Από το πρώτο του επεισόδιο, ο κ. Robot έχει καθιερωθεί ως μία από τις πιο συναρπαστικές εκπομπές στην τηλεόραση. Η ιστορία του Elliot, ενός απομονωμένου χάκερ που σχηματίζει μια μυστική κοινωνία σε μια προσπάθεια να πάρει μια κακή εταιρία, είναι μια φανταστική και προκλητική παράσταση, αν όχι εντελώς πρωτότυπη. Ο κ. Ρομπότ είναι γεμάτος με αναφορές σε ταινίες, είτε με εισαγωγικά, είτε με οπτικά ή μουσικά αφιερώματα, είτε με παραπομπές σε διάλογο.
Οι αναφορές ταινιών στον κ. Robot λειτουργούν σε δύο μέτωπα. Είναι και οι δύο αφιερώματα στις κινηματογραφικές επιρροές στον 3χρονο δημιουργό του θεάτρου Sam Sammail και μια αντανάκλαση του πολύ πραγματικού αντίκτυπου που οι ίδιες ταινίες θα είχαν αναπόφευκτα στην εμφάνιση χαρακτήρων της έκθεσης.
Επειδή η παράσταση πλαισιώνεται από την αναξιόπιστη αφήγηση του Elliot, υπάρχει σε έναν κόσμο που ενημερώνεται από τις πολιτισμικές επιρροές του. Ποιος άντρας ηλικίας 25 ετών δεν παρακολούθησε το Fight Club ή το American Psycho ad nauseum ως έφηβος; Προσθέστε την ψυχική ανισορροπία και τις παραληρητικές ιδέες του Elliot και δημιουργήσατε έναν φανταστικό κόσμο παράνοιας γεμάτο με αναφορές σε ταινίες που κατά πάσα πιθανότητα κατέκτησε παράνομα.
Αντί να καταρρέει κάτω από τις επιρροές των ιστοριών που προηγήθηκαν της δικής του, ο Esmail τις απασχολεί με κύρος ως εργαλεία για να εμπλουτίσουν την ιστορία του Elliot. Ας ρίξουμε μια ματιά στο Every Movie Reference στον κ. Robot.
16 Επιστροφή στο Μέλλον (1985)
Στην πρώτη σεζόν, η Angela έφτασε στο χώρο του Elliot με μια προσφορά να φτάσει ψηλά και να παρακολουθήσει την αγαπημένη του ταινία: Επιστροφή στο Μέλλον ΙΙ. Περάσαμε επίσης μια γεύση ενός νεαρού Elliot και του πατέρα του ντυμένος ως Marty και Doc από την ίδια σειρά. Το προτελευταίο επεισόδιο της δεύτερης σεζόν, το οποίο ακολουθεί τις διαφορετικές ιστορίες του Elliot και της Angela, ήταν γεμάτο με τραγούδια από το soundtrack Επιστροφή στο Μέλλον.
Στην εποχή δύο, επεισόδιο δέκα, η Άντζελα είπε στην Elliot ότι γύρισε τον εαυτό της για την εμπλοκή της στα σχέδια πειρατείας. Είπε, παραιτημένα: «Είναι πολύ μακριά από το να φτάνεις ψηλά και να προσέχεις το Πίσω στο Μέλλον ΙΙ».
Σίγουρα, την επόμενη φορά που θα δούμε την Angela, ξυπνάει στο πίσω μέρος ενός φορτηγού ως τραγούδια από το Back to the Future στο ραδιόφωνο. Ο Elliot επανασυνδεθεί με έναν συνεργό που ήταν σίγουρος ότι σκότωσε και οι δυο τους περπατούν στο ηλιοβασίλεμα μαζί σαν όργανο του "Earth Angel", το θέμα της αγάπης από την επιστροφή στο μέλλον, παίζει. Αποδεικνύει ότι τελικά δεν είναι τόσο μακριά.
