5 Christopher Nolan Κριτικές ταινιών που είναι απόλυτα έγκυρες

ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΗ - ΣΠΟΙΛΕΡ ΓΙΑ όλες τις ταινίες του Christopher Nolan!

Είναι δίκαιο να πούμε ότι ο Christopher Nolan ήταν ένας από τους πιο σημαντικούς σκηνοθέτες της νέας χιλιετίας. Από το ανεξάντλητο λαϊκό Memento το 2000, στα μέσα του 2000 που ξανά φαντάζεται το Batman με την τριλογία του Dark Knight, με πρωτότυπα sci-fi έργα όπως η Inception και η τελευταία κυκλοφορία του, η Interstellar, οι ταινίες του Nolan ήταν σχεδόν εξίσου πολιτιστικό λόγο ομιλίας ως ο ίδιος ο αινιγματικός διευθυντής.

Αυτή η εξέχουσα θέση στο ζιζανιοκτόνο - σε συνδυασμό με το μυστήριο που περιβάλλει τον άνθρωπο και τη μέθοδο του - έχει στροβιλίσει τον Nolan σε σχεδόν μυθική θέση μεταξύ των οπαδών της ταινίας. Η περιέργεια και ο ενθουσιασμός για κάθε έργο που φέρει το όνομά του είναι αυτόματες εγγυήσεις, στο βαθμό που η κριτική για το έργο του (ή τεχνική) μπορεί να αντιμετωπιστεί με σχεδόν παράλογα επίπεδα διαμάχης.

Ωστόσο, κανένας σκηνοθέτης δεν είναι πάνω από κριτική, όπως κανένας σκηνοθέτης είναι κάτω από κάποιο είδος έπαινο (για την ολοκλήρωση μιας ταινίας, αν όχι τίποτε άλλο). Με όλο και περισσότερες διχαστικές αντιδράσεις στο Interstellar που έρχονται από την ημέρα, ήρθε η ώρα να έχουμε μια πραγματική συζήτηση για τους τρόπους με τους οποίους ο Chris Nolan είναι (ίσως) λανθασμένος στην κινηματογραφική του προσέγγιση και όπου αυτός ο εξαιρετικά ικανός και ευφυής δημιουργός της ταινίας μπορεί να σταθεί για να προχωρήσουμε καλύτερα.

Αυτές είναι οι 5 κριτικές ταινιών του Christopher Nolan που είναι εντελώς έγκυρες - και θα πρέπει να σημειωθεί ότι αυτές δεν είναι μόνο οι επικρίσεις μας για τον σκηνοθέτη. Είναι κριτικές που ακούσαμε επανειλημμένα κατά τη διάρκεια της καριέρας του, από τους κριτικούς και τους απλούς τηλεθεατές. Και καθώς τα πέντε σημεία φαίνεται να επαναλαμβάνονται στις κρίσιμες αντιδράσεις στην Interstellar, ήταν η κατάλληλη στιγμή να τα βγάλουμε όλοι μαζί.

5. Οι Τελειές του εμπνέουν περισσότερες θεωρίες παρά νόημα

Κοιτάξτε, οι ταινίες (και οι ιστορίες εν γένει) προορίζονται να είναι (κάπως) ανοιχτές στην ερμηνεία. Ποτέ δεν υπάρχει κανένας τρόπος να δείτε μια ιστορία και οι καλύτερες ιστορίες τείνουν να είναι αυτές που μας διδάσκουν κάτι λίγο, ενώ μας εμπνέουν και νέες σκέψεις. Δυστυχώς, οι ταινίες του Chris Nolan δεν κάνουν πάντα και τα δύο.

Ήταν διασκεδαστικό να ανεβαίνει ο John Blake του Joseph Gordon-Levitt στον βωμό Batman στο Dark Knight Rises. ή να κοιτάξει κανείς, χωρίς σύνδεση, σε εκείνη την περιστρεφόμενη κορυφή κατά το τέλος της Έναρξης. και προσωπικά διδάσκω ένα μάθημα μαθήματος κολλεγίων για το τελικό μάθημα του Memento (ως παράδειγμα μη γραμμικής αφήγησης). Το να λένε ότι οι ταινίες του Chris Nolan αφήνουν τους ανθρώπους να σκέπτονται τις βαθιές (ή τουλάχιστον συγχέοντας) ιδέες θα ήταν μια υποτίμηση. Εντούτοις, κάπου σε όλο αυτό το βαθύ προβληματισμό, έχει γίνει ένα αξιοπρόσεχτο μοτίβο ότι οι πραγματικές βασικές αφηγηματικές ή θεματικές εξελίξεις των ταινιών Nolan δεν αναιρούν αρκετά με τον ίδιο τρόπο όπως οι ογκώδεις έννοιες και θεωρίες.

Οι άνθρωποι έγραφαν άγριες θεωρίες σχετικά με το πώς το όνειρο ήταν όλοι ένα όνειρο, αλλά λίγοι κατάλαβαν ότι το τομίστ του Cobb (Leo DiCaprio) δεν είχε σημασία εκείνη τη στιγμή: ήταν χαρούμενος που είδε τα παιδιά του πάλι και δεν νοιάζονταν πλέον για το totem του, δεν ενδιαφερόταν πλέον τι ήταν η «πραγματικότητα». Ο χαρακτήρας βρήκε τον τόπο του νόημα και αυτή ήταν η πραγματικότητα που ήταν έτοιμη να δεχθεί - μια ακριβή ερμηνεία που τελικά εγκρίθηκε από τον ίδιο τον Nolan.

