Η τελευταία σειρά φαντασμάτων του Amazon Carnival Row είναι έτοιμη να δει στην Prime, με 8 επεισόδια σεξουαλικής, πολιτικής και υπερφυσικής ίντριγκας. Οι τεταμένες σχέσεις μεταξύ ανθρώπων και λαϊκών λαών στο The Burgue παρουσιάζονται καλύτερα από την οικογένεια Spurnrose. Ο πλούσιος επικεφαλής του νοικοκυριού Ezra (Andrew Gower) εκμεταλλεύεται το fae για το δικό του κέρδος, ενώ η όμορφη αδελφή του Imogen (Tamzin Merchant) κοιτάζει πάνω τους από ψηλά. Περιττό να πούμε ότι είναι πολύ σοκαρισμένο όταν ένα πούγκο που ονομάζεται Agreus (David Gyasi) - το χαμηλότερο μέλος του pole fate totem - κινείται στην επόμενη πόρτα.
Ο Screen Rant κάθισε μαζί με τους ηθοποιούς για να συζητήσει τα πιο συναρπαστικά στοιχεία του Carnival Row, επιτρέποντας και στα τρία να μοιραστούν τις προσωπικές τους σκέψεις σχετικά με την τροχιά των χαρακτήρων τους και τη σημασία των θεμάτων της επίδειξης.
Το πρώτο πράγμα που θέλω να ξεκινήσω είναι: τι σας πήρε για το έργο;
Tamzin Merchant: Λοιπόν, μόλις διάβασα το σενάριο, αισθάνθηκε μόνο μαγικό. Είναι ένας συναρπαστικός κόσμος που έχει τόσα πολλά κομμάτια που αναγνωρίζουμε και κάνουμε πολλά δράματα εποχής, έτσι υπήρχαν πολλά που εξοικειωθώ με αυτό. Αλλά ό, τι εφευρέθηκε ο Travis στην κρεβατοκάμαρά του στο κολέγιο πόσες χρόνια τώρα -
Andrew Gower: Θέλω να πάω σε αυτό το δωμάτιο dorm. Θέλω να δω τι είναι πίσω από αυτή την πόρτα. τι υπάρχει σε αυτούς τους τοίχους.
Tamzin Merchant: Είναι απλά τόσο λαμπρό. Είναι τόσο φρέσκο, νομίζω, να πάρετε μια φαντασία και επάνω. Είναι ένας τόσο φρέσκος τρόπος να κοιτάς τους ανθρώπους και να κοιτάς τους χαρακτήρες.
Και επίσης, για να παίξω Imogen, για μένα, να παίζω έναν χαρακτήρα που ξεκινάει σαν μια ενοχλητική σκύλα. Θέλω να πω, είναι απαίσια. Και είμαι τόσο συνηθισμένος στο πώς τόσο πολλοί θηλυκοί χαρακτήρες, ειδικά σε δράματα εποχής, μπορούν να είναι αρκετά μονόπλευροι, αρκετά αναγωγικοί, αρκετά δισδιάστατοι. Και συχνά είναι πιο archetypal. Έτσι, θα παίξετε ένα κορίτσι? θα παίζεις σαν τραγικό, καταδικασμένο [κορίτσι]. Αλλά η Imogen, είναι διαλεκτική και είναι έξυπνη. Και κρατάει μια φωτιά των συναισθημάτων ακριβώς υπό έλεγχο. Και αυτό, για μένα, ήταν απολύτως χρυσό. Ήμουν σαν, "πρέπει να είμαι σε αυτή την παράσταση."
Andrew Gower: Ναι. Δεν ξέρω για εσάς, αλλά στο εσωτερικό της βιομηχανίας - ειδικά στο Ηνωμένο Βασίλειο. είναι απίστευτα μικρό - οι άνθρωποι μιλάνε για σενάρια. Και, προφανώς, δεν ήξερα ότι αυτό συζητήθηκε εδώ και 10 χρόνια.