15 Pulp Fiction (1994)
Η πρώτη σεζόν, το εννέα επεισόδιο ανοίγει με μια αναδρομή στο Elliot και τον πατέρα του στο κατάστημα επιδιόρθωσης ηλεκτρονικών υπολογιστών του πατέρα του (το οποίο δεν λέγεται έτσι "ο κύριος ρομπότ"). Η σκηνή σβήνει με τον Elliot ζητώντας από τον πατέρα του να τον πάρει για να δει Pulp Fiction σε θέατρα. Είναι απόλυτα βέβαιο ότι ο Elliot και ο πατέρας του θα είχαν πάει μαζί στο Pulp Fiction μαζί στα μέσα της δεκαετίας του '90 και, λαμβάνοντας υπόψη όσα γνωρίζουμε για το μέλλον του Edward Alderson, είναι πιθανό ότι αυτή η έξοδος ήταν μία από τις τελευταίες ευτυχισμένες αναμνήσεις του Elliot για τον πατέρα του.
Γι 'αυτό, αργότερα στο επεισόδιο, όταν ο παιδικός φίλος της Ελλιώτης Angela ρωτά πώς κάνει, αφού ανακάλυψε ότι έχει εκδηλώσει μια εναλλακτική προσωπικότητα που μοιάζει με τον νεκρό πατέρα του, ο Ελλιότ απαντά: «Νομίζω ότι είμαι πολύ μακριά από το καλό». Αυτό, φυσικά, είναι ένα άμεσο απόσπασμα από την Pulp Fiction. Είναι η ξηρά απάντηση του Marsellus Wallace στην έρευνα του Butch για το πώς το κάνει μετά από να πάρει εκδίκηση στον άνθρωπο που τον επιτέθηκε.
Αυτό είναι ένα τέλειο παράδειγμα του τρόπου με τον οποίο ο Esmail χρησιμοποιεί τις πολύ πλούσιες πολιτιστικές επιρροές του Elliot για να αναδείξει τα δικά του αφιέρωμα. Στο κλασικό στυλ Esmail, ο Elliot ανανεώνει μια παιδική ποπ παιδική κουλτούρα που σχετίζεται με τον πατέρα του για να συνοψίσει πόσο εντελώς εκτός ελέγχου είναι τα πράγματα. Μιλάει στο λαβή που έχει ο Έντουαρντ Άλντερσον πάνω από το γιο του, ακόμη και από πέρα από τον τάφο.
14 Ο Δρ Strangelove (1964)
Οι ταινίες του Stanley Kubrick είναι η καθαρότερη στυλιστική επιρροή στον κ. Robot. Η σίγουρη διαμόρφωση του Esmail, οι εντυπωσιακές περικοπές και η τολμηρή χρήση της μουσικής αποδεικνύουν ότι η επίδειξη οφείλει ένα χρέος ευγνωμοσύνης στον Kubrick. Ο κύριος Ρομπότ επιστρέφει το χρέος με τον μόνο τρόπο που μπορεί - μέσω αχαλίνωτων φόρων.
Η αφίσα που διαφημίζει το κόμμα "Τέλος του Κόσμου" που η κοινωνία ρίχνει μετά την επιτυχημένη απόκρουσή τους είναι μια προφανής φωνή για την αφίσα του Dr. Strangelove του Kubrick ή: Πώς έμαθα να σταματήσω να ανησυχώ και να αγαπώ τη βόμβα. Με την πιο προσεκτική επιθεώρηση, ένας σπασμένος υπότιτλος είναι ακόμα ορατός στην αφίσα: "Ή πώς σταμάτησα να ανησυχώ και έμαθα να αγαπάω την κοινωνία". Η αναφορά εδώ είναι πιο επιφανειακή σε σχέση με τα άλλα μέλη του Kubrick σε αυτόν τον κατάλογο. Η αποκαλυπτική μαύρη κωμωδία του Kubrick έχει ορισμένα κοινά στοιχεία με τον κ. Robot - τον μοιρολατρισμό και την απότομη κριτική της κυβέρνησης - αλλά αυτή η αφίσα αποτελεί μέρος της ευρύτερης αναγνώρισης του Esmail για την επιρροή που είχε ο Kubrick στην εκπομπή.
