Οι αξιολογήσεις του Batman V Superman αποδεικνύουν ότι οι επικριτές είναι Snobs;

Το ακόλουθο άρθρο περιλαμβάνει SPOILERS για το Batman V Superman: Dawn of Justice

"Η ταινία είναι, μάλιστα, ένας θρίαμβος της φαντασίας τόσο πάνω από τις δυσκολίες της τεχνολογίας όσο και από την παρεμπόδιση των χρημάτων. Ο Superman δεν ήταν εύκολο να φτάσει στην οθόνη, αλλά οι σκηνοθέτες το κράτησαν μέχρι να το κάνουν σωστά". - Roger Ebert, αναθεώρηση του αρχικού Superman το 1978

Batman V Superman: Η Αυγή της Δικαιοσύνης είναι τελικά σε θέατρα. Μετά από φαινομενικά μια αιωνιότητα της συσσώρευσης (η Warner Bros. προσπαθεί να κάνει αυτή την ταινία για τόσο πολύ καιρό που υπήρχε ένα βίντεο ενός ακόμα ζωντανού Christopher Reeve που κάνει τη διασκέδαση της ιδέας σε ειδική είδηση), ο μεγαλύτερος μελλοντικός crossover superhero έφτασε ποτέ στην οθόνη με ένα εντελώς νέο Batman, την πρώτη ταινία ζωντανής δράσης Wonder Woman, έναν κουβά γεμάτο teasers για το Aquaman, το Flash και τον Cyborg και την υπόσχεση της League Justice και ενός DC Extended Universe. Και, μετά από όλα αυτά, οι αντιδράσεις είναι … καλά, "μικτές" θα ήταν ένας τρόπος να το βάλεις.

Οι Αμερικανοί κινηματογράφοι, που ξεκίνησαν από μια σχεδόν αδιάκοπη καμπάνια μάρκετινγκ (μόνο η «έκπληξη» του megahit της Deadpool, κατάφερε να καλύψει περισσότερο τον πλανήτη στη διαφήμιση) επιβράβευσε την ταινία με ρεκόρ που προετοίμασε το δίσκο, -γραφείο. Όμως, από τη στιγμή που υπήρχε πραγματικός λόγος για να ανταγωνιστεί το μηχάνημα διαφημιστικού σποτ στούντιο, η αφήγηση άλλαξε ένα άγγιγμα: Η υπηρεσία τηλεθέασης Cinemascore υπολογίζει τις μέσες αντιδράσεις σε μια επίπεδη «Β», την ίδια βαθμολογία με την ταινία Green Lantern, και το box-office πήρε μια ρεκόρ-βουτιά στη διάρκεια μόνο δύο ημερών. Φυσικά, αυτό είναι πολύ μακριά από την επισήμανση της ταινίας ως "βόμβα" ή ακόμα και μια απογοήτευση? και έχει έναν υγιή πυρήνα υπερασπιστών, που κυμαίνονται από εκείνους που το έκαναν σαν "όχι τόσο κακό" στους θιασώτες τόσο άγριους στην υποστήριξή τους, ώστε να δημιουργήσουν περίτεχνη θεωρία συνωμοσίας σχετικά με την Disney / Marvel δωροδοτώντας κριτικούς να γράψουν αρνητικές κριτικές.

Η λιγότερη απόχρωση, ωστόσο, υπάρχει μέσα στο ίδιο το έντυπο. Οι επαγγελματίες κριτικοί έχουν καταστρέψει περισσότερο την ταινία. και ακόμη και εκείνοι που έχουν προσγειωθεί στη θετική πλευρά το έκαναν συνήθως, ενώ αναγνώρισαν σοβαρές ατέλειες. Η Rotten Tomatoes έχει μέχρι στιγμής την ταινία σε 29% - μόνο έξι βαθμούς πάνω από την καριέρα του σκηνοθέτη Zack Snyder - χειρότερη (από την άποψη των κριτικών) blockbuster, Sucker Punch.