Υπήρξε ένας πόλεμος προσφοράς για αυτό.
Andrew Gower: Ναι, υπήρξε ένας πόλεμος προσφοράς. Και αυτό το είδος ανακάλυψης, όταν ήμουν τελικά προσκολλημένο σε αυτό, ήταν σαν, "Ουάου, αυτό ήταν ένα πάντα παρόν πράγματα για την τελευταία δεκαετία." Θυμάμαι να είμαι σε ένα αεροπλάνο και κάποιος ήταν σαν: "Έχετε διαβάσει ακόμα το σενάριο του Carnival Row;" Και ήμουν σαν "όχι". Και τότε κυριολεκτικά ήρθε όταν ήμουν σε αεροπλάνο, και το διάβασα. Ήταν μια παρόμοια αντίδραση, "πρέπει να συμμετάσχω σε αυτό."
Και στη συνέχεια να συναντήσετε τον Travis και να συνειδητοποιήσετε την έκταση στην οποία ο τύπος αυτός όχι μόνο δημιούργησε αυτούς τους χαρακτήρες που διαβάζουν τόσο καλά, αλλά σκεφτόταν αυτόν τον τεράστιο, αδιαφανή νέο κόσμο που δημιούργησε. Θέλω να πω, μερικές φορές οι άνθρωποι προσαρμόζουν βιβλία, και έχω κάνει κράτηση προσαρμογών. Αλλά έρχεται με αυτό στο κεφάλι του. Δημιούργησε μια μοναρχία. δημιούργησε πολέμους που έχουν συμβεί πριν. Και να προσγειωθούμε σ 'αυτό χωρίς λογοκρισία, να περπατάμε προς τα πλάσματα και να τα βλέπουμε για πρώτη φορά και ίσως να μην τα εξηγήσουμε μέχρι αργότερα; Αυτό είναι - εννοώ, έλα. Είναι χρυσή σκόνη.
Αυτό ακριβώς με επέστησε αμέσως. Ξεκινά μόλις τόσο γρήγορα. Είστε ακριβώς εκεί, και αισθάνεστε τόσο βυθισμένοι σε αυτό.
Tamzin Εμπορικής: Ναι, στη μέση. Υπάρχει ιστορία, και έρχεται συνέχεια. Δεν αισθάνεται ότι ξεκινάμε από την πλατεία. είναι σαν να ξεκινάμε κάπου στη μέση. Και υπάρχουν όλα αυτά τα σκατά που είναι - λυπάμαι, δεν πρέπει να πω σκατά - αυτό συνέβη. Απλά πρέπει να φτάσετε μέχρι να φτάσετε.
Τι συμβαίνει με εσένα, Δαβίδ;
David Gyasi: Για μένα, έχω δουλέψει για μεγάλο χρονικό διάστημα. Έτσι, σκέφτηκα, "Δώσε μου τίποτα!" Όχι, αυτό δεν είναι αλήθεια.
Ξερεις κατι? Διάβασα αυτό ίσως πριν από πέντε χρόνια, και πραγματικά με σταμάτησε. Με συγκινήθηκε τόσο πολύ που τηλεφώνησα στον πράκτορά μου και είπε: «Πρέπει να δώσουμε προτεραιότητα σε αυτό». Και κάτι τέτοιο ήρθε και απομακρύνθηκε. ήρθε και έφυγε. Κυριολεκτικά κάθε δουλειά που έκανα μέχρι να φτάσουμε στο πράσινο φως, έλεγα: "Μπορούμε να τηλεφωνήσουμε στους ανθρώπους της Carnival Row και να ελέγξουμε τι συμβαίνει;"
Tamzin Merchant: Ναι, το έκανα και εγώ!
