγορίες των αντιπάλων της για διάφορα εγκλήματα. και είναι εκείνη που είναι υπεύθυνη για τη δολοφονία των δυο δωδεκάδων παιδιών του βασιλιά Ρόμπερτ, καθώς και την προσπάθεια για τη ζωή του Τυριόντος κατά τη διάρκεια της μάχης του Blackwater (και οι δύο δόθηκαν στον γιο της, ο βασιλιάς Joffrey Baratheon [Jack Gleeson] από τα showrunners). Είναι ασφαλές να πούμε ότι είναι ένας βαθιά διαφορετικός χαρακτήρας στη σελίδα από ό, τι είναι στην οθόνη.
Γιατί οι αλλαγές; Ίσως να μην υπάρχει αρκετό περιθώριο για τέτοιες εξοντωτικές εξερευνήσεις αυτών των χαρακτήρων σε μια τηλεοπτική σειρά, αλλά είναι επίσης αναμφισβήτητα το αποτέλεσμα του Benioff και του Weiss που ελπίζουν να καταστήσουν τους οδηγούς πιο ρεαλιστικούς.
7 περισσότερα νεκρά σώματα
Ο Γιώργος RR Martin έχει (αξίζει τον κόπο) να γίνει διάσημος για τη δολοφονία πολλών από τους χαρακτήρες του σε αυτά τα 19 χρόνια και πέντε μυθιστορήματα, αλλά αποδεικνύεται ότι έχει πολύ λίγα πράγματα για τους Dan Weiss και David Benioff.
Από τον βασιλιά Stannis Baratheon (Stephen Dillane) και την τυχαία οικογένειά του στον Ser Barristan ο Bold (Ian McElhinney), ο αρχηγός της Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) Queensguard, στον Μαγκό (Ιβάιλο Ντιμιτρόφ), αναβάτης στο Khal Drogo (Jason Mamoa) πρώην khalasar , οι showrunners έχουν ξεπεράσει έναν εκπληκτικό αριθμό χαρακτήρων που έχουν, μέχρι σήμερα, κατάφεραν να λένε «χωρίς να είναι» σήμερα ο θεός του θανάτου μέσα στα μυθιστορήματα του Martin.
Αυτό φαίνεται να γίνεται σε μια προσπάθεια να συνδέσει διάφορα αφηγηματικά σκέλη πολύ νωρίτερα από τον παγετώδη ρυθμό που ο Martin παίρνει στην εκδοχή του για την ιστορία. Για παράδειγμα, ο Barristan σκοτώνεται για να τον αντικαταστήσει με τον Tyrion ως επικεφαλής σύμβουλο της Dany και με τον ηγέτη του Meereen με την απουσία του (μια σημαντική απόκλιση από το αρχικό υλικό), ενώ ο Mago έπεσε για να ενισχύσει περαιτέρω το καθεστώς του Drago ως ολοκληρωμένου πολέμαρχου.
Φυσικά, αυτό το συνεχές ρεύμα θανάτων κάνει για μια πιο ενδιαφέρουσα συζήτηση γύρω από το ψυγείο νερού το πρωί της Δευτέρας, η οποία δεν βλάπτει ούτε.
6 λιγότερη εθνοτική ποικιλομορφία
Ενώ τα επτά βασίλεια του Westeros είναι ένα μάλλον απαλό μέρος ακόμα και στα βιβλία - συνέπεια της ιστορίας που επηρεάζεται τόσο πολύ από τους πολέμους της Μεσαιωνικής Αγγλίας στους ρόλους - υπάρχει ένα μικρό αλλά βαθιά ριζωμένο στέλεχος εθνοτικής ποικιλομορφίας που κρύβεται στην Ιστορικό. Αυτό έχει ουσιαστικά απογυμνωθεί από τους εκτελεστικούς παραγωγούς του παιχνιδιού των Θρόνων , καθώς αυτοί κρατιούνται κυρίως με λευκούς ηθοποιούς, ακόμη και για τους χαρακτήρες αυτούς, όπως το Dornish ή το Dothraki, που προορίζονται για ελιά ή σκοτεινό δέρμα.