Με το άρθρο μας περί διαστρεβλωμένων τελικών εξηγήσεων, βλέπουμε ήδη τους οπαδούς να κάνουν μια άλλη γενιά αρχικής καταγωγής σε μεταφυσική θεωρία, ενώ η πραγματική ιστορία για την αγάπη και την ανθρώπινη περιέργεια είναι και πάλι μια μακρινή σκέψη. Ακόμα και ο σκούρος ιππότης, η πιο διάσημη ταινία του Nolan, είχε ένα τελευταίο τμήμα που δεν έπεσε στο σπίτι με πολλούς θεατές. μέχρι σήμερα, ένα σημαντικό ποσοστό οπαδών επιμένει ότι το φινάλε Harvey Dent / Two-Face θα πρέπει να έχει κοπεί, παρά το γεγονός ότι σε χαρτί αυτό το τμήμα της ταινίας συνδέει τις θεματικές γραμμές για το λεπτό εμπόδιο μεταξύ ηρωισμού και κακοποιού.

Θα μπορούσατε να αναλύσετε κάθε ταινία Nolan και να διαπιστώσετε ότι αυτό είναι σχετικά αληθινό σε όλες τις περιπτώσεις: η πραγματική προσωπική, ανθρώπινη ιστορία χάνεται κάπου κάτω από τα μεγάλα αποκαλυπτικά μυστήρια ή την υποτονική φιλοσοφική πλειοψηφία. Και οι λόγοι για τους οποίους μπορεί να έχουν να κάνουν με τα σημεία # 4 και # 3.

4. Χρησιμοποιεί το μυστήριο ως ένα τέχνασμα

Οι τελικές συστοιχίες δεν είναι κάτι καινούργιο για την αφήγηση των ιστοριών (μάλιστα χρησιμοποιώ τον όρο ως φράση - #twistending), αλλά είναι αλήθεια ότι κάπου γύρω στο 1999, όταν ταινίες όπως το The Sixth Sense and Fight Club ήρθαν σε γρήγορη διαδοχή, των ταινιών σχεδόν υποχρεωμένη να προσφέρει κάποια έκπληξη ή μυστήριο.

Ο Christopher Nolan είναι σκηνοθέτης που έχει επωφεληθεί σίγουρα από την ιδέα του "μεγάλου αποκαλύπτοντος", είτε σε παραδοσιακό τελικό σχήμα, είτε σε επίπεδο μαύρου επιπέδου μυστικότητας γύρω από κάθε μία από τις παραγωγές του. Ωστόσο, σε αυτό το σημείο της καριέρας του, έχει γίνει δίκαιο για τους επικριτές του Nolan να επισημάνουν πώς αυτές οι ομίχλες του μυστηρίου είναι περισσότερο από ένα τέχνασμα από οτιδήποτε άλλο.

Είναι σαν ένα από αυτά τα στοιχειωμένα σπίτια παλιάς σχολής ή περιηγήσεις σε ένα καρναβάλι: το μυστήριο του τι είναι στη σκηνή βοηθάει να προσελκύσει τους πελάτες, οι οποίοι ανακαλύπτουν μόνο το πόσο άθλια είναι η πραγματική εμφάνιση μετά την καταβολή του τέλους εισόδου. Αυτό είναι ένα ορισμένο υποτιμητικό για την ποιότητα των ταινιών Nolan (το ταξίδι είναι σχεδόν πάντα αξίζει να ξεκινήσει), αλλά με τις τελευταίες του ταινίες, έχει αρχίσει να αισθάνεται όπως το 3ο πράξη αποκαλύπτει ότι τα εξωτερικά άκρα κρέμονται από την αφήγηση.

Η Dark Knight Rises είχε το χειρότερο κρυμμένο μυστικό στον κόσμο (που δεν είδε την Talia al Ghul να έρχεται;), ακόμα κι αν δεν το γνωρίζατε προηγουμένως, στο σώμα της πραγματικής ταινίας, η αποκάλυψη έχει πολύ λίγο χρόνο ή να επηρεάσει την ιστορία, αφού ελάχιστα γνωρίζουμε τη σκοτεινή πλευρά της Miranda Tate πριν πεθάνει. Στο Interstellar - το οποίο έχει καλυφθεί με περισσότερη μυστικότητα απ 'ότι πιθανότατα οποιαδήποτε άλλη ταινία Nolan - τα μυστήρια και αποκαλύπτει σχεδόν το θέμα της πραγματικής ιστορίας και πολλοί από αυτούς μπορεί να δουν να έρχονται. (Να είστε ειλικρινείς - πόσοι από σας ήταν πραγματικά * που * σοκαρισμένος όταν αποδείχθηκε ότι ο Cooper από το μέλλον ήταν το «φάντασμα» της κόρης του στο παρελθόν;)

Τόσο μεγάλη μυστικότητα, και περισσότεροι από λίγοι άνθρωποι απογοητευμένοι από το τελικό αποτέλεσμα.

Είναι δίκαιο να υποστηρίζουμε ότι μια ταινία θα πρέπει να είναι ένα μυστήριο για τους θεατές - υπό την έννοια ότι θα πρέπει να τους επιτρέπεται να έρχονται σε αυτό φρέσκο και unSPOILED για το τι πρόκειται να είναι το ταξίδι. Στην περίπτωση του Nolan, όμως, φαίνεται ότι το μυστήριο και τα αποκαλυπτήρια γίνονται δερματοστιξίες με τον ίδιο τρόπο με τον M. Night Shyamalan. Όλοι γνωρίζουμε την κατάσταση της καριέρας αυτού του ατόμου αυτή τη στιγμή, οπότε ίσως, προχωρώντας μπροστά, ο Nolan πρέπει να επενδύσει περισσότερη έμφαση στην ιστορία και τους χαρακτήρες και λιγότερο στα μυστικά που μπορεί / δεν θα μας ευχαριστήσουν.