David Gyasi: Γιατί θα το κάνω αυτό; Λοιπόν, πολύ νωρίς στο σενάριο διάβασα από όπου παίρνεις ένα νεράιδα νεράιδα να πλένεις σε μια παραλία και αυτή η εικόνα απλώς σου έσπασε. Διότι, γύρω στο χρόνο που το διάβασα, είχαμε έναν συριακό πρόσφυγα να πλένουμε σε μια γαλλική παραλία. Και τα δύο πράγματα πραγματικά με συγκίνισαν. Απλώς αισθάνθηκα ότι έχει αυτό το έχει το δάχτυλό του στον παλμό και πώς το Χόλιγουντ ήταν σε θέση να αντιδράσει τόσο γρήγορα; Επειδή δεν ήταν όπως τότε ένα μωρό νεράιδα πλένει επάνω σε μια παραλία, και όλα τα άλλα σχετικά με την ιστορία είναι σκουπίδια. Ήταν τόσο στρογγυλό.
Andrew Gower: Ή ακριβώς για αυτό, επίσης. Δεν είναι μόνο αυτό. Ακριβώς. Θέλω να πω, αυτό είναι
Δαβίδ Γυάσι: Είναι απλώς ένα γιότα. Αυτό είναι όλο.
Και τότε ήμουν σαν, "Πραγματικά σκάβω το σενάριο. Αυτό συμβαίνει, έτσι; " Και ο πράκτοράς μου ήταν σαν: "Αυτό το σενάριο έχει χτυπήσει γύρω για 10 χρόνια." Αυτό είναι υπέροχο. Και σκέφτηκα, "Πω, γιατί είναι ακόμα σχετικό;" Και τότε σκέφτηκα, "Μην είσαι ανόητος. Είναι σχετικό σε οποιοδήποτε σημείο. " Ακόμη και πριν από 2000 χρόνια, είχατε μια έγκυο γυναίκα και ο σύζυγός της τρέχοντας από τη μαζική γενοκτονία, όπως, θα σκοτώσουμε τα παιδιά. Χτυπώντας στις πόρτες και πηγαίνοντας, "Μπορούμε να έρθουμε;" "Καθόλου χώρος." Σε οποιοδήποτε σημείο της ιστορίας μας συνέβη κάτι τέτοιο.
Andrew Gower: Ήταν 1984-esque.
David Gyasi: 1984, απολύτως. Έτσι, για μένα, αυτό ήταν. Και στη συνέχεια βάζετε το φόρεμα. Όπως, "Για αυτόν τον χαρακτήρα, Δαβίδ, θα έχετε κέρατα και αυτό είναι που πρόκειται να συμβεί". Και υπάρχει μια δυναμική εδώ που είναι ενδιαφέρον να εξερευνήσετε, γι 'αυτό είχα δεσμευτεί ακόμα και πριν μου πρόσφεραν τη δουλειά. Είμαι έτοιμος γι 'αυτό.
Andrew Gower: Καλείτε ένα κορίτσι, πριν ακόμα συμφωνήσει να σας χρονολογηθεί, είστε σαν "Σας χρονολογώ … Αυτό είναι που πρόκειται να καλέσουμε τα παιδιά μας".
Ένα πράγμα που είναι μεγάλο για τους τρεις χαρακτήρες σας και όταν μοιράζεστε την οθόνη μαζί, είναι ότι κάθε σκηνή προωθεί την ιστορία με κάποια μορφή ή μόδα. Αλλάζει την προοπτική που έχετε σε κάθε έναν από αυτούς τους χαρακτήρες. Ποια είναι η κατάσταση κάθε χαρακτήρων σας όταν ξεκινά η εκπομπή;
Tamzin Merchant: Νομίζω ότι ο Imogen βαρεθεί και είναι εξοργισμένος από το γεγονός ότι όλο που κάνει να κάνει όλη την ημέρα είναι ντυμένος όμορφα, να παραμείνει δίπλα σε ένα παράθυρο και να περιμένει να δούμε τι κουτσομπολιά πετάει στο παρελθόν. Είναι απογοητευμένος, και νομίζω ότι δεν συνειδητοποιεί ότι και το είδος της παίρνει ξύπνησε κατά την πρώτη σεζόν της παράστασης. Είναι τρελός και μόνο ευερέθιστος, και βαρεθεί. Είναι ένα κλουβί. Την βλέπεις πρώτα μέσα από τα μπαρ του κλουβιού, νομίζω, όπου κοιτάζει αυτά τα μικρά πουλιά που είναι τα κατοικίδια ζώα της. Είναι μια αρκετά ανατριχιαστική μεταφορά, αλλά είναι αυτό το κλουβί.