13 Το κορίτσι με το τατουάζ δράκων (2012)
Κατά τη διάρκεια της αποστολής κατάσκοσης Darlene και Angela στην εποχή 2, επεισόδιο έξι, η Darlene φορά μια ξανθιά περούκα με αμβλύ κτυπήματα, υπερμεγέθη γυαλιά ηλίου και μια κρέμα χρωματιστή στολή. Η ίδια μεταμφιέζεται ως πλούσια γυναίκα τύπου UES για να γλιστρήσει σε ένα ξενοδοχείο και να πάρει ένα πλεονέκτημα. Η μεταμφίεση είναι απίστευτα παρόμοια με εκείνη που φέρνει η Lisbeth Salander στην αμερικανική προσαρμογή του The Girl with the Tattoo Dragon, όταν χρησιμοποιεί τους αλώβητους τραπεζικούς κώδικες από μια διεφθαρμένη επιχείρηση για να τους αρπάξει. Αυτή είναι μια ιδανική μεταμφίεση για τον επαναστατικό, ανθεκτικό Darlene. Με το πλούσιο ύφος της, την κακή στάση και την αγάπη της πειρατείας, η Lisbeth Salander έχει τέλεια νόημα ως χαρακτήρας που ο Darlene θα ήθελε να μιμηθεί.
Ο κόσμος του Salander μοιάζει με την ίδια παράξενη αίσθηση της παράνοιας και του Darlene. Οι πόλεις τους είναι φαινομενικά άδειες, αλλά γεμάτες από αδιάκριτα μάτια. Διαρκώς αισθάνονται ότι κινδυνεύουν και μόνοι τους, παρά τις προσπάθειες των γύρω τους να φτάσουν. Επιπλέον, και οι δύο διψούν για εκδίκηση. Ο Salander και ο Darlene είναι αληθινά συγγενικά πνεύματα.
12 Αντλία μέχρι τον όγκο (1990)
Περισσότερο από ένα εσωτερικό αστείο παρά μια πραγματική αναφορά, η δεύτερη σεζόν, το τρίτο επεισόδιο του κ. Ρομπότ χαρακτηρίζεται από μια πρόωρη εμφάνιση του ίδιου του κ. Robot, Christian Slater. Στην εισαγωγή μας στον πράκτορα του FBI Dom DiPierro, την βλέπουμε να κουβεντιάζει online με κάποιον που πηγαίνει από τη λαβή "happyhardonhenry". Αυτή είναι μια λοξή αναφορά στο "Happy Harry Hard-On", το ψευδώνυμο του teen σοκ-jockey χαρακτήρα εφήβων στο dramedy του 1990, Pump Up The Volume.
Στην ταινία, ο Slater παίζει τον Mark Hunter, φοιτητή γυμνασίου που είναι απομονωμένος και απογοητευμένος με το status quo και επιλέγει να φτάσει ανώνυμα μέσω ενός πειρατικού ραδιοφωνικού σταθμού. Παίρνει το όνομα "Happy Harry Hard-On" και χρησιμοποιεί την πρίζα του για να προσπαθήσει να αποβάλει όσους βρίσκονται στην εξουσία - στην περίπτωσή του, ο κύριος και οι δάσκαλοι - μέχρι να ανακαλυφθεί τελικά και να συλληφθεί. Έτσι, εκτός από την παραπλανητική αναφορά στις μέρες του Slater, οι ταινίες και το ήρωα είναι πραγματικά παρόμοια με τον κ. Robot.