Παραδόξως, αυτά τα αρνητικά σχόλια έχουν από πολλές απόψεις γίνει μια μεγαλύτερη ιστορία από την απελευθέρωση της ίδιας της ταινίας. Οι ταινίες μεγάλου προϋπολογισμού για κόμικς (ειδικά στην εποχή του Marvel Cinematic Universe) αυτές τις μέρες είναι κατασκευασμένες για να δημιουργήσουν συζήτηση μετά την απελευθέρωση, αλλά είναι συνήθως σχετικά με το περιεχόμενο στην ίδια την ταινία - και το Batman V Superman δεν διαφέρει. Στην πραγματικότητα, μια από τις πιο συνεπείς επικρίσεις της συνολικής παραγωγής είναι ότι είναι λιγότερο μια ταινία από μόνη της παρά ένα παρατεταμένο ρυμουλκούμενο για τη Δικαιοσύνη League και τις συνεπακόλουθες παραλλαγές της. Αφήνει αρκετούς για να μασήσουν οι οπαδοί: Τι συνέβη με τον Robin (και ποιο, σε αυτό;) Όταν ο Superman επανέλθει, θα είναι τέσσερις διαφορετικοί τύποι και στη συνέχεια ένας πέμπτος "πραγματικός" τύπος σαν στα κόμικς; Πού βγήκε ο μπαμπάς του Cyborg ένα μητρικό κουτί; Γιατί ο Aquaman κρατάει την αναπνοή του υποβρύχια; Αντί για να διερευνήσει αυτά τα ερωτήματα, ωστόσο, ο λόγος για το post-movie κυριαρχείται από το ερώτημα ποιος είναι "σωστός" για το Batman V Superman και την αξία του ως ταινία υπερήρωου.

Φυσικά, οι ταινίες με υψηλό κέρδος που παίρνουν φτωχές κριτικές δεν είναι τίποτε νέο. οι ταινίες Transformers, The Saga Twilight, Fifty Shades of Gray κλπ. ήταν όλα τεράστια επιτυχίες παρά τις πολύ κακές κριτικές. Συνήθως, όμως, αυτή η απόκλιση περνάει χωρίς μεγάλη προειδοποίηση - οι επικριτές λένε ότι "δεν", οι οπαδοί λένε "yay!" και το στούντιο παίρνει τα χρήματά του και πηγαίνει σπίτι. Αλλά εδώ, όχι μόνο η γοηθούμενη οργή έδωσε τη θέση της στη διαρκή αναπνοή, το στούντιο πήρε πραγματικά την ενέργεια - με το επίσημο Twitter λογαριασμό του κινηματογράφου να διαδίδει θριαμβευτικά "Οι οπαδοί έχουν μιλήσει!" τα μιμίδια και τα αστέρια ταινιών συνεχούς ρεύματος όπως ο Jason Momoa (Aquaman) και ο Ray Fisher (Cyborg), που ρίχνουν παρόμοια σκιά στα κοινωνικά μέσα. Και δεδομένου ότι πολύ λίγα καταστήματα ταινιών μπορούν να αντέξουν οικονομικά να μην μιλήσουν για τη μεγαλύτερη ταινία ιστορία της στιγμής, αυτό δημιουργεί ένα βρόχο ανατροφοδότησης των μέσων ενημέρωσης και μια νέα αφήγηση: Κριτικοί V Superheroes .

Όπως οι λαϊκιστές effigies πηγαίνουν, ο ψηλός, κριτικός εκτός των συνόρων, ο οποίος απολύει τη λαϊκή ψυχαγωγία υπέρ των λεγόμενων "τέχνης" που μόνο καταλαβαίνουν (ή φροντίζουν) είναι αρκετά αειθαλής - κυρίως επειδή, μύθος, έχει ένα πόδι στην πραγματικότητα. Οι εκθέσεις ψυχαγωγίας και η πολιτιστική κριτική είναι τέτοιες ώστε οι κριτικοί υποχρεούνται να βιώνουν εκατοντάδες ταινίες (ή βιβλία ή παιχνίδια ή οποιαδήποτε άλλη πειθαρχία) καθ 'όλη τη διάρκεια του έτους και έτσι να αναπτύσσονται ταχύτερα κουρασμένοι από κλισέ και πιο ευαίσθητοι σε τεχνικές ατέλειες.