Τον αγαπώ ακριβώς γι 'αυτήν, επειδή δεν είναι σαν αυτή η κοπέλα που στέκεται γύρω από ένα παράθυρο. Έχει ένα παράθυρο, και είναι σαν, "F ***! Τι συμβαίνει με τη ζωή μου; " Είναι εκεί, αλλά δεν είναι εκεί ως κοπέλα. Είναι εκεί, όπως αυτό το τρελό άτομο, διατηρώντας αυτή την φωτιά της απογοήτευσης και του θυμού και όλα τα συναισθήματά της ακριβώς για τον έλεγχο. Και νομίζω ότι είναι πραγματικά δροσερό, γιατί οι θηλυκοί χαρακτήρες σε αυτή την παράσταση, σε όλο το πλάτος, είναι πολύπλοκοι. Είναι δυναμικές, είναι ενδυναμωμένες και μπορεί να είναι ανατρεπτικές. Είναι πραγματικά λαμπρό. Δεν είναι ένα πράγμα, όπως ένα άτομο σημαίνει ένα πράγμα. Έτσι ήταν πραγματικά δροσερό.
Αλλά, ειδικά για την Imogen, εκεί είναι όπου βρίσκεται. Περιμένει κάτι.
Και Ezra;
Andrew Gower: Μου παραδίδει ένα δώρο, βασικά. Με την έννοια ότι προτού να συναντήσετε καν με με, ή όταν με συναντήσετε, κρατώ αυτό το οικογενειακό μυστικό. Το νόημα του γεγονότος ότι είμαι ο κύριος υπεύθυνος για τη μεταφορά των προσφύγων στην πόλη είναι η χρυσή σκόνη. Για μένα, σκόνη χρυσού να παίξει.
Επίσης, είστε παγιδευμένοι στο κλουβί και πιθανότατα κρατώ το κλουβί μαζί - προσπαθώντας να το κρατήσετε μαζί. Είναι πολύ ενδιαφέρον να παίζεις βικτοριανό άνθρωπο, του οποίου ο πατέρας ήταν πλούσιος και ωρολογοποιός, και είχα κληρονομήσει αυτά τα χρήματα και -
Tamzin Merchant: Έχουμε κληρονομήσει τα χρήματα.
Andrew Gower: Αυτό είναι βασικά αυτό που έχω να κάνουμε. Το "εμείς", όχι εγώ.
Μεγάλο σημείο για να συναντήσετε κάποιον που ήδη, στο επεισόδιο 1, έχει ένα μυστικό. Και τότε για να ξεδιπλώσει στο πρώτο επεισόδιο, και στη συνέχεια για να συμβεί αυτό σχεδόν αναπόφευκτα. Προφανώς, όχι στο επεισόδιο 1, αλλά μόνο για το κοινό να δει ότι ξετυλίγει.
Το είδος του Ezra έχει το μάτι του από την μπάλα. Και το καταπληκτικό πράγμα για αυτό το σενάριο είναι ότι δεν συνειδητοποιεί πόσο μπροστά σκέπτεται την αδερφή του. Δεν το συνειδητοποιεί, γιατί η άγνοια. Και πάλι, όπως είπαμε, είναι ένα σημαντικό θέμα σε έναν τέτοιο κόσμο να παίζει έναν χαρακτήρα με άγνοια. για να δείτε αυτόν τον χαρακτήρα στην οθόνη. Και αρκετά τυχερός, με την εποχή δύο, μπορείς να δεις ίσως τι συμβαίνει όταν η άγνοια είναι χαραγμένη και το κουτί της Πανδώρας ανοίγει.