11 Ο Τρίτος Άνθρωπος (1949)
Στον πιλότο της σειράς, ο κ. Robot και ο Elliot οδηγούν έναν άδειο τροχό σε ένα εγκαταλελειμμένο νησί Coney. Κατά τη διάρκεια της διαδρομής, ο κύριος Ρομπότ δίνει στον Έλιοτ το γήπεδο: συμμετέχει στην κοινωνία στην προσπάθειά του να σώσει τον κόσμο χτυπώντας το μεγαλύτερο του συγκρότημα, όλοι ενώ παίρνουν εκδίκηση εναντίον της εταιρείας που δηλητηρίασε τον πατέρα του. Ή όχι. Δεν είναι ακριβώς το πιο ελπιδοφόρο γήπεδο, αλλά ο Esmail θέτει το σκηνικό στο τρομερό αυτοκίνητο ενός κινούμενου τροχού, δίνοντάς του οπτικό δυναμισμό και ένταση. Πάνω από αυτό, είναι μια αναφορά ταινίας.
Μια κεντρική σκηνή στο αριστούργημα της ταινίας Noir του Carol Reed, Ο Τρίτος Άνθρωπος λαμβάνει χώρα σε ρόδα. Ο Πρωταγωνιστής Martins (Joseph Cotton) και ο ανταγωνιστής Lime (Orson Welles) έχουν μια γεμάτη συζήτηση για την ηθική, ενώ κάνουν μια περιστροφή στο Wiener Riesenrad, το διάσημο Βιεννέζικο ρόδα. Ο Martins ανακάλυψε ότι η Lime πωλεί αραιωμένη πενικιλίνη μαύρης αγοράς, χωρίς να φροντίζει να βλάπτει σοβαρά τα παιδιά, αρκεί να μπορεί να κάνει ένα buck. Αφού προσπάθησε να εκφοβίσει τον Martins, ο Lime του προσφέρει μια δουλειά για να αγοράσει τη σιωπή του, όχι σε αντίθεση με την E Corp που προσλαμβάνει την Angela σε μια προσπάθεια να την αποτρέψει από το να προσβάλει την εταιρεία για τον αδίκητο θάνατο της μητέρας της.
10 Η Εξαγορά Shawshank (1994)
Η εποχή του κ. Ρομπότ δύο "στρίψιμο" αποκάλυψε ότι ο Elliot είχε περάσει την εποχή στη φυλακή για ένα hack που δεν σχετίζεται με την απαγωγή του συνδικάτου. Είχαμε ήδη περάσει αρκετά επεισόδια με τον φίλο του Elliot που αγαπάει τον Seinfeld Leon, ο οποίος συναντήθηκε με τον Elliot καθημερινά για μεσημεριανό γεύμα και τον συνέδεσε με τον Adderall όταν έπρεπε Elliot να μείνει ξύπνιος. Αποδεικνύεται ότι, στην πραγματικότητα, ο Leon ήταν συνάδελφος στρατιώτης που προσλήφθηκε από την κινεζική ομάδα χάκερ Το σκοτεινό στρατό για να προστατεύσει τον Elliot ενώ βρισκόταν στη φυλακή.
Βλέπουμε την πρώτη συνάντηση του Elliot και Leon, όπου λέει ο Leon: "Είστε ο μόνος ένοχος σε ολόκληρη την πένα". Ο Leon λοιπόν δίνει στον Elliot μια δέσμη πρακτικών συμβουλών σχετικά με την επιβίωση της φυλακής και τον τελειώνει: " Είμαι εδώ για να σας παρέχω οτιδήποτε μπορεί να χρειαστείτε. Μπορώ να βρώ λίγο τίποτα, και εννοώ οτιδήποτε. Καπνίζει, χάπια, σκληρά sh-
Ολόκληρη αυτή η ομιλία είναι μια αναφορά σε μια ομιλία που έδωσε ο Red (Morgan Freeman) στον Andy (Tim Robbins) στο The Shawshank Redemption. Ο Κόκκινος, ο οποίος αναφέρεται στον εαυτό του ως "ο μόνος ένοχος στο Shawshank", τον κάνει να νιώθει τον Andy και τον ενημερώνει ότι «ο τύπος που μπορεί να το πάρει για σένα. Τσιγάρα, μια τσάντα με καπάκι, αν αυτό είναι το πράγμα σου
.Όπως και ο Κόκκινος, ο Λεόν έχει αποδείξει ότι είναι αξιόπιστος σύμμαχος, ακόμη και με ένα μόνο χέρι, καταλαμβάνοντας μια συμμορία των μειονεκτούντων που επιτέθηκαν στον Έλιοτ. Αλλά περισσότερο από όλα, αυτό είναι ένα νεύμα για την ταινία που πιθανότατα θα σχημάτισε την εντύπωση του Elliot για τη ζωή στη φυλακή.