Επιπλέον, μερικές φορές οι κριτικοί πραγματικά το κάνουν λάθος. Ο κινηματογραφικός Τύπος "εγκαθιδρύει" περίπου 3-4 συνέχειες για να διαπιστώσει ότι το franchise Fast & Furious έφερε στην ποικιλομορφία και την (ονομαστικά) προοδευτική μετα-παραδοσιακή οικογενειακή δυναμική, όπως μερικές άλλες ταινίες mainstream είχαν τόλμη, αλλά το παγκόσμιο ακροατήριο ήταν ανταμείβοντας αυτό για όλο αυτό. Αντίθετα, ο αντιληπτός «ελιτισμός» των κριτικών καθιστά εύκολο για κάποιους να φανταστούν ότι είναι αρκετά ισχυροί (ή σκέφτονται έτσι) να χρησιμοποιήσουν την πλατφόρμα τους για να προωθήσουν μια άτακτη ατζέντα και όχι κριτική από την αντικειμενικότητα (ό, τι σημαίνει πια. του Ayn Rand's The Fountainhead (που ο ίδιος ο Ζακ Σνάιντερ σπεύδει να προσαρμοστεί σε μια νέα ταινία μεγάλου μήκους) όπου ο κακοποιός είναι κριτικός αρχιτεκτονικής που χρησιμοποιεί την επιρροή του για να καταστρέψει τη σταδιοδρομία των καλλιτεχνών, προκειμένου να προωθήσει τη δική του πολιτική / πολιτισμική κοσμοθεωρία. του Ratatouille, όπου ο Anton Ego παίρνει την κακή υπερηφάνειά του για να καταστρέψει το Gasteau εν μέρει επειδή αντιτάχθηκε στον λαϊκιστή του σεφ, "Όποιος μπορεί να μαγειρέψει!".

Έτσι, η πρόσφατα εκ νέου εκλαϊκευμένη εικόνα του στρογγυλού, αλαζονικού κριτικού που κοιτάζει κάτω από ένα μαζικά δημοφιλές (ή, τουλάχιστον, μαζικά-παρακολουθούμενο) superhero επικό και τους οπαδούς του, με απογοητευτική περιφρόνηση, φτάνει με πολλές προηγούμενες και πολιτιστικές αποσκευές. Αυτό που δεν φτάνει με, ωστόσο, είναι αποδεικτικά στοιχεία .

Οι μεγάλοι προϋπολογισμοί, που μοιάζουν με αρνητικά σχόλια, ήταν ο κανόνας καθ 'όλη τη διάρκεια της δεκαετίας του '90 (σκέφτονται την Ημέρα της Ανεξαρτησίας, τον Armageddon κ.λπ.) αλλά οι κανόνες έχουν μεταβληθεί δραματικά από τον 21ο αιώνα που έφερε μαζί του την άνοδο του αποκαλούμενου "geek πολιτισμός "σε pop-σημαία και στα δύο άκρα της μηχανής του Χόλιγουντ. Χάρη σε μικρή απόσταση από την πολιτιστική αναμόρφωση της εποχής του διαδικτύου, αξιοσημείωτη κινηματογραφική συζήτηση κατά την τελευταία δεκαετία και μισή οδήγησε μια νεοϊδρυθείσα γενιά συγγραφέων και δημοσιογράφων που συχνά χαίρονται από τον λαϊκιστικό κόσμο της «New Journalism ", το εξειδικευμένο πεδίο του comics / scifi / genre fandom, ή και τα δύο - και συχνά βρίσκονται σε ταινίες και κινηματογραφιστές από παρόμοιο υπόβαθρο.

Το 1997, ο Warner Bros. κατηγόρησε τον blogger Harry Knowles για το "It Is not Cool News" για την καταστροφή του box office του Batman & Robin δημοσιεύοντας "κατασκοπευτικές αναφορές" από το σετ. Τρία χρόνια αργότερα, μια θυγατρική του ίδιου στούντιο καλούσε τον Knowles και άλλους κριτικούς Ιστού να επισκεφτούν το σύνολο του Lord of the Rings στη Νέα Ζηλανδία. Το 2016, ένα κοινό κοινό που αναφέρθηκε κάποτε ως ο λόγος που ο ανεμιστήρας των υπερήρωων δεν μπορούσε να ελπίζει ότι θα βλέπουν τις αγαπημένες τους περιουσίες με σεβασμό ανταποκρίνεται τώρα με ενθουσιασμό σε ταινίες όπως οι Κηδεμόνες του Γαλαξία, ενώ οι κριτικοί παραδίδουν γενικά ευνοϊκές αναθεωρήσεις στο ίδιο. Οι καιροί έχουν αλλάξει.

