Finnegans Ξυπνήστε. Χαμένος παράδεισος. Σπίτι των φύλλων. Αυτά είναι μόνο μερικά από τα βιβλία που αποκαλούνται "άκαμπτα", αλλά αν κάποιο από αυτά προσαρμόστηκε ποτέ σε τηλεοπτική σειρά, αυτή η τηλεοπτική σειρά θα ήταν πιθανώς ένα έγκλημα διαδικαστικό.
Υπάρχει ένα είδος συντηρητικού ψημένο στην έννοια ενός αστυνομικού ντετέκτιβ δείχνει - με μια συστροφή - που επιτρέπει την ίδια φόρμουλα να αναδιαμορφωθεί ένας άπειρος αριθμός φορές. Αυτή την εβδομάδα φέρνει στο φινάλε της εποχής iZombie, Rob Thomas και Dianne Ruggiero την τηλεοπτική προσαρμογή του κωμικού βιβλίου από τον Chris Roberson και τον Michael Allred, όπου ένας αισθανόμενος ζόμπι τραυματιστής έγινε ένας αισθανόμενος συνεργάτης του νεκροτομείου ζόμπι, βοηθώντας το αστυνομικό τμήμα του Σηάτλ να λύσει εγκλήματα τρώγοντας εγκεφάλους πρόσφατων θυμάτων δολοφονίας.
Το iZombie απέχει πολύ από το μοναδικό αρχικό υλικό για να πάρει την εγκληματική διαδικαστική θεραπεία στο ταξίδι της στη μικρή οθόνη. Ο ερμηνευτής του Neil Gaiman και του Mike Carey για το Lucifer από το αποτύπωμα του Vertigo του DC έρχεται στο Fox αυτό το φθινόπωρο και βοηθά τον LAPD να επιλύσει τις αστυνομικές υποθέσεις ("Είναι ένας μπάτσος, είναι ο διάβολος, μαζί λύουν τα εγκλήματα!"). Η εικονογραφημένη εικονογραφημένη εικονογραφημένη εικονογραφημένη εικονογραφημένη εικονογραφημένη εφημερίδα Minority Report είναι η ίδια για τον Fox, με την απελευθερωμένη «Precog» Dash που εμποδίζει τις δολοφονίες με τη βοήθεια ενός ντετέκτιβ της Ουάσιγκτον («Είναι μπάτσος! Είναι διηγημένος!
Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η δομή της εβδομάδας με μια υπερφυσική ή sci-fi συστροφή έχει δημιουργήσει κάποιες εξαιρετικά επιτυχημένες και μακροχρόνιες τηλεοπτικές εκπομπές. Ωστόσο, αναμορφώνει εξαιρετικά μοναδικό και πρωτότυπο υλικό προέλευσης για να ταιριάζει σε αυτό το καλούπι απλά να οδηγήσει σε τηλεοπτικές εκπομπές που είναι δημιουργικά και αφηγηματικά περιορισμένες; Μήπως μια εκδήλωση όπως ο Hannibal είχε δουλέψει τόσο καλά, αν ο αναδυόμενος Bryan Fuller είχε αναγκαστεί να επιλύσει το Will Graham και τον Hannibal Lecter ένα διαφορετικό έγκλημα μαζί κάθε εβδομάδα για πέντε σεζόν;
-
Γιατί η τηλεόραση είναι κυριαρχείται από το είδος
Η τηλεόραση είναι χτισμένη γύρω από το είδος. Οι IfiZombie, Lucifer και Minority Report δεν είχαν επιλεγεί για προσαρμογή σε ντετέκτιβ procedurals τότε θα ήταν πιθανό να έχουν προσαρμοστεί για να ταιριάζουν σε ένα άλλο, εξίσου τυπογραφικό αφηγηματικό κουτί. Ακόμα και οι παραστάσεις που έχουν επαινεθεί ότι είναι ανατρεπτικές και πρωτότυπες - όπως το Six Feet Under, το House of Cards και το Breaking Bad - μπορούν να ταξινομηθούν τακτοποιημένα στο κιβώτιο "prestige drama".
Αυτό δεν είναι μοναδικό για το μέσο, αλλά υπάρχει σε κάθε σφαίρα όπου η δημιουργικότητα συγκρούεται με τη βιομηχανία. Με τα μακρά και εύγλωττα λόγια του κοινωνικού επιστήμονα Toby Miller, "η τηλεόραση είναι μια ακόμη βιομηχανική διαδικασία που υποτάσσεται στις κυρίαρχες οικονομικές δυνάμεις της κοινωνίας που επιδιώκουν πάντα την αποτελεσματική τυποποίηση". Το IfiZombie δεν είχε προσαρμοστεί σε διαδικαστικό έγκλημα, τότε θα ήταν προσαρμοσμένο σε μια sitcom, μια φανταστική επίδειξη περιπέτειας sci-fi, ένα κύμα δράματος, μια σειρά γελοιογραφιών μισής ώρας ή οποιοδήποτε αριθμό αποδεκτών μορφών τηλεοπτικών δράσεων που δοκιμάζονται, δοκιμάζονται και έχουν εγκριθεί εκ των προτέρων.