Είναι ενδιαφέρον ότι οι Weiss και Benioff έχουν επίσης "ασβέσει" τους διάφορους πολιτισμούς που συνθέτουν τη μεγάλη γη του Έσους (όπου βρίσκονται και τα Δότρακη και Μερέντεν), αφαιρώντας τις εξαιρετικά πολύχρωμες διακοσμήσεις των κατοίκων και των ιστιοφόρων πλοίων και εξομάλυνση ορισμένων από εκκεντρικότητες της ομιλίας τους. Ο Daario Naharis (Michiel Huisman), ο εραστής του πολεμιστή του Dany, είναι ίσως το καλύτερο παράδειγμα αυτού: στη σελίδα του, τα μαλλιά του και η τριπλή γένια είναι βαμμένα με μπλε χρώμα, οι μουστάκια και τα δόντια του είναι χρυσά και φορούσε εξαιρετικά δυνατά ενδύματα. Παρά την ιστορική ακρίβεια κάποιων από αυτές τις περιγραφές - η Ελβετική Φρουρά, οι προστάτες του Βατικανού μέχρι σήμερα, ταιριάζει περισσότερο σε αυτό το πολύχρωμο νομοσχέδιο - οι showrunners πιθανότατα φοβήθηκαν ότι η εξωτική φύση του Essosi θα μπορούσε να υπονομεύσει το «ρεαλισμό» του σόου.
Αν και (συνειδητά) δεν συνδέονται, αυτοί οι δύο παράγοντες συνεργάζονται για να δημιουργήσουν μια πιο ομοιογενή εκδοχή του κόσμου του Μάρτιν.
5 όχι τόσα πολλά προφητείες
Υπάρχει μια εκπληκτική ποσότητα προφητείας στον κόσμο των Επτά Βασιλείων, και πολλά από αυτά καταλήγουν να επηρεάζουν το Άσμα Τραγουδιού του πάγου και της φωτιάς τόσο μεγάλες όσο και μικρές. Η Cersei, για παράδειγμα, στοιχειοθετείται από την πρόβλεψη ότι ο αδελφός της θα καταλήξει να τη δολοφονήσει (αλλά ποιος;), ενώ ο Rhaegar Targaryen, γιος του τρελού βασιλιά και αδελφός του Daenerys, πίστευε στην πεθαμένη του μέρα ότι αυτός ή τα παιδιά του θα γίνει ο πρίγκιπας που υποσχέθηκε, μια θρυλική φιγούρα που προοριζόταν να σώσει τον κόσμο από την παγωμένη αγκαλιά των Λευκών Πεζοπόρων.
Η μεγαλύτερη παράλειψη σε αυτό το μέτωπο πρέπει να είναι το House of the Undying - που βρίσκεται στη θρυλική πόλη του Qarth - το οποίο καλωσορίζει τον Daenerys με πολλά όραμα από το παρελθόν και το (πιθανό) μέλλον. Οι προφητείες υπονοούν τα πάντα από το θάνατο του βασιλιά Robb Stark (Richard Madden) στο διαβόητο Κόκκινο Γάμο στο γεγονός ότι η Daenerys θα προδοθεί δύο ακόμη φορές στη ζωή της και όλοι κάνουν πολλά για να ενημερώσουν το τόξο των χαρακτήρων και τη συνολική ιστορία και τα δύο.
Ένα τέτοιο σαρωτικό κόψιμο καταλήγει να είναι εκπληκτικά αμφίθυμο. Από τη μία πλευρά, τα αποτελέσματά της είναι ελάχιστα - η Cersei εξακολουθεί να κατηγορεί τον Tyrion ότι σκοτώνει τον γιο της και ο Daenerys εξακολουθεί να αισθάνεται ότι προδίδεται από τον Mormont - ενώ από την άλλη, μεγάλο μέρος του backstory και της υφής που κάνει τον Westeros τόσο ζοφερά πολύπλοκο, τον αιθέρα.
4 υπάρχει περισσότερο σεξ!
Μπορεί να είναι δύσκολο να πιστέψουμε, δεδομένου πόσο χρόνο ο George Martin αφιερώνει στην απεικόνιση των διάφορων σεξουαλικών εκμεταλλεύσεων των χαρακτήρων του, αλλά οι showrunners καταφέρνουν πραγματικά να αυξήσουν το σεξουαλικό πηλίκο - τόσο πολύ, στην πραγματικότητα, τον λαϊκό, περιγράφοντας, ας πούμε, τον μακροχρόνιο μονόλογο εκθέτη του Λόρδου Petyr Baelish (Aiden Gillen), ενώ παρακολουθεί δύο ακροατές για την πορνεία του.