Στην πραγματικότητα, αυτό που κάνει το Batman V Superman να τρελαθεί από τους κριτικούς που αξίζει τον κόπο να σημειωθεί είναι ότι αισθάνεται σαν την πρώτη φορά για πάντα για να συμβεί. Από τις αρχές της δεκαετίας του 2000 έως τη σύγχρονη εποχή, ο «κανόνας» ήταν ένας κρίσιμος Τύπος, ένα κινηματογραφικό ακροατήριο, και κάθε υποσύνολο των οπαδών ήταν τόσο εν γένει συγχρονισμένος σε σχέση με τις λεγόμενες ταινίες "fanboy" (κυρίως υπερήρωες παραγωγές) ότι θα μπορούσαν επίσης να είναι συμβατά. Με σπάνια εξαίρεση, οι παραγωγές του Marvel Cinematic Universe προσελκύουν σταθερά πάνω από το μέσο όρο σε εξαιρετικές κριτικές, όπως και οι ταινίες X-Men από την First Class και μετά (εκτός από το X-Men Origins: Wolverine). Ακόμα και η Deadpool - γεμάτη με βράγχια με χιούμορ τουαλέτας και το είδος της "πολιτικά λανθασμένης" κωμωδίας - χαιρετίστηκε με σχόλια κάθε κομμάτι τόσο ενθουσιώδες όσο και η υποστήριξη των fan-που την θέλησε να υπάρξει στην πρώτη θέση.

Εν τω μεταξύ, τα εμπνευσμένα από κόμικ χαρακτηριστικά που έχουν τραβήξει κακή προειδοποίηση τύπου τείνουν να είναι τα ίδια που οι οπαδοί (και casual κινηματογράφοι) απορρίπτουν επίσης. Οι κριτικοί έκαναν τις πιο πρόσφατες Fantastic Four του Fox να επιχειρούν ποτέ τη χειρότερη ταινία με βάση το Marvel. Έφεραν σε μεγάλο βαθμό το Πράσινο Φανάρι και το Amazing Spider-Man 2 με πολύ μικρή διαφωνία από τους αντίστοιχους fanbases τους. Ακόμα και η κρίσιμη ανταπόκριση στον άνθρωπο του χάλυβα - την οποία ο Warner Bros. είχε καταλάβει ως δυνητικός franchise-starter δισεκατομμυρίων δολαρίων - που αντικατοπτρίζεται τόσο πολύ στη χλιαρή του υποδοχή από το κοινό, είναι αυτό που οδήγησε το στούντιο να καθυστερήσει ένα άμεσο sequel καλέστε τον Batman για backup στην πρώτη θέση.

Ενώ για το θέμα του Batman, ας μην ξεχνάμε ότι είμαστε μόνο δύο ταινίες Batman (και ένας νέος Bruce Wayne) αφαιρεθεί από το The Dark Knight του Christopher Nolan, που είναι τόσο παγκοσμίως χαιρετισμένο σε όλους τους κριτικούς, ακροατές και επιστήμονες του κινηματογράφου, της υποψηφιότητας για Όσκαρ το 2009 θεωρήθηκε μια θαυμαστή επίβλεψη - τόσο πολύ ώστε η Ακαδημία άλλαξε τους κανόνες για τον τρόπο με τον οποίο διορίστηκε η Καλύτερη Εικόνα, προκειμένου να αποφευχθεί αυτό το "λάθος" να ξανασυμβεί. Όταν ασχολούνται σκληρά με τα "σοβαρά" αστέρια του κινηματογράφου, επιδιώκουν τελικά τα βραβεία καλύτερων ηθοποιών τους, η συζήτηση πιο συχνά απ 'ότι τώρα μετατοπίζεται στο Marvel ή στο DC που θα προχωρήσουν σε ένα μεγάλο κύκλο νίκης με κέρδη ("Ο Leonardo DiCaprio σας χτυπήσει περισσότερο έναν Αδάμ Warlock ή ένα Booster Gold; "); σαν να είναι η κινηματογραφική παραγωγή "γοήτρου" τώρα ένα αγρόκτημα ανάπτυξης για τα μεγάλα πρωταθλήματα υπερήρωα.

Για όλη την υπερηφάνεια που ο σούπερ ηρώς φάνηκε κάποτε στο δικό του καθεστώς "outsider", οι επικριτές και οι κωμικοί έμπαιναν για μεγάλο χρονικό διάστημα τώρα που η Dawn of Justice παίρνει ένα συντριπτικό αντίχειρα κάτω, αισθάνεται σαν την άρνηση μιας επικύρωσης που έφτασαν μερικοί οπαδοί νομίζω ότι δικαιούμαι.