Τα διαδικαστικά ντετέκτιβ δράματα είναι αναμφισβήτητα δεν περιορίζουν περισσότερο τη φαντασία ενός συγγραφέα από οποιοδήποτε άλλο είδος επίδειξης. Η διαδικασία της τηλεοπτικής συγγραφής είναι συνήθως δομημένη γύρω από μια συλλογική προσπάθεια από το δωμάτιο συγγραφέων και όχι από ένα μόνο auteur, και αυτοί οι συγγραφείς πρέπει να πληρούν ορισμένα κριτήρια. Είτε γράφετε ιστορίες με δομή τεσσάρων ενεργειών (για να υπολογίζετε για διαφημιστικά διαλείμματα), γνωρίζοντας αν το τόξο της σεζόν χρειάζεται να επεκταθεί σε 10 επεισόδια ή 22, ή συνειδητά γράφοντας επεισόδια φιαλών για να εξοικονομήσετε χρήματα για επεισόδια μεγάλου προϋπολογισμού, η τηλεόραση είναι όλα σχετικά με την εξεύρεση συμβιβασμού μεταξύ της δημιουργικότητας και της βιομηχανίας.
-
Άπειροι τρόποι να τεμαχιστεί μια σκηνή εγκλήματος
Στις περισσότερες εκθέσεις διαδικαστικών ντετέκτιβ - συμπεριλαμβανομένων αυτών της sci-fi και υπερφυσικής πειθούς - υπάρχει γενικά ένας κατάλογος των πραγμάτων που πρέπει να συμπεριλάβετε σε κάθε επεισόδιο. Υπάρχει ένα έγκλημα της εβδομάδας, αρκετοί ύποπτοι ανακρίνονται, οι ανακριτές καταδιώκουν μια σειρά από κόκκινες ρέγγες, ενώ εμφανίζονται περισσότερες ενδείξεις, τελικά ο πραγματικός ένοχος βρίσκεται και όλοι μάθαμε ένα πολύτιμο μάθημα. Αλλά αυτό δεν είναι λίγο βαρετό;
Δεν είναι κατά τη γνώμη του Ed Whitmore, ένας βετεράνος εγκληματίας συγγραφέας διαδικασιών που έχει περάσει μεγάλο μέρος της καριέρας του γράφοντας δείχνει μια παρόμοια φυλή, συμπεριλαμβανομένων των CSI, Dalziel και Pascoe, και το μακρόχρονο βρετανικό εγκληματικό δράμα Silent Witness. Σε μια συνέντευξη του BBC που κυκλοφόρησε λίγο πριν από την 18η πρεμιέρα του Silent Witness, η Whitmore ενθουσιάστηκε για αυτό που βλέπει ως την σχεδόν απεριόριστη δημιουργική ελευθερία που διατίθεται στο είδος του εγκλήματος της τηλεόρασης.
"Μπορείτε να πείτε κάθε είδους ιστορία που θέλετε … Μπορούμε να κάνουμε ιστορίες για τους σειριακούς δολοφόνους, μπορούμε να κάνουμε ιστορίες για την τρομοκρατία, μπορούμε να κάνουμε ιστορίες για την ενδοοικογενειακή βία, μπορούμε να κάνουμε ιστορίες για δαχτυλίδια παιδεραστών. Μην πηγαίνετε, επειδή κάθε εγκληματική δραστηριότητα αφήνει ένα εγκληματολογικό ίχνος, και πολλά εγκληματικά πράγματα αφήνουν ένα σώμα. Εάν είστε φανταστικοί και είστε εφευρετικοί … μπορείτε να οδηγήσετε το αυτοκίνητο Silent Witness να κάθε προορισμό."
Παρόλο που θα μπορούσε να αντιμετωπιστεί ότι "εφ 'όσον πρόκειται για έγκλημα" είναι μια αρκετά σημαντική προειδοποίηση για το να μπορεί κανείς να "πει οποιαδήποτε ιστορία θέλετε", η Whitmore δεν φαίνεται να ανησυχεί για το να εξαντλείται έμπνευση, ακόμα και μετά από εγγραφή μέσα στο είδος για τόσο πολύ καιρό. Κάνει επίσης μια πειστική υπόθεση για το επιχείρημα ότι εάν ένα διαδικαστικό έγκλημα είναι βαρετό και αισθάνεται μη σκεπτικό, είναι τελικά το λάθος των συγγραφέων και όχι του είδους.
-
Η υπόθεση (μελέτη) της εβδομάδας
Η προέλευση πολλών σύγχρονων αστυνομικών διαδικασιών μπορεί να ανιχνευθεί πίσω στον παππού του όλων: ο Άρθουρ Κόναν Ντόιλ και η σκηνοθεσία του Sherlock Holmes.