Πραγματικά δεν θέλω να δώσω πάρα πολύ μακριά για το πώς τελειώνει αυτό. David, ο Agreus είναι το αγαπημένο μου στην εκπομπή.
David Gyasi: Σας ευχαριστώ πολύ. Δεν το λέω γιατί σας λέω ευχαριστώ, δεν τον δημιούργησα.
Αλλά το έκανες! Έχει έναν τόνο μεγάλων γραμμών. Αγαπώ όταν αγοράζει τη ζωγραφική και λέει: "Δεν το αγόρασα για μένα. Το αγόρασα μόνο για να δω το βλέμμα στο πρόσωπο αυτού του προσώπου. " Αλλά υπάρχουν τόσα πολλά δυνατά στιγμιά που έχει αυτός ο χαρακτήρας. Μπορείτε να μου μιλήσετε για το τι είναι το καθεστώς του στο διοικητικό συμβούλιο; Δεν είναι πιθανόν αυτό που θα περίμενε κανείς, αλλά μόλις μάθεις περισσότερα, ανοίγει τα πάντα.
David Gyasi: Θεωρώ ότι μια τέτοια ενδιαφέρουσα ερώτηση, και δεν μας ζητήθηκε καθόλου. Σας ευχαριστώ γι 'αυτό. Και είναι ενδιαφέρον, επειδή η κατάστασή του είναι διττή. "Ποια είναι η κατάστασή του όσον αφορά τον τρόπο με τον οποίο η κοινωνία τον βλέπει;" είναι ένα πράγμα και "Ποια είναι η κατάσταση από την άποψη του πώς βλέπει τον εαυτό του;" [είναι άλλο].
Ας ξεκινήσουμε με το πρώτο. Η κοινωνία πηγαίνει, "Υπάρχουν άνθρωποι στην κορυφή, τότε υπάρχουν όλα αυτά τα άλλα fae folk." Μπορείτε να δώσετε προτεραιότητα σε ποιες θέλετε, ίσως στα εδέσματα επειδή φαίνονται όμορφα, λίγο υψηλότερα από αυτά, και αυτά και μετά αυτά - και στο κάτω μέρος, παίρνετε τα γαλάζια. Και εδώ μένουν. Έτσι, κάνουν τις πιο βρώμικες δουλειές. Υπηρεσίες, κάνουν το πλύσιμο, είναι στο βάλτο.
Τότε υπάρχει και η έκδοση Agreus του ποιος είναι. Κάποιος κάνει μακριά με όλη αυτή την ιεραρχία και απλά πηγαίνει, "Ξέρεις τι; Είμαι εδώ για να αναλάβω. Είμαι εδώ για να κάνω αυτό το πράγμα. Έτσι, θα βρω το πιο ακριβό σπίτι. Ποιο είναι αυτό; Πάω να το αγοράσω με μετρητά. " Και το κάνει αυτό.
Για μένα, το μυαλό του - αυτό είναι πραγματικά το σημείο εκκίνησης. Δεν έχει περιορισμούς, αν και η κοινωνία προσπαθεί να τους βάλει σε αυτόν. Αυτός δεν τις έχει. δεν τα δέχεται. Και το βρίσκω πολύ ενδιαφέρον, όταν είστε κάποιος που περνάει από τη ζωή και θέλετε να υπηρετήσετε τον εαυτό σας. Έχει αυτή την πρόθεση, η οποία νομίζω ότι το μυστικό του είναι να διαλύσει όλους αυτούς τους μύθους. Αγοράζει έργα τέχνης και δεν είναι σίγουρος αν το θέλει, αλλά το κίνητρό του είναι να δούμε τις αντιδράσεις των άλλων ανθρώπων και να αλλάξουμε τις απόψεις των άλλων. Αυτό είναι ένα είδος τρελής ύπαρξης.