Κανένα από αυτά δεν υποδηλώνει ότι κάποιοι (ή όλοι) από τους κριτικούς είναι "σωστοί" για το Batman V Superman, ή ότι οι θαυμαστές θα πρέπει να αναθεωρήσουν με κάποιο τρόπο τις δικές τους απόψεις μόνο και μόνο επειδή οι κριτικές ήταν κακές. Το ερώτημα γιατί οι απόψεις αυτού του ιδιαίτερου χαρακτηριστικού αποκλίνουν τόσο θεαματικά είναι ενδιαφέρουσα: Ήταν η ταινία πραγματικά πολύ σκοτεινή; Μήπως προδίδει τις θεμελιώδεις αρχές των χαρακτήρων τόσο βαθιά όσο ισχυρίστηκαν κάποιοι; Εκείνος φαντάζεται ότι κάποια από αυτά μπορεί να διασαφηνιστούν από τις ενδεχόμενες αντιδράσεις στο Captain America: Εμφύλιος Πόλεμος, μια άλλη πιο σκούρα από τυπική ιστορία υπερήρωων που επικεντρώνεται σε καλούς τύπους που ανοίγουν ο ένας τον άλλον … ή ίσως όχι. Θα μπορούσε πραγματικά να είναι ότι ο boogeyman της "κόπωσης υπερήρωα" τελικά έμεινε σε τελικά, και οι επικριτές ήταν απλά περιμένουν να το πάρει σε μια παραγωγή που δεν είχε την σχεδόν δεκαετία της καλής θέλησης τα χαρακτηριστικά Marvel έχουν δημιουργηθεί; Ή είναι το Batman V Superman μια κακή ταινία;

Αυτά είναι έγκυρα ερωτήματα και ένα υγιές μέρος της εμπλοκής με την ευρύτερη κουλτούρα γύρω από την εκτίμηση της ταινίας. Αλλά η ταλάντευση (ή η ύφεση) του κουραστικού κάστρου των κριτικών κινηματογραφικών ταινιών που προωθούν μια απόλυτη απόλυση (ή χειρότερα, συνωμοτώντας) ενάντια σε αυτό ή το είδος δεν είναι απλώς ένα παραδειγματικό αδιέξοδο. είναι μια διαγραφή του πόσο μακριά το ύφος του υπερήρωου έχει έρθει από την άποψη της κερδίζοντας έπαινο έξω από τη δική του θέση. Στο σχετικά σύντομο χρονικό διάστημα μεταξύ Blade και σήμερα, οι προσαρμογές κόμικς έχουν πάει να είναι απλώς ένα άλλο subgenre δράσης στο κρίσιμο (και box-office) χρυσό πρότυπο των ταινιών δράσης, περιόδου. Να ισχυριστεί αλλιώς επειδή μια πλειάδα κριτικών προσγειώθηκε τελικά σε ένα που δεν τους αρέσει να αγνοεί αυτή την ιστορία, μειώνει τη συζήτηση και αδικαιολόγητα περιθωριοποιεί την πλειοψηφία των κριτικών που έχουν πλησιάσει αυτή την εποχή της ταινίας με ανοιχτό μυαλό.

Οι εικονικές τελικές σκηνές του Ratatouille τελικά δεν αφορούσαν τον Anton Ego που συνειδητοποίησε ότι η ύπαρξη ενός κριτικού ήταν κακό - ήταν γι 'αυτόν που είχε χάσει την επαφή με τον λόγο που θα είχε γίνει κριτικός πρώτα και θα βρεθεί πίσω σε αυτό μέσω τη μεταφορική δύναμη του παραπλανητικά απλού «χωρικού πιάτου» του Ρέμι. Η κριτική του κινηματογράφου το 2016 ξεχειλίζει από τους κριτικούς που έχουν μεταφερθεί με τον καλύτερο τρόπο από το είδος του σούπερ ήρωα - αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι είναι υποχρεωμένοι να απολαμβάνουν κάθε πλάκα.

Batman V Superman: Η αυγή της δικαιοσύνης παίζει τώρα στα θέατρα των ΗΠΑ. Το Suicide Squad θα φτάσει στις 5 Αυγούστου 2016, ακολουθούμενο από την Wonder Woman στις 23 Ιουνίου 2017. Justice League Part One στις 17 Νοεμβρίου 2017. Το φλας στις 16 Μαρτίου 2018. Aquaman στις 27 Ιουλίου 2018. Shazam στις 5 Απριλίου 2019. Justice League Part Two στις 14 Ιουνίου 2019. Cyborg στις 3 Απριλίου 2020. και το Πράσινο Φανάρι. στις 19 Ιουνίου 2020.