Η περίφημη εξήγηση του Alfred Hitchcock σχετικά με την πραγματική διαφορά ανάμεσα στην έκπληξη και την αγωνία - μια βόμβα που εκρήγνυται χωρίς καμία προειδοποίηση εναντίον της προειδοποίησης για τη βόμβα εκ των προτέρων - βρίσκεται στην καρδιά της διαφοράς ανάμεσα στην ταινία του Ψυχο (βασισμένη στο μυθιστόρημα Robert Bloch) η νέα τηλεοπτική σειρά Bates του A & E, η οποία εξετάζει την ανατροφή του Norman Bates και τα γεγονότα που θα τον οδηγήσουν τελικά σε έναν δολοφόνο με διπλή προσωπικότητα.
Η πρεμιέρα της σειράς, με κάποιους τρόπους, αισθάνεται σαν μια πιο σκούρα ποικιλία σε θέματα και ιδέες από τις επιτυχημένες τηλεοπτικές παραγωγές των εκτελεστικών παραγωγών Carlton Cuse (Lost) και του Kerry Ehrin (Friday Night Lights). Εν τω μεταξύ, το κλασικό πρωτοποριακό κλασικό του Χίτσκοκ σκιάζει τη διαδικασία, με κάποιους τρόπους πιο λεπτό από τους άλλους.
Συνδυάστε όλα αυτά με τις προσπάθειες του δημιουργού του Anthony Cipriano να δημιουργήσει τις βάσεις για μεταγενέστερες εξελίξεις και αυτό που έχετε είναι ένα πρώτο επεισόδιο που μοιάζει πολύ με τον νεαρό Norman Bates (Freddie Highmore): μακριά, αλλά με δυνατότητα να εξελιχθεί σε κάτι που αξίζει τον κόπο - μάλλον, βγείτε από τις ράγες εντελώς (φυσικά, ξέρουμε ήδη τον τρόπο που ο Norman πηγαίνει …).
Ωστόσο, η Vera Farmiga ως Norma Louise "Mother" Bates είναι το πραγματικό αστέρι του Bates Motel (μέχρι στιγμής). Η πρώτη σκηνή υποδηλώνει ήσυχα ότι το καλά τεκμηριωμένο Οιδίπολο συγκρότημα του Norman είναι κάτι που ενθαρρύνεται από τη μητέρα του, καθώς η αρχική ανικανότητά του προς τον Highmore που σκοντάφτει τον νεκρό πατέρα του δείχνει ότι ίσως χτύπησε το γιο της στη γροθιά και σκότωσε τον άντρα της μόνη της. Ο συγγραφέας Ciapriano και ο σκηνοθέτης Τάκερ Γκέιτς επιλέγουν να ανοίξουν σε μια τηλεόραση που παίζει σκηνή από την Παρασκευή του κοριτσιού του - όπου ο Ραλφ Μπέλαμι συζητάει τον δικό του αυταρχικό ματριάρχη με τον Cary Grant - μπορεί να είναι λίγο πολύ στη μύτη, αλλά προσφέρει σατιρική αντίθεση σε ό, τι ακολουθεί.
Οι επακόλουθες ενέργειες του Norma στο επεισόδιο - συμπεριλαμβανομένης της παρατήρησής της ότι «τα αγόρια παίρνουν το όνομα του πατέρα τους όλη την ώρα» - αποδεικνύουν περαιτέρω ότι η έλλειψη ενδιαφέροντος για την τήρηση της πατριαρχικής τάξης έχει εξελιχθεί σε κάτι κακόβουλο. Ωστόσο, όπως φαίνεται κατά τις προσωπικές της αλληλεπιδράσεις με τον Norman, είναι πιο περίπλοκη απ 'ό, τι απλώς θύμα γενικής misogyny - αν και έχει δικαιολογία για τη βίαιη μετά την υπονοούμενη κατάχρηση από τον σύζυγό της και επίθεση από τον Keith Summers (W. Earl Brown).
Για να μην αναφέρουμε την πιθανότητα ότι αυτή - και όλες οι άλλες γυναίκες στη ζωή του Norman για αυτό το θέμα - θα μπορούσε να καταλήξει να υποφέρει βαρβαρότητα στα χέρια του ύποπτου Sheriff Royce Romero (Nester Carbonell) και του παραπλανητικά (?) Αβλαβούς Deputy Zach Shelby Vogel), με βάση τις προκαταρκτικές εντυπώσεις σχετικά με το τι αποκαλύφθηκε ο Norman κάτω από το τάπητα της μοκέτας του μοτέλ. Ο χρόνος των αξιωματικών μπορεί να ήταν απολύτως δυσάρεστος για τους Bateses, αλλά οι ανησυχίες τους φαινομενικά εκτείνονται πέρα από τυχόν παράνομες δραστηριότητες που η Νorma και ο γιος της θα μπορούσαν να αντέξουν.