9 Τα μάτια σε μεγάλη απόσταση (1999)
Αφού η κοινωνία διαφθείρει με επιτυχία τα αρχεία πιστωτικών καρτών του μεγαλύτερου ομίλου στον κόσμο, τα μετρητά παίρνουν λίγο σφιχτά. Η πίστωση είναι κάτι παρελθόν, και εκείνοι που δεν έχαναν τις αποταμιεύσεις τους, επιβιώνουν με επίδομα ανάληψης μετρητών 50 $ την ημέρα από την τράπεζα. Τα ακριβά εστιατόρια δέχονται τώρα μόνο μετρητά, διατηρώντας τα ακόμη πιο αποκλειστικά από πριν και σε ένα τέτοιο εστιατόριο ο CEO της Corp Phillip Price παίρνει την Angela να συναντήσει δύο από τους άνδρες που συνενώθηκαν για να καλύψουν τη διαρροή τοξικών αποβλήτων που σκότωσε τη μητέρα της.
Το εστιατόριο ονομάζεται Fidelio's, μια αναφορά στον κωδικό πρόσβασης του αποκλειστικού μυστικού από το Eyes Wide Shut Stanley Kubrick. Οι λήψεις των σχεδόν άδειων Fidelio στο κ. Robot αυξάνουν την αίσθηση της ανησυχίας που η Angela αισθάνεται να χειραγωγείται για να συναντήσει τους ανθρώπους που είναι υπεύθυνοι για το θάνατο της μητέρας της. Έχουμε δει κάποιες λήψεις ενός κλαμπ δείπνου με μάσκα στη σειρά, οπότε η ταινία Kubrick είναι ένα σαφές σημείο αναφοράς για το Esmail.
Επιπλέον, ο κωδικός πρόσβασης από το Eyes Wide Shut είναι μια αναφορά στην όπερα Fidelio του Μπετόβεν, την ιστορία μιας γυναίκας που συγκαλύπτει τον εαυτό της και διεισδύει στον εχθρό για να σώσει τον άντρα της, όχι αντίθετα από την Angela, που διεισδύει στην E Corp για να πάρει δικαιοσύνη για τη μητέρα της.
8 Μια Φόρτωση πάνω από τη Φωλιά του Κούκου (1975)
Εάν κάτι γίνεται τηλεφωνική κάρτα του κ. Ρόμπουτ, μπορεί να είναι ανατροπές που μπορούν να φανούν από ένα μίλι μακριά. Υπήρξε ένας θεατής που δεν πρόβλεψε ότι ο Elliot κατά κάποιο τρόπο θεσμοποιήθηκε κατά τις περίεργες συνήθεις μέρες που πέρασε απόλυτα από την κεντρική δράση της σεζόν; Για οποιοδήποτε λόγο, ο Esmail απέκλεισε την αποκάλυψη ότι ο Elliot ήταν στην φυλακή όλη την εποχή μέχρι το τέλος του έκτου επεισοδίου. Η εκτέλεση του αποκαλύψεου έγινε εξαιρετικά, με μια αργή, έξυπνη μετάβαση της κάμερας από το γραφείο θεραπευτών του Elliot στην αίθουσα των φυλακών του, στη μουσική του θέματος από το One Flew του Milos Forman, πάνω από τον κώλο του κούκου.