Υπάρχει μια σκηνή, πιστεύω στο επεισόδιο 1, όπου βλέπεις τον Αγκρέους μόνος του. Έχει αυτό το ακριβό σπίτι, και τα έπιπλα είναι όλοι λαμπερό και λίγο πλούσιο. Μήπως του αρέσει; Και αυτό αντικατοπτρίζεται με την Imogen, η οποία είναι πάνω της και κοιτάζοντας έξω και βλέποντας πράγματα και δεν είναι σίγουρος αν αυτό το είδος ταιριάζει. Και τότε, θα ήθελα ακόμη να πω, υπάρχει Ezra πηγαίνει, "Αυτός είναι ο τρόπος που πρέπει να είναι τα πράγματα." Και δεν λειτουργεί, αλλά αυτός είναι ο τρόπος που πρέπει να είναι τα πράγματα. "Αν όλοι το καταφέρουμε σωστά, όλα θα λειτουργήσουν."
Έτσι, υπάρχουν αυτές οι πραγματικά ενδιαφέρουσες ενέργειες, αντί να πηγαίνετε μόνο, "Τι εάν; Τι θα συμβεί αν ακολουθήσετε την καρδιά σας; Τι γίνεται αν ακολουθήσω την καρδιά μου; Τι συμβαίνει; " Και αυτό είναι τρομακτικό.
Κάνετε επίσης ένα σπουδαίο επιχείρημα επειδή, καθώς η Ezra έχει κάνει τα χρήματά της να εκμεταλλεύεται τα σπλάχνα - με παρόμοιο τρόπο, το έκανε και ο χαρακτήρας σας. Υπάρχει μια υπέροχη στιγμή που ο χαρακτήρας σου λέει, "Για να είσαι μέρος των ανθρώπων, πρέπει να παίξεις με τους κανόνες τους". Μπορείτε να μου μιλήσετε για το πώς ο Αγκρέος έκανε την τύχη του;
David Gyasi: Θα μπορούσα. Και έχω αποκαλύψει περισσότερο σε μένα όσον αφορά την ομιλία για τα πρωτοσέλιδα στην εποχή 2. Υπάρχουν δύο πράγματα για μένα μιλάμε για αυτό. Κάποιος είναι που μιλάω για αυτό δεν θα είναι ποτέ τόσο συναρπαστικό όσο το βλέπετε, αλλά εδώ είναι αυτό που μπορώ να πω γι 'αυτό. Έχετε ακούσει το album του Jay Z 4:44;
Ναι.
David Gyasi: Αυτό που είναι ενδιαφέρον για αυτό το άλμπουμ και ενδιαφέρουσα για τα προηγούμενα πράγματα είναι ότι τα προηγούμενα πράγματα του είναι δύσκολο να χτυπήσουν. Είναι σαν, "Woah. Αυτή η ζωή."
Και τώρα, μιλάμε με κάποιον που είναι - είναι δισεκατομμυριούχος; Έχει κάνει ένα δισεκατομμύριο. Πώς πηγαίνετε από το γκέτο σε αυτό; Και είναι δυνατόν να το κάνουμε αυτό σοβαρά; Τότε τι λέει αυτό για το είδος του κόσμου που δημιουργήσαμε, πού για να πηδούμε τα επίπεδα
Υπάρχει ένα μονοπάτι που μπορείτε να το κάνετε αυτό;
Είναι μια ενδιαφέρουσα ερώτηση και ο Andrew είπε νωρίτερα ότι αυτή η εκπομπή μας δίνει περισσότερες ερωτήσεις από ό, τι μας δίνει απαντήσεις.
Andrew Gower: Είναι η καλύτερη πτυχή της ζωής. Δεν σας δίνεται ένα βιβλίο για τη ζωή. δεν υπάρχει βιβλίο για τη ζωή. Ακριβώς όπως αυτή η παράσταση. Μπορείτε να το πάρει και, για πάντα, έχετε τόσα πολλά ερωτήματα.
Ξέρω. Μόλις τελείωσε, δεν μπορούσα να περιμένω την εποχή δύο.