Μιλώντας για το εξής: Το ενδιαφέρον του Νορμάν για το αντίθετο φύλο δεν αναπτύσσεται με υγιή τρόπο, ανάμεσα σε ένα νέο βιβλίο γεμάτο σκίτσα που απεικονίζουν τις σωματικές κακοποιήσεις των γυναικών (το νορβηγικό ισοδύναμο «βρώμικων περιοδικών» στο υπνοδωμάτιό του) (Nicola Peltz) - ένα προοπτικό ενδιαφέρον αγάπης, του οποίου η ομορφιά και το ξανθό χρώμα των μαλλιών πιθανότατα οδήγησαν τον νεαρό κ. Bates να φανταστεί ότι είναι η μητέρα του όταν ήμουν νεότερος (ανατριχιαστικός …).
Πρέπει να αισθάνεσαι ακόμα πιο λυπηρό για την Emma DeCody (Olivia Cooke), το κοριτσάκι με κυστική ίνωση που παίρνει αμέσως το άγχος και το γοητευτικό νεαρό Norman (παραμένοντας ευτυχώς αγνοώντας τι παίρνει).
Οι Ciapriano και Gates συνεχίζουν να ασχολούνται με την πρεμιέρα (με τίτλο "Πρώτα ονειρεύεστε, τότε θα πεθάνετε"), ανάμεσα στην καθιέρωση όλων αυτών των δυναμικών χαρακτήρων, τη φύτευση των σπόρων για μια Twin Peaks-esque εξερεύνηση της σκοτεινής πλευράς της μικρής πόλης της Αμερικής ΚΑΙ της τοποθέτησης σε κομμάτια της ψυχοπυρηνικής εικονογραφίας και των αφιερώσεων - μερικά από τα οποία βγαίνουν αμέσως (βλ. το πτώμα του Μπράουν στη μπανιέρα / ντους), ενώ άλλα είναι πιο προσεκτικά ενσωματωμένα στην ιστορία.
Αυτό αντιπροσωπεύει ένα πλήθος ψυχο-σεξουαλικών στοιχείων και αναφορές για το είδος Noir σε σύντομο χρονικό διάστημα, αλλά παραμένει να δούμε αν αυτή η προσέγγιση μπορεί (ή, μάλλον, θα) να μεταφερθεί σε μεταγενέστερα επεισόδια. Φυσικά, το Bates Motel έχει το πλεονέκτημα σε σχέση με κάτι σαν το American Horror Story (θα έπρεπε να χρησιμοποιήσει μια παρόμοια προσέγγιση με την κουζίνα-νεροχύτη, δηλαδή) - τελικά, ο πρώτος έχει έναν κλειδωμένο προορισμό από τον οποίο δεν μπορεί να αλλάξει φυσικά.
Μεταξύ μιας συμμετοχικής γυναικείας παρουσίας στη Farmiga ως Norma και της δυνατότητας για Highmore να ανθίσει καθώς ο Norman κατέρχεται περαιτέρω στην τρέλα, το ταξίδι μέσα από μια ύπουλη μικρή υποβρύχια της παραλιακής πόλης (όπου οι διεφθαρμένοι ανήλικοι του συναντούν τον αγώνα τους στο Bateses) θα μπορούσε να αποδειχθεί μια βόλτα αξίζει να πάρετε.
Αυτό που μένει να δει κανείς είναι εάν η εκπομπή θα υποφέρει από το γεγονός ότι όλοι παρακολουθούν απλά περιμένουν να εκραγούν η "βόμβα" (για παράδειγμα: Norman) - αφού είναι σαφές ότι οι showrunners έχουν κατά νου μια πολύ μεγαλύτερη ατζέντα πέρα από την πλήρωση του όπως η σχέση μεταξύ Norma και Norman παύει να είναι ήπια ενοχλητική, αλλά παράξενα αγγίζει (και γίνεται κάτι πολύ πιο τρομερό).
Μπορείτε να παρακολουθήσετε το πρώτο επεισόδιο online πηγαίνοντας ΕΔΩ.
-
Διατηρημένες παρατηρήσεις:
- Το σημερινό σκηνικό δεν έχει τεθεί σε ισχύ μέχρι στιγμής, εκτός από το μέσο χαρακτηρισμού του Norman μέσω των μουσικών επιλογών του iPhone του ("Go Outside" από το The Cults - κατάλληλο για έναν εκκολαπτόμενο μανιακό), έναντι της μητέρας του να ακούει με το "The Beast of Burden" του Rolling Stone (και πάλι, τοποθέτηση επιλογή).
- Τίποτα δεν τσακίζει ένα σώμα στο νερό για να ενισχύσει τον δεσμό ανάμεσα στη μητέρα και το γιο, σωστά;
- Τι είναι ξένος: ο Νορμάν ονομάζοντας τη Jane Eyre στη μητέρα του ή αναφέροντας την ταινία του Joan Fontaine / Orson Welles;
- Αυτή η μυστηριώδης γυναίκα που σταματάει πριν εισέλθει στο αυτοκίνητό της για να δει την Norma - καθώς διασχίζει το δρόμο και ανακαλύπτει τη συνάντηση της πόλης για την παράκαμψη της Highway 88 - μια κόκκινη ρέγγα; Φανταστείτε; Ή απλώς ένα επιπλέον που δεν μπορούσε παρά να κοιτάξει προς την κατεύθυνση της κάμερας;
------
Το Bates Motel συνεχίζει την ερχόμενη Δευτέρα με το 'Nice Town You Picked Norma' @ 10 / 9c στο A & E.