Πιθανώς η πιο γνωστή ταινία για τη ζωή σε ένα ψυχικό ίδρυμα, ο κλασικός κινηματογράφος του 1975 ασκεί τον Jack Nicholson ως άδικα αφοσιωμένο άτομο που ξεκινά μια επανάσταση μεταξύ των ασθενών με κακομεταχείριση. Σε αντίθεση με τον Elliot, ο McMurphy του Nicholson είναι πεπεισμένος ότι είναι ο μόνος υγιής άνθρωπος που περιβάλλει ανθρώπους που χρειάζονται τη βοήθειά του. Χρησιμοποιώντας το θέμα της ταινίας για την αποκάλυψη ότι ο Elliot "προσποιείται" ότι είναι ελεύθερος να επιβιώσει όλη τη διάρκεια της φυλακής και ότι βρίσκεται στους θεατές στη διαδικασία, ο Esmail αναγνωρίζει με ακρίβεια τη σοβαρή διανοητική διαταραχή του πρωταγωνιστή του. Είναι ένα ψύχραιμα μάτι από το showrunner.
7 χάκερ (1995)
Ενώ ο Elliot αποτοξινώνει από τη μορφίνη σε ένα φτηνό μοτέλ και σπειροειδώς στην εποικοδομητική σειρά των ονείρων του εποχιακού, οι συμπαίκτες του, Mobley και Romero, παρακολουθούν την ταινία Hackers σε μια τρελή τηλεόραση. Ένα τυροκομείο, πριν από τη Χιλιετία, αναλαμβάνει τον κυβερνο-πολιτισμό, η ταινία είναι σίγουρα ένα προϊόν της εποχής του και έχει φτάσει σε ηλικία. Δεν αντικατοπτρίζει με ακρίβεια τους χάκερς με τον τρόπο που επιχειρεί ο κ. Robot, αλλά σίγουρα επηρέασε τον τρόπο με τον οποίο αντιλήφθηκε ο μέσος άνθρωπος.
Όταν απελευθερώθηκε ο χάκερ, το Διαδίκτυο ήταν ακόμα πολύ ένα εξειδικευμένο πράγμα. Γνωρίζουμε ότι ο Έντουαρντ Άλντερσον ήταν κύριος του καταστήματος κ. Robot γύρω από εκείνη την εποχή, οπότε ο Elliot ήταν εκτεθειμένος στα εργαλεία του εμπορίου χάκερ. Είναι απολύτως λογικό ότι, ως προ-έφηβος που υποφέρει την απώλεια του πατέρα του, συνδέεται στενά με την ιδέα της πειρατείας όπως παρουσιάζεται σε αυτήν την ταινία, όσο θα την έκλεβε σήμερα. Ο Esmail, όπως πάντα, αναγνωρίζει τις ταινίες που τον διαμόρφωσαν και αυτό θα είχε διαμορφώσει και τον Έλιοτ.
6 Η θέα του Parallax (1974)
Στον κ. Robot, οι κυβερνήσεις του κόσμου δεν έχουν πραγματικά έλεγχο. Βλέπουμε ότι το κεφάλι του σκοτεινού στρατού, Whiterose, είναι ο κινέζος υπουργός Οικονομικών και ο μέγα όμιλος Ε Corp έχει το χέρι του σε κάθε κυβερνητικό σώμα των κρατών. Σε μια σκηνή από τη δεύτερη σεζόν, ο Διευθύνων Σύμβουλος της E Corp Phillip Price πηγαίνει στην Ουάσινγκτον για να υποστηρίξει τη διάσωση της κυβέρνησής του στην αποτυχημένη εταιρεία του, αλλά μια ομάδα κυβερνητικών πτωμάτων αρνείται. Οι μονολόγοι των τιμών σχετικά με τη λεπτή εμπιστοσύνη που έχουν οι άνθρωποι στην αμερικανική κυβέρνηση και καθιστούν σαφές ότι δεν πρόκειται να πάρει όχι για απάντηση καθώς το σκορ από το The Parallax View διογκώνεται.