Αλλά η πραγματική στάση εδώ είναι η εξαιρετικά αμφιλεγόμενη επιλογή του Jaime Lannister (Nikolaj Coster-Waldau), κατά την άφιξή του πίσω στην προσγείωση του βασιλιά, να αναγκάσει τον εαυτό του στην αδελφή του. Γιατί υπάρχει μια τέτοια αλλαγή από την αρχική ύλη, στην οποία η αιμομιξία τους είναι συναινετική, είναι ακόμα ανεξήγητη - εκτός από την επιτακτική επιθυμία να τσιμπήσουν και να κλονίσουν το κοινό, φαινομενικά δεν έχει σημασία το κόστος. (Είναι μία από τις λίγες - αν όχι η μόνη - εποχή που οι showrunners επέλεξαν να κάνουν τους κεντρικούς πρωταγωνιστές τους να φαίνονται κακοί, όπως αναφέρθηκε προηγουμένως.)
Τα 3 κίνητρα είναι λιγότερο περίπλοκα
Αυτή η αλλοίωση φαίνεται, κατά την πρώτη κοκκινόψαρο, μια μη οσμή, τη λογική επέκταση των δίδυμων επιθυμιών των εκτελεστικών παραγωγών να αποχρωματίζουν τα μολύβδιά τους με τις περισσότερες από τις πιο αδύναμες ατέλειες και να απλοποιούν την περίπλοκη και γενική αφήγηση όσο το δυνατόν ανθρώπινη. Κι ενώ αυτό μπορεί να είναι έτσι, αφήνει ακόμα μια σημαντική ερώτηση στο πέρασμά της.
Η εν λόγω πρακτική είναι η εξομάλυνση των ενίοτε αρκετά μπερδεμένων κινήτρων που έχουν οι χαρακτήρες για κάποιες από τις πιο σημαντικές αποφάσεις τους. Ο Τίριον, για παράδειγμα, κινείται μόνο για να σκοτώσει τον πατέρα του μόλις μάθει από τον Jaime ότι η πρώτη σύζυγός του Tysha ήταν απλά μια κοινή κοπέλα και όχι η πόρνη που ο πατέρας της ισχυρίστηκε ότι ήταν. Ένα άλλο παράδειγμα: οι αδελφοί του Night Watch παρακολουθούν μόνο το σχέδιο δολοφονίας τους εναντίον του Lord Commander Jon Snow, αφού διακηρύττει με θαρραλέα ότι πρόκειται να θέσει προσωρινά τους όρκους του και να οδηγήσει στον πόλεμο εναντίον του Ramsay Bolton για τον (υποτιθέμενο) θάνατο του βασιλιά Stannis Baratheon και τα βασανιστήρια της νέας νύφης του αδελφή / Ramsay.
Ο Τίριον είναι επαρκώς κίνητρο για να διαπράξει αδελφότητα; Είναι τα κοράκια του Watch πολύ δισδιάστατα στη σειρά; Ένα ορισμένο πλαίσιο μπορεί ίσως να χαθεί συνήθως από την έκθεσή του και μπορεί να είναι μια πρακτική που θα προκαλέσει προβλήματα καθώς η σειρά των βαρελιών προς το τελικό κεφάλαιο της ιστορίας.
2 η αφήγηση είναι λιγότερο περίπλοκη
Όταν η Arya Stark βρεθεί κρατούμενος των Lannisters στο Harrenhal, το κάστρο για να τερματίσει όλα τα κάστρα, καταφέρνει να προσγειωθεί γρήγορα στην (σχετικά) ασφαλή θέση του cupbearer στον Lord Tywin Lannister (Charles Dance). Αφού αναχωρήσει με τους άντρες του, καταφέρνει να δραπετεύσει, κατευθύνοντας πίσω στο δρόμο σπίτι (ή, τουλάχιστον, έτσι ελπίζει).
Πρόκειται για μια εξαιρετικά ξεκάθαρη ιστορία, πιθανώς επειδή δεν υπήρχε στα μυθιστορήματα Ice and Fire .