Όταν είχε αρχικά ανακοινωθεί ότι η CBS έκανε μια σύγχρονη προσαρμογή των μυστηρίων του Doyle's Sherlock Holmes, τόσο σύντομα μετά την επιτυχή έναρξη του Sherlock του BBC, η απάντηση ήταν αρκετά προβλέψιμη. Ένα καθιερωμένο βρετανικό δράμα κύρους αποτελούμενο από 90-επεισοδιακά επεισόδια εναντίον ενός αμερικανικού σκηνοθετικού ντετέκτιβ με 24 επεισόδια ανά εποχή, μια γυναίκα Watson και καμία Baker Street; Μονοκλή έβγαζαν παντού.
Η αμφισβήτηση της πυρετός πάνω στην οποία η εμφάνιση είναι καλύτερη, το Sherlock και το Elementary είναι εξαιρετικά παραδείγματα για το πώς δύο διαφορετικές προσαρμογές του ίδιου υλικού προέλευσης με το ίδιο «τέχνασμα» (σύγχρονη ρύθμιση) μπορεί να είναι τόσο διαφορετικές. Από τις δύο εμφανίσεις, το Elementary είναι αναμφισβήτητα πολύ πιο κοντά στη δομή των αρχικών σύντομων ιστοριών Sherlock Holmes, ενώ ο Sherlock (η τρίτη σεζόν ειδικότερα) είναι πιο πρόθυμος να αφήσει τις πραγματικές περιπτώσεις να μετακινηθούν στον οπίσθιο καυστήρα υπέρ της εστίασης στους χαρακτήρες διαπροσωπικό δράμα.
Οι ιστορίες του Doyle έχουν μεγάλη επιρροή στο είδος του εγκλήματος, χάρη στο συνδυασμό του δράματος και της εγκληματολογικής επιστήμης. Η κεντρική προϋπόθεση της αστυνομίας που εμπλέκεται στη βοήθεια ενός πολιτικού συμβούλου με μοναδικές ικανότητες επίλυσης του εγκλήματος μπορεί να εντοπιστεί σε όλη τη διαδρομή από τον Sherlock Holmes μέχρι την εξάπλωσή του σε εκπομπές όπως ο Mentalist, iZombie, Due South και Castle. Ο Σέρλοκ θα μπορούσε κάποτε να είναι ο μόνος ντετέκτιβ συμβούλων στον κόσμο, αλλά σίγουρα δεν είναι πια.
-
συμπέρασμα
Ο ισχυρισμός ότι ο ιδιαίτερα δομημένος χαρακτήρας των διαδικασιών εγκληματικότητας είναι ένα δημιουργικό cul-de-sac τελικά συνδέεται με μια ευρύτερη ερώτηση σχετικά με τις επιπτώσεις της δομής στη δημιουργικότητα. Ο συγγραφέας και ο οικοδεσπότης της καθημερινής εκπομπής Jon Stewart έκανε μια υπόθεση για τα οφέλη της αυστηρής δομής όταν είπε σε μια συνέντευξη: "Είμαι πραγματικά πιστός σε αυτή τη δημιουργικότητα που προέρχεται από όρια, όχι από ελευθερία. Ελευθερία, νομίζω ότι δεν ξέρετε τι να κάνεις με τον εαυτό σου, αλλά όταν έχεις μια δομή, τότε μπορείς να αυτοσχεδιάσεις."
Τελικά, η διαδικασία της εγκληματικότητας είναι εδώ για να παραμείνει για όσο χρονικό διάστημα τα τηλεοπτικά δίκτυα - τα οποία, τελικά, στηρίζουν το μη αμελητέο νομοσχέδιο για τις εκπομπές likeiZombie και Lucifer - παραμένουν πεπεισμένοι ότι είναι ένα αποτελεσματικό μέσο δημιουργίας και διατήρησης ενός ακροατηρίου. Αλλά ενώ μπορεί να είναι exasperating για να δείτε μια σειρά προσαρμογών όλα παίρνουν το έγκλημα διαδικαστική θεραπεία, είναι η δομή της εβδομάδας εγγενώς πιο βαρετή και λιγότερο δημιουργική από, για παράδειγμα, ένα μεγάλο προϋπολογισμό κύρος δράμα όπως το παιχνίδι των Θρόνων; Ή μήπως είναι απλά θέμα του ταλέντου;
Ενδιαφέρουμε να ακούσουμε τον τρόπο με τον οποίο οι αναγνώστες του Screen Rant αισθάνονται σχετικά με την τρέχουσα και επερχόμενη σχισμή των διαδικαστικών εγκληματικών δράμάτων - και γενικότερα το είδος - ώστε να μας γνωρίσετε τις σκέψεις σας στα σχόλια.