Το Parallax View του Alan J. Pakula, ένα πολιτικό θρίλερ που έχει ξεχαστεί σε μεγάλο βαθμό μετά από τους πιο επιτυχημένους του All The President's Men, είναι ένας δημοσιογράφος που προσπαθεί να ξεδιπλώσει μια συνωμοσία στην οποία μια μεγάλη εταιρία, Parallax, συντονίζει τις δολοφονίες πολιτικούς. Το απόκοσμο του σκορ ενισχύει την αίσθηση της παράνοιας και του μοιρολατρισμού της ταινίας και το κάνει στον κ. Ρομπότ, με την πρόσθετη εντύπωση ότι η χρήση του προμηνύει κάποιες απλές πράξεις της Price.
5 V για το Vendetta (2006)
Οι μάσκες που φοριούνται από την κοινωνία, αν και δεν είναι πανομοιότυπες, είναι μια σαφής αναφορά στη μάσκα V που φοριέται στο V για Vendetta. Η προσαρμογή του Wachowskis του κλασικού γραφικού μυθιστορήματος του Alan Moore είναι για ένα vigilante που εμπνέει την επανάσταση σε μια δυστοπία. Ακούγεται οικείο? Καθώς οι αντιδημοκρατικές δραστηριότητες του V κερδίζουν την υποστήριξη του κοινού, βάζουν τις ίδιες μάσκες και αψηφούν την καταπιεστική κυβέρνησή τους. Στην πραγματική ζωή, οι μάσκες V έχουν αναληφθεί από την άμορφη ομάδα ακτιβιστών Anonymous, οι οποίοι τους χρησιμοποιούν για να προστατεύσουν την ανωνυμία τους στις «IRL» διαμαρτυρίες, καθώς hack ο καθένας που παίρνει οσμή με online.
Μέσα στην πραγματικότητα του κύριου Ρομπότ, οι μάσκες είναι ένα αφιέρωμα στην προσεκτική σφαγή της μπουρζουαζίας, μια φανταστική ταινία τρόμου Elliot και Darlene ήταν εμμονή με τα παιδιά. Ο Elliot δεν θυμάται να εισάγει τις μάσκες ως δημόσιο πρόσωπο της κοινωνίας, αλλά αυτός (όπως ο κ. Robot) πρέπει να το έχει κάνει, αποδεικνύοντας πόσο βαθιές κινηματογραφικές επιρροές είναι στην κοσμοθεωρία του Elliot.
4 American Psycho (2000)
Το άνοιγμα της πρώτης σεζόν, το τρίτο επεισόδιο μας εισάγει σε έναν νεαρό επαγγελματία. Μιλάει στον εαυτό του σε έναν καθρέφτη, εργάζεται έξω, χαστάει τον εαυτό του στο πρόσωπο επανειλημμένα. Ξέρετε, απλά φυσιολογικά πράγματα. Ο Tyrell Wellick φάνηκε να είχε όλα μαζί όταν ο Elliot τον συναντά στον πιλότο, αλλά αυτή η σκηνή, που θυμίζει έντονα το "πρωινό ρουτίνας" του Patrick Bateman από το American Psycho της Mary Harron, είναι ο πρώτος υπαινιγμός μας ότι ο Tyrell δεν είναι μόνο αυτός που εμφανίζεται.
Αυτή η εντύπωση ενισχύεται μόνο από μια μεταγενέστερη σκηνή, όπου ο Tyrell προσεκτικά τοποθετεί γάντια από λάτεξ και στη συνέχεια πληρώνει έναν άστεγο άνδρα για να αφήσει τον Tyrell να απελευθερώσει κάποια ένταση με το βάναυσο κτύπημα του. Όπως και ο Patrick Bateman, ο Tyrell είναι ένας πλούσιος λευκός άνδρας με μια γραφική δουλειά στο γραφείο. Κρατάει τις ανταμοιβές και τα παιχνίδια από τους κανόνες του cutout για το 1%, αλλά τελικά βρίσκει ότι η ζωή είναι πνιγμένη και κοίλη. Ο Tyrell κάνει καλό σε αυτό το φονικό φόρο αργότερα κατά τη διάρκεια της σεζόν, όταν πνίγει τη σύζυγο ενός επαγγελματία αντιπάλου. Μπορεί να μην είναι Αμερικανός, αλλά είναι σίγουρα ένας ψυχός.