Στην αφήγηση του Martin, η Arya καταφέρνει να προσγειωθεί ακριβώς μπροστά σε ένα μυστικό οίκημα των loyalist House Stark προσπαθώντας να παλέψει τον έλεγχο του κάστρου μακριά από τους Lannisters. Στη μέση της δράσης είναι οι γενναίοι σύντροφοι - οι πιο γνωστοί ως οι αιματηροί μακαριέρες στο υπόλοιπο Westerosi - ένα πλούσιο πλήρωμα μισθοφόρων που στέκονται στο κέντρο του μακελειού που κατεβαίνει στο κάστρο. Για να το καλύψει αυτό στην τηλεοπτική εκπομπή θα χρειαζόταν εύκολα μια δωδεκάδα περισσότερων χαρακτήρων, μια μεγάλη σκηνή δράσης και (κυριολεκτικά) τρία ή τέσσερα περισσότερα επεισόδια.
Είναι μόνο ένα παράδειγμα, αλλά είναι εξαιρετικά αντιπροσωπευτικό - βράζει μια ιστορία τόξου στη γυμνή του ουσία, βρει έναν τρόπο να επικοινωνήσει τις γυμνές ανάγκες του με το κοινό και στη συνέχεια να την ανακατασκευάσει με έναν πολύ πιο οπτικά προσαρμοστικό τρόπο. Με αυτό τον τρόπο, ο πυρήνας της ιστορίας του Μάρτιν έχει ειπωθεί μόνο περίπου στο ήμισυ του χρόνου που ο ίδιος ο συγγραφέας έχει πάρει - μια μάλλον θετική εξέλιξη, δεδομένης της ολοένα αυξανόμενης σελίδας των βιβλίων του.
1 υπάρχει περισσότερο αίμα και έντερα
Ακριβώς όπως οι showrunners προσπάθησαν να επεκτείνουν το βάθος του σεξουαλικού υλικού στις τηλεοπτικές τους σειρές, έδειξαν μια επίμονα σταθερή επιθυμία να μεγιστοποιήσουν τη δράση - μαζί με το ρομαντισμό και το χιούμορ - για παρόμοιους λόγους.
Από τις μεγάλες σειρές νέων ιστοριών που δημιουργήθηκαν για να πηδούν το νερό ενώ οι άλλες οικόπεδα προφθάνουν (Dany προσπαθώντας να βρουν τους κλεμμένους δράκους στο Qarth) ή να πω μια πιο ηρωική ιστορία (ο Jon Snow οδήγησε τη δαπάνη για να πάρει εκδίκηση ενάντια σε εκείνους τους αντάρτες που σκότωσαν τον Lord Commander Jeor Mormont) ή πιο ρομαντικό (ο Robb που ερωτεύεται την όμορφη αλλά απίστευτα μοντέρνα Talisa Maegyr), οι περισσότεροι από αυτούς δεν κατάφεραν να πετύχουν ούτε την εκτέλεση ούτε σε σύγκριση με το υλικό του Martin. Και είναι εύκολο να δούμε γιατί - ενώ ο Μάρτιν ξοδεύει τη συντριπτική πλειοψηφία του χρόνου σε μια προσπάθεια να κατευθύνει την αφήγησή του μακριά από τα πιο προφανή τρόπαια ή κλισέ, ο Benioff και ο Weiss καταναλώνουν πολύ ενέργεια κάνοντας το αντίθετο. (Το οποίο δεν σημαίνει ότι οι δύο παραγωγοί exec είναι κακοί συγγραφείς από οποιαδήποτε έκταση της φαντασίας - αλλά να πούμε ότι ο πειρασμός προς το κλισέ είναι ακόμα μεγαλύτερος στην οθόνη της τηλεόρασης).
Θα είναι ενδιαφέρον να σημειώσουμε ότι ο Weiss και ο Benioff έχουν γίνει αρκετά καλά ενήμεροι για αυτήν την ασυνέπεια και αν θα είναι σε θέση να το αντισταθμίσουν. τώρα που έχουν εξαντληθεί από το υλικό για να μου από τα δημοσιευμένα μυθιστορήματα.
-
Ανακαλύψατε άλλες, περισσότερο αποκαλυπτικές επιλογές τις οποίες απασχολούν οι David Benioff και Dan Weiss τα τελευταία πέντε χρόνια; Μας χάσαμε μια τεράστια ή αμφιλεγόμενη απόκλιση από τη σειρά των βιβλίων του George RR Martin; Να είστε βέβαιος να το γράψετε όλα έξω στα σχόλια παρακάτω.