3 Η λάμψη (1980)
Εδώ φτάνουμε στο λαμπρό παράδειγμα της επιρροής του Kubrick στον κ. Robot. Η ζωή των ονείρων του Elliot στην αρχή της εποχής δύο είναι ζοφερή και σκοτεινή, με οπτική στίξη από περιστασιακές εκρήξεις των χρωμάτων κόκκινο και μπλε. Παίρνει τον Adderall για να μείνει ξύπνιος (πιθανώς για να κρατήσει τον κύριο ρομπότ από την ανάληψη) και μουντζούρες frenetic και επαναλαμβανόμενα σε ένα σημειωματάριο. Καθώς το μυαλό του αρχίζει να σβήνει από την έλλειψη ύπνου και την κατάχρηση του Adderall, ο Elliot παραλληλίζει, στην αίθουσα της μητέρας του, τρία κορίτσια σε μπλε και κόκκινα φορέματα που φορούν μάσκες κοινωνίας.
Αυτή είναι βεβαίως μια αναφορά στα δίδυμα που στοιχειώνουν το διάδρομο του ξενοδοχείου Overlook στο The Shining και ικετεύουν τον Danny να παίξουν μαζί τους και είναι τόσο σαφές ότι μπορεί να υπάρχει μόνο ως "ευχαριστώ". Το Esmail περιλαμβάνει συνεχώς φωνές για τις ταινίες που διαμορφώνουν το βλέμμα και το στυλ του κυρίου Ρομπότ - που έχουν ανακατωθεί σε όλη τη σειρά, είναι πολλές αναφορές για την Lolita του Kubrick, αλλά αυτό είναι το πιο φρικτό.
2 Τιμητική μνεία: 'sitcoms της δεκαετίας του '90 (και ALF)
Παρόλο που δεν είναι στην πραγματικότητα μια αναφορά ταινίας, η εποχή δύο, το επεισόδιο έξι είναι μια πραγματική τσάντα αρπαγή τηλεοπτικές αναφορές της δεκαετίας του '90, όπως Elliot ξοδεύει περίπου 20 λεπτά από το επεισόδιο σε μια τυροκομική σειρά όνειρο ύφους στυλ. Η παραδοσιακή κάρτα τίτλου του κ. Robot αντικαθίσταται με μια ακολουθία πιστώσεων πλήρους αρχιτεκτονικής, που παρουσιάζεται ως μέρος του "What's Up Τετάρτη" στο Αμερικανικό Δίκτυο. Η τέταρτη παραπομπή στο δίκτυο που εκπέμπει ο κ. Ρομπότ είναι μέρος και κομμάτι με τον αφηγηματικό σκοπό της ακολουθίας των ονείρων. στην πραγματική ζωή, ο Elliot χτυπάει σοβαρά και ο κ. Robot τον έστειλε σε αυτό το όνειρο για να τον προστατεύσει από τον πόνο.
Παρά τις καλύτερες προσπάθειες του κ. Ρομπότ, το σκοτάδι του πραγματικού κόσμου αρχίζει να εισέρχεται στο καταφύγιο του Elliot. Το οικογενειακό ταξίδι του Alderson βρίσκεται σε ένα κομμάτι γέλιου που σφύζει από περιστασιακή σωματική κακοποίηση στα χέρια της μητέρας του Elliot και ο Tyrell Wellick, ο άνδρας Elliot που μπορεί ή δεν έχει σκοτώσει, είναι δεμένος στον κορμό του αυτοκινήτου τους. Οι Aldersons κρατούν ένα κατάστημα ψιλικατζίδων, μόνο και μόνο επειδή μπορούν, και στη συνέχεια εμφανίζεται το ALF, μόνο και μόνο επειδή μπορεί. Είναι μια εξ ολοκλήρου σουρεαλιστική και εντελώς αναστατωμένη επίδειξη του πώς είναι πραγματικά οι τοξικές αναμνήσεις παιδικής ηλικίας του Elliot.
